Gide Incipit

A. L’incipit du poème prend la forme impersonnelle (« Il faut ») d’une généralisation à valeur universelle et permanente (« toujours »), sans la moindre distinction « Il faut être toujours ivre. » Le 1er paragraphe s’achève sur une reprise de cet incipit, avec un double glissement significatif : « Il faut vous enivrer sans trêve. » Le « vous » interpelle le lecteur, saisi dans sa condition d’être soumis, lui aussi, aux assauts du Temps, et « vous enivrer sans trêve », au lieu de « être toujours ivre

peintre. La pose qui consiste à représenter le personnage le buste en avant et de trois quarts, la disproportion entre ce même buste rapetissé et le visage épanoui et rieur créent un effet réaliste. VERS LE BAC Question sur un corpus Les deux incipits de Scarron et de Diderot jouent sur une certaine provocation du lecteur. Les premières lignes remettent en question les conventions d’un romanesque qui s’éloignerait de la réalité. Ainsi, Scarron parodie le langage précieux qui use d’un détour

peintre. La pose qui consiste à représenter le personnage le buste en avant et de trois quarts, la disproportion entre ce même buste rapetissé et le visage épanoui et rieur créent un effet réaliste. VERS LE BAC Question sur un corpus Les deux incipits de Scarron et de Diderot jouent sur une certaine provocation du lecteur. Les premières lignes remettent en question les conventions d’un romanesque qui s’éloignerait de la réalité. Ainsi, Scarron parodie le langage précieux qui use d’un détour

qu'elles soient histoires ou biographies : il était véritablement vénéré par Schwob. Il semblerait que se soit lui qui ait suscité l'inspiration et l'envie de l'écriture littéraire de Marcel Schwob. En dépit de la notoriété acquise auprès d'André Gide et d'autres qui le prennent comme une référence littéraire, Schwob va s'éclipser peu à peu de l'histoire littéraire française[4]. Enfin avec John Alden Green[5], on assiste à sa redécouverte dans un premier temps, puis au renouveau de la parution critique

467) 208 207 206 Ernest Feydeau, Histoire des usages funèbres et des sépultures des peuples anciens. planches et plans exécutés sous la direction de M. Alfred Feydeau (frère d’Ernest), architecte de la ville de Paris (Paris, Gide et Baudry, 1856, t. I, 494 p. ; Paris, Gide, 1858, t. II, 207 p. 166 L’une des particularités de cette « belle traduction », on l’a vu, est la restitution phonétique des noms propres. Feydeau s’empresse de mettre en circulation ce savoir à la mode. Flaubert apprend

Rodrigues souligne que cette période n’est pas mûre pour aller au bout des transformations du genre romanesque. André Gide et Marcel Proust, qui débutent comme romanciers vers 1890, ne s’imposeront qu’après 1918.34 Une nouvelle écriture se dessine en 1913, mais la guerre de 1914 la retarde. Quelques représentants de cette rénovation, comme Alain-Fournier, Marcel Proust, André Gide, 30 Ibidem. p.26. CHARTIER, Pierre. Introduction aux grandes théories du roman. Paris : Bordas, 1990. p. 154. 32 Sur

C. Signol J’étais précocement mûri lorsque, cette année, nous revînmes à Fongueusemare, Juliette et Robert m’en parurent d’autant plus jeunes, mais, en revoyant Alissa, je compris brusquement que tous deux nous avions cessé d’être enfants. A. Gide • Je ne revois que l’expression presque triste déjà de son sourire et que la ligne de ses sourcils, si extraordinairement relevés au-dessus des yeux, écartés de l’œil en grand cercle. A.Gide • La joie avec laquelle je vis les premiers

deux familles n’auraient pas autorisée mais qui se trouvera garantie par l’autorité royale, supérieure à l’autorité familiale : « Laisse faire le temps, ta patience et ton roi ». CONCLUSION « Tout classicisme suppose un romantisme antérieur », disait Gide. Cette tirade au caractère lyrique affirmé vérifie assez bien cette hypothèse, dans la mesure où elle conserve les traces, jusque dans l’hétérométrie, d’un désordre intérieur, mais où cette folie (« mon âme égarée », vers 337) est destinée à être surmontée

de la période coloniale et post-coloniale à travers les oeuvres de Marguerite Duras, André Gide, Assia Djebar et Tahar Ben Jelloun. Ces textes mettent en oeuvre des stratégies textuelles visant à transformer diverses situations de marginalité (celle-ci étant basée sur le colonialisme, la différence sexuelle ou la différence de classe) en situations de domination. Alors que dans les romans de Duras et de Gide se dévoile une complicité avec l'idéologie coloniale, Djebar et Ben Jelloun développent des

dans ses romans, en est une preuve incontestable. Dans ce type d'incipit, l'entrée dans l'action se fait sans aucune préparation, le récit semble débuter au cours d'une action ayant commencé antérieurement. 1 Ibid. p. 155. 174 Analysons un des incipit de Modiano et observons comment il procède pour construire ces ouvertures romanesques. Voici le début du roman Quartier perdu paru aux Editions Gallimard en 1972 : C'est étrange d'entendre parler français. A ma descente de l'avion, j'ai senti un léger