Gildas Bourdet

mise en scènetout pouvoir d’intervention . Et on se souvient qu’un auteur comme Samuel Beckett, pourtant convaincu du jeu interactif entre texte et représentation (voir infra), a désavoué totalement la mise en scène de Fin de partie proposée par Gildas Bourdet à la Comédie Française. Il n'est pas étonnant qu'un auteur se laisse tenter par un rôle dans une de ses propres pièces9: jeu de miroir entre l'auteur, ses fantasmes et l'image d'un personnage de fiction. Ainsi Harold Pinter, essentiellement dramaturge

malchance ont marqué les corps à jamais. Ainsi, Nagg et Nell sont interprétés par de jeunes acteurs ; Hamm et Clov sont des vagabonds, le refuge semble précaire et éphémère, « devenu une sorte de « planque » pour des héros désenchantés »75. Gildas Bourdet propose une mise en scène très personnelle de Fin de partie en 1988 à la Comédie- Française. Il veut mettre en lumière chez les personnages leur désir d’amour et leur échec. Il utilise une bande son mixant la musique de l’Irlandais John Beckett76

la malchance ont marqué les corps à jamais. Ainsi, Nagg et Nell sont interprétés par de jeunes acteurs ; Hamm et Clov sont des vagabonds, le refuge semble précaire et éphémère, « devenu une sorte de « planque » pour des héros désenchantés »77. Gildas Bourdet propose une mise en scène très personnelle de Fin de partie en 1988 à la ComédieFrançaise. Il veut mettre en lumière chez les personnages leur désir d’amour et leur échec. Il utilise une bande-son mixant la musique de l’Irlandais John Beckett78

la malchance ont marqué les corps à jamais. Ainsi, Nagg et Nell sont interprétés par de jeunes acteurs ; Hamm et Clov sont des vagabonds, le refuge semble précaire et éphémère, « devenu une sorte de « planque » pour des héros désenchantés »75. Gildas Bourdet propose une mise en scène très personnelle de Fin de partie en 1988 à la ComédieFrançaise. Il veut mettre en lumière chez les personnages leur désir d’amour et leur échec. Il utilise une bande son mixant la musique de l’Irlandais John Beckett76

BLADÉ, Géographie historique de l'Aquitaine autonome. Annales de la Fac. des Lettres de Bordeaux XV (1893), 97-132. 1903. F.-J. BOURDEAU, Manuel de géographie historique. Ancienne Gascogne et Béarn. Paris, 1861, tome I : Gers et Landes. 1904. J. BOURDETTE, Sens du mot Tou. Rev. de Gascogne n.s. VI (1906), 524. 1905. J. BOUZET, Lous noums en -ein dans la toupounimie gascoune. Reclams de Biarn e Gascougne 37e année (1933), 292. 1906. P. BUFFAULT, Histoire des dunes maritimes de la Gascogne. Bordeaux

scène ont cette envie de réaliser un spectacle marqué par la folie21. C’est donc cette folie qui attire si puissamment le metteur en scène de théâtre ; mais en échange, celui-ci apporte du sang neuf à l’opéra et lui permet de se renouveler. Gildas Bourdet, également metteur en scène, constate : « L’institution opéra est trop lourde et trop lente pour secréter son propre changement : elle le demande aux metteurs en scène dramatiques, qui ont, eux, l’expérience relativement avancée de ces formes