Gildas Bourdet

Larmor-Baden, Larmor-Plage, Locmariaquer, Locmiquélic, Lorient, Meucon, Monterblanc, Noyalo, Pénestin, Plescop, Ploemeur, Ploeren, Plougoumelen, Plouharnel, Pluneret, Pont-Scorff, Port-Louis, Quéven, Quiberon, Riantec, Saint-Armel, Saint-Avé, Saint-Gildas-de-Rhuys, Saint-Nolff, Saint-Philibert, Saint-Pierre-Quiberon, Sarzeau, Séné, Sulniac, Surzur, Theix, Trédion, Treffléan, La Trinité-sur-Mer, La Trinité-Surzur, Vannes, Bono. 57 - Moselle Achen, Algrange, Alsting, Altviller, Amanvillers, Amnéville

les auteurs portent trop le poids du théâtre sur leur dos pour ne pas en voir leur plume affectée. Le boulevard écrit des oeuvres sur mesure pour une star, une seule, et par là même perd toute chance d’écrire avec un souffle qui, chez un Édouard Bourdet, tient étonnamment la distance. D’autres auteurs, qui prétendent à un théâtre moins frivole ou moins traditionnel, confinent leur écriture dans de menus problèmes et des distributions modestes, exprimant sous forme dialoguée de pâles pages de

des comdiens, tandis quArlequin lui rpliquait en glissant sa tte dans lentrebillement dune porte lautre bout du thtre. En 1979, elle fut mise en scne par Jacques Lassalle qui montra la folie daimer. Emmanuelle Riva y fut blouissante. En 1987, Gildas Bourdet donna une mise en scne puissante, la fois dynamique et souple, et mit en valeur de faon remarquable un texte blouissant. Les rles furent judicieusement distribus, Grard Desarthe campant avec maestria un Dubois manipulateur qui annonce le machiavlique

tandis qu’Arlequin lui répliquait en glissant sa tête dans l’entrebâillement d’une porte à l’autre bout du théâtre. En 1979, elle fut mise en scène par Jacques Lassalle qui montra la folie d'aimer. Emmanuelle Riva y fut éblouissante. En 1987, Gildas Bourdet donna une mise en scène puissante, à la fois dynamique et souple, et mit en valeur de façon remarquable un texte éblouissant. Les rôles furent judicieusement distribués, Gérard Desarthe campant avec maestria un Dubois manipulateur qui annonce

nouveau Code de procédure civile, Vu les demandes d’avis formulées les 2 et 9 septembre 2004 par la cour d’appel d’Aix-en-Provence dans les instances opposant M. Laurent Revah à la société T.N.M. la Criée venant aux droits de la SARL Compagnie Gildas Bourdet d’une part, et cette même société à M. Paul Chavaneau, d’autre part, reçues le 2 novembre 2004, ainsi libellées : « Le juge qui a requalifié plusieurs contrats à durée déterminée, s’étant succédé sans interruption entre les mêmes parties, en contrats

tandis qu’Arlequin lui répliquait en glissant sa tête dans l’entrebâillement d’une porte à l’autre bout du théâtre. En 1979, elle fut mise en scène par Jacques Lassalle qui montra la folie d'aimer. Emmanuelle Riva y fut éblouissante. En 1987, Gildas Bourdet donna une mise en scène puissante, à la fois dynamique et souple, et mit en valeur de façon remarquable un texte éblouissant. Les rôles furent judicieusement distribués, Gérard Desarthe campant avec maestria un Dubois manipulateur qui annonce

tandis qu’Arlequin lui répliquait en glissant sa tête dans l’entrebâillement d’une porte à l’autre bout du théâtre. En 1979, elle fut mise en scène par Jacques Lassalle qui montra la folie d'aimer. Emmanuelle Riva y fut éblouissante. En 1987, Gildas Bourdet donna une mise en scène puissante, à la fois dynamique et souple, et mit en valeur de façon remarquable un texte éblouissant. Les rôles furent judicieusement distribués, Gérard Desarthe campant avec maestria un Dubois manipulateur qui annonce

de musicalité. En 1979, Gildas Bourdet, dans sa mise en scène au Théâtre de la Salamandre, reprise au Théâtre de l'Atelier en 1980, prit l’option «classique», c'est-à-dire qu'il souligna le lien entre la tragédie et le contexte dans lequel elle avait été écrite et représentée : la royauté absolue de Louis XIV. Le décor, les costumes masculins, les perruques, étaient résolument Louis XIV, les costumes féminins en étaient une adaptation symbolique. En 1981, Gildas Bourdet, à Lille, au Théâtre de la

de musicalité. En 1979, Gildas Bourdet, dans sa mise en scène au Théâtre de la Salamandre, reprise au Théâtre de l'Atelier en 1980, prit l’option «classique», c'est-à-dire qu'il souligna le lien entre la tragédie et le contexte dans lequel elle avait été écrite et représentée : la royauté absolue de Louis XIV. Le décor, les costumes masculins, les perruques, étaient résolument Louis XIV, les costumes féminins en étaient une adaptation symbolique. En 1981, Gildas Bourdet, à Lille, au Théâtre de la

se croisent et soulèvent tous la même question : comment vivre après le traumatisme de la guerre et de la Shoah ? L’édition propose une interview de l’auteur et des photos commentées de la création de la pièce (1979) et de la mise en scène de Gildas Bourdet (1999). Édition d’Anne Cassou-Noguès et de Marie-Aude de Langenhagen. Texte intégral / 3e et lycée général 9782080721969 4,40 € • 160 pages. 25 GUITRY Voir SCÈNES DE LA VIE CONJUGALE, p. 53 H HAYDON (ELIZABETH) SUR LE SEUIL Voir