Giono La Chasse Au Bonheur

celles inventées par la presse à scandale Mireille balaie tout cela d’un revers de main. Oh! Vous savez, il faut rester soi-même dans la vie. La mode se démode très vite. Que chacun fasse son métier. Moi, je pratique le mien avec passion, car j’ai le bonheur de l’avoir choisi. Le soleil doit briller pour tout le monde. Finalement, c’est le public qui décide. L’essentiel est de garder les pieds - 43 - sur la terre, de ne pas perdre la tête, de se méfier des flatteurs, d’essayer de ne jamais décevoir

conjonctive – 4. J’en riais [à perdre la respiration]. groupe infinitif – 5. Les cours se sont terminés plus tôt, [pour la plus grande joie des élèves]. GN – 6. Elle a réussi son contrôle pour l’avoir bien préparé. groupe infinitif été si longtemps chassé [qu’il est en voie de disparition]. sub. conjonctive – 7. Le tigre a La relation cause/conséquence peut être exprimée par deux indépendantes juxtaposées (Le chien tremble : il a froid) ou coordonnées par car, en effet (cause), donc, c’est pourquoi

conjonctive – 4. J’en riais [à perdre la respiration]. groupe infinitif – 5. Les cours se sont terminés plus tôt, [pour la plus grande joie des élèves]. GN – 6. Elle a réussi son contrôle pour l’avoir bien préparé. groupe infinitif été si longtemps chassé [qu’il est en voie de disparition]. sub. conjonctive – 7. Le tigre a La relation cause/conséquence peut être exprimée par deux indépendantes juxtaposées (Le chien tremble : il a froid) ou coordonnées par car, en effet (cause), donc, c’est pourquoi

conjonctive – 4. J’en riais [à perdre la respiration]. groupe infinitif – 5. Les cours se sont terminés plus tôt, [pour la plus grande joie des élèves]. GN – 6. Elle a réussi son contrôle pour l’avoir bien préparé. groupe infinitif été si longtemps chassé [qu’il est en voie de disparition]. sub. conjonctive – 7. Le tigre a La relation cause/conséquence peut être exprimée par deux indépendantes juxtaposées (Le chien tremble : il a froid) ou coordonnées par car, en effet (cause), donc, c’est pourquoi

mots leur ambivalence. Clov ne dit pas seulement son impuissance à quitter Hamm, son angoisse d’affronter l’extérieur. Il dit aussi son désir de mourir, puisque « la fin est dans le commencement » (p. 89) : « Quand je tomberai, je pleurerai de bonheur » (p. 107). En attendant, il ne peut que se réfugier dans la cuisine au moindre prétexte : « Je m’en vais dans ma cuisine, trois mètres sur trois mètres, attendre qu’il me siffle. (…) Ce sont de jolies dimensions, je m’appuierai à la table, je

Houellebecq, 2010. b. VERS LA DISSERTATION Quelques idées possibles :  1. Un écrivain choisit un artiste comme personnage central pour traduire son admiration. Références : Guy Goffette (poète) rend hommage au talent de Pierre Bonnard dans Elle, par bonheur et toujours nue, 1998. Baudelaire dans chaque strophe du poème « Les Phares » (livre de l’élève, p. 43) évoque la grandeur des peintres et sculpteurs qu’il admire. 4. Un écrivain choisit un artiste comme personnage central d’une œuvre parce que la

aux mots leur ambivalence. Clov ne dit pas seulement son impuissance à quitter Hamm, son angoisse d’affronter l’extérieur. Il dit aussi son désir de mourir, puisque « la fin est dans le commencement » (p. 89) : « Quand je tomberai, je pleurerai de bonheur » (p. 107). En attendant, il ne peut que se réfugier dans la cuisine au moindre prétexte : « Je m’en vais dans ma cuisine, trois mètres sur trois mètres, attendre qu’il me siffle. (…) Ce sont de jolies dimensions, je m’appuierai à la table, je regarderai

aux mots leur ambivalence. Clov ne dit pas seulement son impuissance à quitter Hamm, son angoisse d’affronter l’extérieur. Il dit aussi son désir de mourir, puisque « la fin est dans le commencement » (p. 89) : « Quand je tomberai je pleurerai de bonheur » (p. 107). En attendant, il ne peut que se réfugier dans la cuisine au moindre prétexte : « Je m’en vais dans ma cuisine, trois mètres sur trois mètres sur trois mètres, attendre qu’il me siffle. (…) Ce sont de jolies dimensions, je m’appuierai à

laboratoire du capitalisme, où « l'homme paraît être une machine à consommer et à produire et où on ne lui connaît pas d'autre raison d'être, d'autre bonheur, d'autre destin ». Dans cette perspective, la crise devait être analysée simplement comme une « illustration plus vive, plus mobile »[8][8] d'un système qui, en soit, était un fléau pour le bonheur et la dignité de l'homme. Mais surtout, le développement inouï de cet énorme système fit craindre qu'on ne le dominerait pas longtemps: l'occident ne

laboratoire du capitalisme, où « l'homme paraît être une machine à consommer et à produire et où on ne lui connaît pas d'autre raison d'être, d'autre bonheur, d'autre destin ». Dans cette perspective, la crise devait être analysée simplement comme une « illustration plus vive, plus mobile »[8] d'un système qui, en soit, était un fléau pour le bonheur et la dignité de l'homme. Mais surtout, le développement inouï de cet énorme système fit craindre qu'on ne le dominerait pas longtemps: l'occident ne