Gobseck Portrait Moral

tard, de Vautrin. Celui-ci déclare avoir aperçu, au cours de sa sortie matinale, le père Goriot qui vendait un objet de vermeil à un orfèvre de la rue Dauphine. Il l’a vu se rendre ensuite rue des Grès (l’actuelle rue Cujas), chez un usurier nommé Gobseck. Goriot rentre à son tour à la pension et demande aussitôt à Christophe d’aller porter une lettre à l’adresse de la comtesse Anastasie de Restaud, rue de Helder. Vautrin intercepte cette lettre, et trouve dans l’enveloppe un billet acquitté (une reconnaissance

parisienne 5 Œuvres 5.1 Historique des éditions 5.2 Principaux ouvrages 5.3 Liste des œuvres de Balzac 5.4 Postérité de l’auteur et de son œuvre 6 Balzac et les artistes 6.1 Balzac et les écrivains de son temps 6.2 Les illustrateurs de Balzac 6.3 Portraits de l’auteur 6.4 Sculptures 6.5 Balzac et le daguerréotype 6.6 Films fondés sur l’œuvre de Balzac 6.7 Adaptations musicales 7 Balzac et ses contrefacteurs 7.1 L’affaire Octave Mirbeau 7.2 L’affaire Radziwill 8 Les voyages de Balzac 8.1 L’Italie

mais aussi des penseurs contemporains (J. Rancière, T. Pavel, Deleuze ou A. Birnbaum). Comme le précise l’auteur, « La Fausse Maîtresse, Le Colonel Chabert et Le Père Goriot seront particulièrement sollicités » (p. 17) du fait de leurs galeries de portraits, sans qu’ils ne constituent pour autant le corpus exclusif de cette étude. La démarche adoptée par J.D. Ebguy repose sur deux questions principales : comment l’héroïsation est-elle encore possible, et pourquoi ? Il s’agira de comprendre les mécanismes

l'on mesure le degré de vraisemblance et d'authenticité qu'il faut lui accorder. La caractérisation du personnage peut être explicite (le narrateur indique les marques de l'état-civil qui fixent les distinctions sexuelles et sociales, il brosse les portraits ou analyse les ressorts psychologiques qui dépeignent un caractère), mais elle est plus souvent implicite : les connotations attachées aux noms mêmes, les combinaisons narratives, les discours et les relations sociales complètent indirectement notre

aimée doit voir sa propre image future dans la décomposition de la nature : c’est le principe de la Vanité (le spectacle du monde n’est montré que pour mieux faire apparaître le néant à l’œuvre, la mort qui vient inévitablement (cf. portrait de Mme de Restaud dans Gobseck). > On peut diviser le texte en différentes parties : - v.1- 4 : adresse à la femme aimée et contexte du souvenir invoqué - v.5-16 : description de la charogne, méliorative malgré le spectacle répugnant - v.17-24 : perte d’unité

aimée doit voir sa propre image future dans la décomposition de la nature : c’est le principe de la Vanité (le spectacle du monde n’est montré que pour mieux faire apparaître le néant à l’œuvre, la mort qui vient inévitablement (cf. portrait de Mme de Restaud dans Gobseck). > On peut diviser le texte en différentes parties : - v.1- 4 : adresse à la femme aimée et contexte du souvenir invoqué - v.5-16 : description de la charogne, méliorative malgré le spectacle répugnant - v.17-24 : perte d’unité de

puisé, comme pour Un début dans la vie en 1842, dans ses propres souvenirs du temps où il apprenait la chicane chez Me Guillonnet-Merville, dont l’image est certainement présente en Derville aussi bien que dans l’Émile des Dangers de l’inconduite (Gobseck) en 1830. Mais ces souvenirs ont été relayés, sinon littérairement justifiés, par d’innombrables textes descriptifs ou dramatiques de la Restauration ». (P.20) : « À côté de la prose parajournalistique, qu’elle fût la sienne ou celle des autres

faillite. A cette nouvelle le père Goriot est atterré. Un peu plus tard, arrive à son tour madame de Restaud. Elle a dû avouer à son mari que les deux derniers de ses trois enfants sont de Maxime de Trailles, et qu’elle avait bien vendu à l’usurier Gobseck les diamants de la famille de Restaud pour payer les dettes de son amant. Mais elle a encore besoin de 12 000 francs. Elle s’en prend violemment à sa sœur en présence de Goriot, bouleversé par son impuissance à aider ses filles. C’est alors qu’intervient

l'on mesure le degré de vraisemblance et d'authenticité qu'il faut lui accorder. La caractérisation du personnage peut être explicite (le narrateur indique les marques de l'état-civil qui fixent les distinctions sexuelles et sociales, il brosse les portraits ou analyse les ressorts psychologiques qui dépeignent un caractère), mais elle est plus souvent implicite : les connotations attachées aux noms mêmes, les combinaisons narratives, les discours et les relations sociales complètent indirectement notre

modes du roman populaire, du roman noir, du roman | | |fantastique, du roman historique, à créer un nouveau genre - le roman de mœurs contemporaines. Dans les premiers mois de mars 1830, | | |il écrivit dans la même veine la Vendetta, Gobseck, Une double famille et le Bal de Sceaux, ensemble de textes qu'il fit paraître | | |sous le titre de Scènes de la vie privée. | | |C'est en mai 1832 que