Gobseck Portrait Moral

naturalistes, OC XI, p. 23. 7 La Cloche, 15 juin 1872, OC X, p. 954. 8 « L'argent dans la littérature » [mars 1880], in Le Roman expérimental, OC X, p. 1259 et sq. 9 Les Romanciers naturalistes, OC XI, p. 63. 1 2 de Zola. Le romancier fait en 1880 un portrait de Balzac en Mercadet conforme à celui que dressait Taine dans ses Nouveaux essais de critique et d'histoire 1 et il précisera quelques mois mois plus tard combien il trouve poignantes les lettres où Balzac promet à Laure de sortir bientôt de sa

remplir plusieurs rôles d'actants dans un récit ou changer de rôle dans le déroulement du récit. 2) De même, un rôle d'actant peut être tenu par plusieurs éléments. 3) De plus, tous les rôles ne sont pas obligatoirement tenus dans un récit; II Le portrait des personnages et les modes de la caractérisation (FMH, p. 204b ; Goldenstein, op. cit. p. 52) Etudier un personnage consiste à observer comment l'auteur l'a dénommé et comment il l'a caractérisé de manière directe ou indirecte. A. La dénomination

| |6.1 Balzac et les écrivains de son temps | |6.2 Les illustrateurs de Balzac | |6.3 Portraits de l’auteur | |6.4 Sculptures | |6.5 Balzac et le daguerréotype

parisienne 5 Œuvres 5.1 Historique des éditions 5.2 Principaux ouvrages 5.3 Liste des œuvres de Balzac 5.4 Postérité de l’auteur et de son œuvre 6 Balzac et les artistes 6.1 Balzac et les écrivains de son temps 6.2 Les illustrateurs de Balzac 6.3 Portraits de l’auteur 6.4 Sculptures 6.5 Balzac et le daguerréotype 6.6 Films fondés sur l’œuvre de Balzac 6.7 Adaptations musicales 7 Idées politiques 8 Balzac et ses contrefacteurs 8.1 L’affaire Octave Mirbeau 8.2 L’affaire Radziwill 9 Les voyages

Delphine, ce qu’il arrive à faire grâce aux conseils de sa cousine et de Vautrin. Il choisira, pour gravir les échelons d’utiliser la méthode de Vautrin associée à celle du père Goriot puisqu’il se sert des gens pour avancer mais reste tout de même moral puisqu’il reste avec le père Goriot lors de son décès et vient à l’enterrement. De plus il veut parvenir à ses fins par tout les moyens, les valeurs immorales de Vautrin qui semble les plus rapides à exécuter et les plus accessibles dans ce monde

lui à reprocher concernant le personnage de Grandet (Zulma Carraud) Le récit est donc chez Balzac un moyen d’éduquer, de corriger les mœurs. Balzac a souvent recours à des imitions, c’est-à-dire qu’en plein milieu d’un récit il énonce une sentence morale par exemple dans la maison du chat qui pelotte : « on est toujours tôt ou tard puni d’avoir voulu monter trop haut » Dans la Recherche de l’absolu = tout une philosophie. Ce sont des romans d’éducation il y a un désir de la vertu chez Balzac, il

financièrement et socialement, mais, après avoir longtemps imposé sa toute puissance par ses intrigues libertines menées avec un cynisme machiavélique ; Vautrin satisfait sa volonté de puissance, sa frénésie de conquête au mépris de toutes les valeurs morales et « réussit » dans ses stratagèmes diaboliques. La simple réussite d’un projet de vengeance comme celui d’Edmond Dantès dans Le Comte de Monte-Cristo de Dumas ou du capitaine Nemo de Jules Verne constitue aussi une sorte de succès. 2. Pourquoi

à la question suivante : En quoi le dernier portrait de Nana dépasse-t-il le traitement naturaliste ? Vous développerez cette lecture en deux axes : 1. Un portrait naturaliste a) Un ancrage spatio-temporel réaliste b) Des personnages réalistes c) Une évocation presque médicale du corps de Nana 2. Un portrait qui dépasse la dimension naturaliste a) Un portrait hyperbolique : entre horreur et fascination b) Un travail de mise en scène c) Un portrait à la portée symbolique et politique Méthode

(chez Balzac, l’avare Gobseck = gobe sec). Il arrive que des changements de nom accompagnent les rebondissements de l’intrigue. Un personnage « existe » donc grâce à l’ensemble des appellations (noms, surnoms) et des mots-outils (pronoms) qui le désignent. Ces dénominations peuvent être révélatrices de son évolution, ou des regards que les autres posent sur lui. le procédé de qualification : le romancier donne au personnage une identité physique, psychologique et morale, sociologique. Le personnage

(chez Balzac, l’avare Gobseck = gobe sec). Il arrive que des changements de nom accompagnent les rebondissements de l’intrigue. Un personnage « existe » donc grâce à l’ensemble des appellations (noms, surnoms) et des mots-outils (pronoms) qui le désignent. Ces dénominations peuvent être révélatrices de son évolution, ou des regards que les autres posent sur lui. - le procédé de qualification : le romancier donne au personnage une identité physique, psychologique et morale, sociologique.