Graziella Narrateur

dénouement. I. La sobriété du récit : A) Les caractéristiques de la narration : Toute la scène est racontée du point de vue de des Grieux et témoigne de la réalité de son chagrin. Le discours (le commentaire) l’emporte sur le récit : Le narrateur multiplie les adresses à son interlocuteur (« Pardonnez » ; « Je vous raconte » ; « n’exigez »). Des Grieux exprime ses sentiments, sa difficulté à s’exprimer ; la souffrance vécue à nouveau à l’évocation de cette mort. Il y a des hyperboles (« Un

est traité au chapitre iii. On peut représenter l'objet (des personnages en action), soit comme narrateur (apangelia), que l'on devienne autre chose ou qu'on reste le même (comme Homère), soit en faisant agir les personnages qui sont alors « les auteurs de la représentation ». Aristote semble reprendre ici la typologie proposée par Platon dans La République : le poète peut représenter comme narrateur (c'est le récit simple platonicien, haplè diègèsis), soit parler comme s'il était un autre (c'est

du roman 1. Classer et définir un roman a. Par sa forme Le roman traditionnel : privilégie le passé, l’énonciation à la troisième personne et le point de vue omniscient Le roman autobiographique : récit à la première personne, histoire du narrateur Le roman à tiroirs : le récit principal est interrompu par des récits secondaires selon la technique de l’enchâssement b. Par son thème dominant - Le roman d’analyse : étude des passions - Le roman d’apprentissage : inexpérience, ambitions

que de la perte des illusions réciproque que nourrissaient Lucien et Mme de Bargeton sur leur amour. L’explication suivante va donc se porter sur deux point : * voir comment le narrateur met en place les critiques des parisiens sur Lucien et Mme de Bargeton et comment se positionne le regard de ce narrateur par rapport à la société parisienne. Et dans un deuxième temps nous verrons : - comment le monde et le regard de la noblesse Parisienne influence l’amour des deux amants et

au texte la structure et la forme d’une théogonie réelle pour renforcer ainsi le fond comique recherché qui s’y cache. D’autre part, ce choix stratégie de procédé stylistique confère au narrateur le pouvoir de tout savoir, de tout voir et de tout connaitre. Par suite, il peut être comparé à Dieu or ici le narrateur sont les Oiseaux comme le montre l’énumération de formules propre aux oiseaux « fît éclore notre race » puis « nous avons des ailes », ainsi cela leur confère un statut de supériorité

L’une des manières d’identifier ce combat acharné, est la façon dont il chercher momentanément à comprendre en posant une série de questions à Frédéric. L’un des moments qui représente le mieux cette situation est, sans aucun doute, celui ou le narrateur questionne son ami à propos des petites choses qui semble le harceler : «Mais qui elles? Que sont-elles? Il faut me le dire Frédéric. Il faut que je sache si tu veux que je t’aide!» Il est facile de comprendre par cet extrait que le personnage principal

trouve au Louvre: La Vénus de Samothrace La Vénus de Milo La Vénus de Botticelli 7) Montrez que le drame se noue au moment de la partie de jeu de paume. 8) Pourquoi Alphonse ne peut-il récupérer la bague destinée à sa future femme ? 9) Que trouve le narrateur dans la chambre des mariés ? Que s’est-il passé ? 10) Quel est le sort de la statue ? 11) Dans le récit, M. de Peyrehorade dit: « C’est Vénus tout entière à sa proie attachée.» Expliquez de quelle façon cette phrase résume la nouvelle. 12) L’inscription

regard du narrateur transforme cette « ventrée » en une galerie de portraits, de comportements typés et excessifs voire caricaturaux qui métaphorisent une réalité cruelle, celle du passage de la misère à l’excès. La réalité s’animalise et se renverse en une vision monstrueuse qui annonce la mort, la déchéance des personnages. Nous étudierons donc dans un premier temps les figures de l’excès qui caractérisent ce repas monstrueux puis l’animalisation d’une société sur laquelle le narrateur porte un

DIFFICULTE DU CLASSEMENT GENERIQUE La lecture du VHR relève, sans ambiguïté aucune, du pacte référentiel. Il s’agit à la fois de mémoires, d’une autobiographie, et d’une biographie. Les mémoires sont un témoignage à narration homodiégétique (le narrateur est présent comme personnage dans l’histoire qu’il raconte). Dans le VHR, sont livrées à la fois les mémoires d’Adèle (qui, à quelques reprises dans le VHRT, mais très souvent dans le VHRA, dit « je » et témoigne en son nom) et les mémoires de Hugo

complète des lieux et des personnages. Après avoir décrit la pension, le narrateur nous promène dans une véritable galerie où figurent la propriétaire Mme Vauquer, qui deux séries de figures groupées, la vieille demoiselle Michonneau avec Poiret, qui se ressemblent, et Victorine avec madame Couture sa gouvernante. Voici à son tour Vautrin. Puis sera évoquée la biographie de Goriot. Quand il présent un personnage, le narrateur veut créer un effet de réalité en imposant une physionomie. Dans le cas