Groupe du Laocoon

Moine dominicain. Il maîtrise la perspective et les proportions, mais sa peinture est très personnelle : clarté lumineuse des couleurs qui tend à rendre une pureté immatérielle. _ Le couronnement de la Vierge (Louvre) : composition rigoureuse avec un groupe de chaque côté d’une ligne axiale et mouvement qui monte vers un point central ; perspective (non appuyée) donnée par le dallage. Les couleurs donnent un caractère irréel et une atmosphère féérique. Dans la prédelle : épisodes de la vie de St Domonique

qu’elle-même, la « belle nature », notion transcendante au sujet ⇨ émancipation critiq litt supposait donc rupture préalable analogie entre création poétique et création picturale = entreprise du critiq et dramaturge allemand G.E Lessing (Du Laocoon, ou des frontières de la peintures et de la poésie) : première et décisive clarification entre les arts du langage liés à succession des unités du discours ds le tps et peinture : simultanéité des objets dans l’espace Diderot Lettre sur

histoire et, selon Koltès lui-même, évoquent les unités classiques. Ses pièces peuvent être qualifiées de fables, mais ne sont pas des paraboles, et encore moins des textes à portée sociologique. Ses scènes sont des " métaphores du monde ", non de groupes sociaux. Ainsi Roberto Zucco, qui part d'un fait divers récent, est plus une reconstruction mythique qu'une considération sociale. Les mots eux-mêmes sont énigmatiques, comme si les personnages cherchaient à se cacher, à éviter le réel, ses conflits

histoire et, selon Koltès lui-même, évoquent les unités classiques. Ses pièces peuvent être qualifiées de fables, mais ne sont pas des paraboles, et encore moins des textes à portée sociologique. Ses scènes sont des " métaphores du monde ", non de groupes sociaux. Ainsi Roberto Zucco, qui part d'un fait divers récent, est plus une reconstruction mythique qu'une considération sociale. Les mots eux-mêmes sont énigmatiques, comme si les personnages cherchaient à se cacher, à éviter le réel, ses conflits

commun qui est le progrès des sciences et des lettres ». Internationalisation des styles et de l’art. Construction mentale commune dans le rococo, le néoclassicisme. N’exclut pas les nuances plus ou moins marquées propres à chaque artiste et chaque groupe. Deux exemples de ces constructions mentales unificatrices des élites : - Francisation de l’Europe. D’abord par la langue (français, langue officielle de la diplomatie et de la culture). Frédéric II de Prusse écrit et parle couramment le français

la technique. Cependant sa perspective reste bien plus profonde et le point de fuite se trouve au niveau du visage du Christ. Ce tableau recoupe tout les principes de l'ordonnance avec la présence d'une figure principale, la présence de différents groupes autour de cette figure. En 1499 Louis XII envahit le Milanais pour ensuite entrer dans Milan triomphalement. Les Français se délectent de l'architecture milanaise tandis que Vinci lui s'enfuit. En 1500 on aboutit à la conjonction de Raphaël, Michel-Ange

Cirque). Selon Franz Meyer, historien d’art, le cirque tient une place importante : « en tant que représentation directe et authentique de la vie, le cirque correspond dans son caractère fantastique […] à l’archétype de l’art de Chagall »28. Dans Laocoon, Lessing dit que « l’art 26 Chagall est alors lié par contrat à la galerie Bernheim-Jeune. Archives Ida et Marc Chagall, Paris, lettre du 2 juillet 1929 de Bernheim Jeune à Chagall 28 Archives Ida et Marc Chagall, Paris 27 21 fixe

Hegel, Esthétique, tome premier (1835, posth.) 12 CHAPITRE III. – DES DIVERSES ESPÈCES DE REPRÉSENTATION ; DES MATÉRIAUX DE LA SCULPTURE ET DE SON DÉVELOPPEMENT HISTORIQUE. I. Des différentes espèces de représentation. 1° Des statues. 2° Des groupes. 3° Des reliefs. II. Des matériaux de la sculpture. 1° Du bois. 2° De l’ivoire, de l’airain, du marbre. 3° Des pierres précieuses. III. Développement historique de la sculpture. 1° Sculpture égyptienne. 2° Sculpture des Grecs et des Romains. 3° Sculpture

Friedrich Hegel, Esthétique, tome premier (1835, posth.) 12 CHAPITRE III. – DES DIVERSES ESPÈCES DE REPRÉSENTATION ; DES MATÉRIAUX DE LA SCULPTURE ET DE SON DÉVELOPPEMENT HISTORIQUE. I. Des différentes espèces de représentation. 1° Des statues. 2° Des groupes. 3° Des reliefs. II. Des matériaux de la sculpture. 1° Du bois. 2° De l’ivoire, de l’airain, du marbre. 3° Des pierres précieuses. III. Développement historique de la sculpture. 1° Sculpture égyptienne. 2° Sculpture des Grecs et des Romains. 3° Sculpture

Comment Rousseau caractérise-t-il le régime d'Assemblée qui préserve et la liberté et l'égalité ? C'est en trois temps que Rousseau va déduire le régime d'Assemblée : Premier temps : Chaque individu transfère à l'ensemble des individus de son groupe, sa liberté propre, sans en rien garder pour lui-même. Deuxième temps : Ainsi naissent : la volonté générale du corps social tout entier et aussi un corps moral collectif composé d'autant de membres que l'Assemblée (du Peuple) a de voix. D'où un