Gérard De Nerval Un Voyage En Orient

un des meilleurs amis de l'écrivain. Lors d'un voyage en voiture en Normandie, il fait une violente crise d'épilepsie, une maladie nerveuse qui le contraindra à vivre loin de Paris. Il habite une belle propriété de sa famille à Croisset, près de Rouen, où, rentier, il se consacre uniquement à l'écriture. Il fait un grand voyage en 1849–1850 en Orient puis à Carthage en 1858, paysages qui nourriront plusieurs de ses romans et nouvelles. Ses voyages sont entrecoupés par le procès intenté contre son

dont celles de l'homme ou des animaux (serpents). Ce sont des créatures dotées de pouvoirs surnaturels, et créées d’un tissage de lumière. Victor Hugo a écrit Les Orientales bien qu’il ne soit jamais allé dans les pays de l’Arabie. Son seul voyage en « Orient » fut en Espagne (cf Maures), mais il s’est intéressé aux légendes et aux croyances de ces pays pleins de mystères. Il a préféré voir chez les Djinns un côté malveillant. Remarque sur les sujets de l’avant avant dernière strophe. Rappel :

métaphore est une image qui met en parallèle deux termes possédant la même caractéristique mais, à la différence de la comparaison, elle unit comparant et comparé sans outil grammatical comme : « Chaque fleur est une âme à la Nature éclose », Gérard de Nerval décrit la fleur tel un nouvel individu dans la Nature, « Tes mains feuilles de l’automne », pour Apollinaire la forme et le mouvement des mains ressemblent à ceux des feuilles. 4 La métaphore peut ne pas mettre en évidence la relation qui

Adolphe l’initia à la littérature. En 1822, il quitta l'étude de Me Mennesson pour devenir troisième clerc chez un notaire de Crépy-en-Valois. En novembre, il se rendit pour la première fois à Paris en compagnie d'Adolphe de Leuven, finançant leur voyage grâce à la chasse, car il échangea le gibier tué en chemin contre la table et le logis. À Paris, il fit la connaissance de l'acteur Talma. En 1823, il s’y installa. Grâce aux recommandations de l'un de ses cousins et du général de Foy, député de

provoquer des rêves (« L’art de diriger ses rêves » en 1867 par Hervey de Saint Denis avec parfois l’utilisation de produits divers (haschich, éther, etc. ; cf. Baudelaire). Rêves des créateurs littéraires à la limite de la folie (Maupassant, Gérard de Nerval), associés à la recherche de l’inconscient (mouvement après 1918 des écrivains surréalistes). Du rêve, nous ne conservons que la partie « consciente » qui persiste un moment au réveil (d’où les écrivains qui notent tous leurs rêves : Schnitzler

et non en fonction des lois de la société, fût-ce au prix d'un échec. Cette libération du désir vis-à-vis des modes et des règles établies entraîna de singuliers changements de comportement, allant des excentricités individuelles (le homard de Gérard de Nerval) jusqu'aux expériences sociales des fraternités nazaréenne et préraphaélite. Les esprits les plus vulnérables sombrèrent dans une sorte de désespoir, le fameux " mal du siècle ", à l'idée d'un libre arbitre sans frein, privé du secours d'une

1863. Parallèlement à ces expéditions militaires, la multiplication d’oeuvres littéraires révèle un intérêt croissant pour les contrées lointaines : Un Voyage en Orient (1851) de Gérard de Nerval; le Roman de la Momie (1857) de Théophile Gautier, une fresque littéraire sur une Egypte idéalisée; Salammbô (1862) de Gustave Flaubert, écrit après un voyage en Turquie et en Egypte en 1849-51. Les peintres voyagent également, physiquement ou mentalement, trouvant l’inspiration dans de nouveaux thèmes et lumières

après le long règne de la lecture intensive ; Les bibliothèques sont alimentées par souscription : Bibliothèque Universelle de roman (1775, 1789) : une compilation des romans célèbres ; le Cabinet des Fées, 1887 – 89 (contes de fées) ; Voyages imaginaires récits de voyages, utopies... Tout ces ouvrages sont diffusés par de belles éditions décorées et des grands formats qui nous renseignent sur les gouts du publics de l'époque (loin des grands genres) : plus accessibles, plus ludiques. Miser pour un écrivain

surtout à partir du xixe siècle. La littérature fantastique est née sous l'influence des « illuminés » (Emanuel Swedenborg, Louis Claude de Saint-Martin) de la fin du xviiie. Jacques Cazotte (le Diable amoureux), salué par Charles Nodier et Gérard de Nerval comme un précurseur, est généralement considéré comme le véritable créateur du conte fantastique français. Parce qu'il permet d'exprimer certaines incertitudes ou angoisses, le fantastique connaît son plein épanouissement avec le romantisme :

portraits de ce début du XIXe siècle se devaient d’être conformes aux règles édictées par l’Académie si l’artiste voulait faire carrière. Il est d’ailleurs intéressant de noter que plusieurs artistes retenus par la postérité comme grands portraitistes (Gérard, Ingres) recherchaient d’abord une carrière comme peintre d’histoire6, puisque celle-ci était considérée comme le genre le plus noble et que chacun visait à la renommée. Cependant, au début du XIXe siècle, sans la protection et les pensions de l’Académie