Harmonie Du Soir Champ Lexical

napoléoniennes qui lui ont permis de parcourir le monde. Nous avons peu de descriptions des lieux qu’il a parcourus ; ils sont, pour la plupart d’entre eux, juste mentionnés, mais ils contribuent à dresser un décor à la fois mythique et nostalgique. Seul le champ de bataille d’Eylau est un peu décrit, et il l’est alors selon le seul point de vue de Chabert. Comme nous l’analyserons dans le chapitre sur la nostalgie de l’épopée napoléonienne, la description du rôle du colonel dans la bataille est grandiose

d'Anatole France à propos deLa Terre:« Il y a une beauté chez le paysan. Les frères Lenain, Millet, Bastien-Lepage l’ont vue. M. Zola ne la voit pas. La gravité morne des visages, la raideur solennelle qu’un incessant labeur donne au corps, les harmonies de l’homme et de la terre, la grandeur de la misère, la sainteté du travail, du travail par excellence, celui de la charrue, rien de cela ne touche M. Zola. La grâce des choses lui échappe, la beauté, la majesté, la simplicité le fuient à l’envi

drame romantique de Hugo. Ainsi, la scène de Beckett n’est pas ancrée dans un lieu ou un temps précis : l’absence de détails, la forme nominale et l’absence de déterminant et d’adjectifs qualificatifs descriptifs de « Route à la campagne, avec arbre. Soir » posent l’action dans un décor nu, neutre, propice à la généralisation d’un théâtre qui se veut cérébral, réflexion sur la condition humaine en général. Les didascalies qui ouvrent le drame romantique de Hugo ont pour fonction de fournir les informations

convenablement sans travailler pour les autres, Chick devait aller tous les huit jours au ministère voir son oncle et lui emprunter de l’argent car son métier d’ingénieur (…) ». Voici donc un tableau de deux personnages de Vian, Colin et Chick : Ce soir d’abord des ami, tous deux célibataires à 22 ans, avec des mêmes goûts littéraires. Cependant Colin est très riche et Chick pauvre, colin jouissait de son patrimoine sans rien faire, pendant que Chick travaillait en tant qu’ingénieur et empruntait

élargissement des structures régissant aussi bien les formes fixes de poèmes, héritées du Moyen-Age, que les con- traintes d'alternance des sections rimantes —. En outre, le recours à des modèles prosodiques variées correspond à une extension du champ poétique à celui de l'écriture tout entière. Baudelaire toutefois n'établit pas une forme provisoirement fixe du poème en prose. Il en a conscience lorsqu'il écrit à A. Houssaye: «je m'aperçus que non seulement je restais bien loin de mon mystérieux

rayons du crépuscule du soir, tandis que les geôliers2 s'agitaient autour de lui. Cette fenêtre de la volière n'était pas à plus de vingt-cinq pieds de l'une des siennes, et se trouvait à cinq ou six pieds en contrebas, de façon qu'il plongeait sur les oiseaux.   Il y avait lune ce jour-là, et au moment où Fabrice entrait dans sa prison, elle se levait majestueusement à l'horizon à droite, au-dessus de la chaîne des Alpes, vers Trévise. Il n'était que huit heures et demie du soir, et à l'autre extrémité

paratexte : nom de l’auteur, titre, préface, illustrations…. – est « le signe par lequel le livre s’ouvre »12 à la curiosité du lecteur, qui en attend donc quelque chose. On dit ainsi que le titre crée à lui seul un horizon d’attente : c’est-à-dire un champ de possibles que le lecteur imagine. Ainsi, Le crime de l’Orient-Express d’Agatha Christie nous indique d’emblée que le roman appartient à un genre, le roman policier, qu’il va se situer dans un lieu précis (un train) et un univers géographique particulier

déchiffrer (reprise vers 21 : "les inscriptions des enseignes et des murailles. -> Des mots dans la ville, avec une évocation plus banale des bruits, des mouvements de cette ville. Fréquence de passage des employés : V18 :"Du lundi matin au samedi soir quatre fois par jour y passent" "gémit" "clairon" "cloche rageuse y aboie". L'idée de modernité est liée à l'idée de quotidienneté. Il s'intéresse aux mots écrits dans la ville (publicité, …) Comme si à travers les mots il arrivait à déchiffrer

comme l'allusion à la liberté créative des " rhapsodes " que sont ces " conteurs ", comme cette autre dénomination d'" associations ouvrières ", anticipe sur les détournements dont l'Histoire de la Reine du Matin va faire l'objet, précisément vers le champ du romanesque (et aussi celui de la fable "ouvriériste" à connotations socialistes). On comprend dès lors que ce registre allégué de la fable orientale va être instrumentalisé pour servir les desseins de l'auteur Nerval. Ainsi, lorsque le narrateur

qui va échoir à Toine. La profusion de ce champ lexical de l’animalité donne le sentiment que Toine est victime d’un processus inéluctable d’animalisation, qui subvertit progressivement son humanité. Le lacis d’expressions semble en effet se resserrer autour de lui pour le circonscrire dans les rais de la bestialité. Dans un second temps, on fera relever aux élèves les allusions morbides et funestes distillées dans le texte. ■ Thème 2 : champ lexical de la mort, de la déchéance, et de la destruction