Henri Cartier-Bresson

esclaves  mais il faut venir à paris pour voir les chaines Twelve years a slave = devenu un lieu de mémoire Pierre Nora / Michel Pastoureau sur l’histoire de couleurs (Mobiles de Kalder = mouvement) A Beaubourg : photographe de l’instant décisif Cartier -Buisson : il a essayé de montrer non la succesion des images qui montrent le monde entier mais une UNIQUE image qui va être un lieu de mémoire pour tout le monde. L’image immobile est apparemment une image pauvre par rapport au cinéma mais est-ce

Transactions.indbDE LA PHOTOLITTÉRATURE Jean-Pierre Montier Les articles que le lecteur trouvera ici exposés à sa sagacité sont le fruit d’un travail qui n’aurait pas tout son sens s’il ne cherchait à innover, et qui ne saurait non plus produire quelque nouveauté sans être lui-même en évolution. C’est pourquoi il faut commencer par situer ces travaux d’une part au regard de la continuité qu’ils assument avec les précédentes recherches, et d’autre part en fonction des innovations qu’ils tentent

l'étranger. Dans ses Galeries, la Fnac est le lieu de rencontre privilégié des photographes et du grand public. Sur ses cimaises, la Fnac présente un panorama très vaste de la photographie contemporaine : Brassaï, Man Ray, Erwin Blumenfeld, Henri Cartier-Bresson, Robert Capa… Aux Galeries photo de la Fnac sont également organisées diverses manifestations à propos de la photographie : débats, projections thématiques... Par ailleurs, certaines des expositions de la Fnac font partie de plusieurs festivals

qui deviendra bientôt le Comité de vigilance des intellectuels antifascistes (CVIA). Le texte est signé par l’ethnologue socialiste Paul Rivet, professeur au Muséum d’histoire naturelle, le philosophe radicalisant Alain, ancien professeur au lycée Henri‐IV, et le compagnon de route du parti communiste Paul Langevin, physicien et professeur au Collège de France. Dès le mois de mai, le manifeste est signé par deux mille trois cents intellectuels. À la fin de 1934, le CVIA revendique six mille membres

l‟analyse sémiologique, des nouvelles liaisons de contenu et de sens peuvent apparaître. Il serait intéressant de continuer cette recherche autour du diptyque photographique contemporain en adoptant une approche sémiologique et philosophique. 59 Henri Agel, L’espace cinématographique, éd. Delarge, Paris, 1978 p. 28 39 BIBLIOGRAPHIE DICTIONNAIRES - OUVRAGES DE REFERENCE Aumont Jacques, Marie Michel, Dictionnaire théorique et critique du Cinéma, éd. Armand Colin, Paris, 2008 Dictionnaire

se risque alors à lui donner pour épouse la fille d’une domestique de la cour... From his birth in 1556, Petrus Gonsalvus suffered from a rare disease called Hypertrichosis - he was covered in hair from head to toe. He was brought to the court of Henri II in France, where he was viewed as a strange beast and was sent to a corner of the royal zoo. but soon, the young man began to speak and learned to read and write. He was then given the daughter of one of the court’s servants, as a wife. 50

Beauvoir… Des œuvres d’Otto Dix, Pablo Picasso, Marcel Duchamp, Fernand Léger, Sonia Delaunay, Giacometti, Andy Warhol, Louise Bourgeois… Des exemples d’œuvres produites dans le cadre des régimes totalitaires… Des photos de Robert Doisneau, Henri Cartier-Bresson, Robert Capa, Gerda Taro… Des édifices de Le Corbusier, Auguste Perret, Franck Lloyd Wright… Des œuvres musicales de Ravel, Stravinsky, Darius Milhaud ; Arthur Honegger ; Benjamin Britten ; Chostakovitch, Gershwin, Duke Ellington; Des œuvres

est conçu véritablement pour la paix de l’esprit. » On aurait tort de croire que ces écrivains prennent la pose en abordant ces lieux avec gravité (et humour). Le sujet est important, complexe, comme le montre l’historien de la vie quotidienne Roger-Henri Guerrand. Dans Les Lieux – Histoire des commodités (éditions La Découverte), il retrace avec un grand talent deux siècles de débats, d’inventions, de coutumes, de progrès en matière de toilettes. 12 Une pièce comme Une aUtre Jeune femme lisant

Pour donner de la profondeur à l’image on utilise un objectif à grande profondeur de champ. Tout 10 est net du premier plan jusqu’à l’arrière plan et on donne ainsi l’illusion d’une vision naturelle. C’est ce que faisait le photographe Henri Cartier-Bresson avec un 50mm. Il existe aussi des appareils à focale plus longue : joue sur le flou et le net. Plus expressif car focalise le regard sur des éléments nets au détriment d’autres éléments plus flous. 4° L’échelle des plans : le cadrage Ne pas

CHARLES SPENCER CHAPLIN, Pièce B produite au procès de Chaplin versus C. Amador, 1925 MAN RAY, Noire et Blanche, 1926 PIERRE GILLIARD ET MARC BISCHOFF, Première étude comparative, 1927 LEWIS HINE, Three Riveters, Empire State Building, 1931 HENRI CARTIER-BRESSON, Italie, 1933 ROBERT CAPA, Mort d’un soldat républicain, 1936 CAPTAIN PROVAND ET INDRE SHIRA, The Brown Lady, 1936 ANONYME, Guerre d’Espagne, 1936-1939, ou guerre du Rif, 1921-1926 ANONYME, Joseph Staline avec Voroshilov, Molotov et Iejov,