Henry de Montherlant

MADAME BOVARY, Flaubert Les indications de page données renvoient à l’édition établie, présentée, commentée et annotée par Béatrice Didier, Librairie générale Française 1983, préface de Henry de Montherlant. Question 26 La juxtaposition d’un patronyme et le sous-titre « Moeurs de province » dénote à mon sens le destin du personnage directement lié aux coutumes, aux habitudes, aux mentalités de la province de l’époque. L’héroïne de Flaubert se retrouve entourée de tous les personnages qui

malheureux, pour ne pas tomber dans l’ennuie et surtout pour ne pas penser à la misère de sa condition. Par-dessus tout il cherche le bonheur, le bonheur absolu dans des choses matérielles, dans des objets, sans savoir où est le véritable bonheur. Henry de Montherlant dit quelque part « Le malheur ne peut se consoler qu'avec le malheur des autres ». En effet, les hommes se consolent de leur malheur, grâce à celui d’autrui, en pensant simplement qu’il y a toujours plus malheureux ailleurs que chez soi. Hormis

La Reine Morte Henry de Montherlant Premier acte Nous sommes à la cour du Roi Ferrante régnant sur le Portugal. L’Infante de Navarre, accompagnée de son frère l’Infant, est venue de sa Navarre suite à une décision prise entre les deux Rois et celle-ci est de marier leurs enfants. Le prince don Pedro devrait donc épouser l’Infante de Navarre. Mais celle-ci vient se plaindre au Roi Ferrante car don Pedro vient de lui annoncer que ce mariage ne peut se faire vu qu’il est amoureux d’une autre femme

théâtre, à travers les pièces iconoclastes de Guillaume Apollinaire ("les Mamelles de Tiresias", 1917) ou de Roger Vitrac ("Victor ou les Enfants au pouvoir", 1928). Des auteurs comme Jean Giraudoux ("La guerre de Troie n’aura pas lieu", 1935), Henry de Montherlant ("la Reine morte", 1942), Jean Anouilh ("Antigone", 1944), ou encore le Belge Michel de Ghelderode ("la Ballade du Grand Macabre", 1935) proposent une réactualisation de thèmes historiques ou mythiques. La distanciation Le dramaturge et

réalisme atteint son apogée à la fin du XIXe siècle, on assiste au XXe siècle à un revirement surprenant des dramaturges, qui souhaitent revenir à un art théâtral classique, historique et antiréaliste. Des auteurs comme Jean Anouilh, Henry de Montherlant, ou encore Jean Giraudoux, proposent alors une réactualisation des thèmes mythologiques. Jean Giraudoux qui est, pendant la période de « l’entre-deux-guerres»,  un des plus grands dramaturges de la scène française, est très influencé

théâtre, à travers les pièces iconoclastes de Guillaume Apollinaire ("les Mamelles de Tiresias", 1917) ou de Roger Vitrac ("Victor ou les Enfants au pouvoir", 1928). Des auteurs comme Jean Giraudoux ("La guerre de Troie n’aura pas lieu", 1935), Henry de Montherlant ("la Reine morte", 1942), Jean Anouilh ("Antigone", 1944), ou encore le Belge Michel de Ghelderode ("la Ballade du Grand Macabre", 1935) proposent une réactualisation de thèmes historiques ou mythiques. - La distanciation Le dramaturge et

d'opinion que de ce qu'on ne connaît pas. - Gabriel Marcel  Le racisme n'est pas une opinion, c'est un délit. - Guy Bedos  L’opinion publique n’existe que là où il n’y a pas d’idées. - Oscar Wilde  Le puissant commande. L'opinion gouverne. - Henry Millon de Montherlant  Une fois qu'on a donné son opinion, il serait logique qu'on ne l'ait plus. (Le mot du silencieux) - Albert Brie  Absurdité : Affirmation manifestement incompatible avec son opinion propre. - Ambrose Gwinnett Bierce  Il faut appeler philosophes

fantaisie est un perpétuel printemps. Friedrich VON SCHILLER Il n'est jamais trop tard pour devenir ce que nous aurions pu être. George ELIOT Un idéaliste est une personne qui aide les autres à prospérer. Henry FORD On blesse l'amour propre; on ne le tue pas. Henry MILLION DE MONTHERLANT Dieu n'existe pas, je ne l'ai pas rencontré. Iouri GAGARINE La majorité a toujours raison, mais la raison a bien rarement la majorité aux élections. Jean MISTLER Personne n'accepte de conseils; mais

le style choisi entraînent à chaque fois un nouveau regard sur le personnage comme nous avons pu le voir chez Antigone. Molière en fait un grand Seigneur méchant homme dans une comédie ambiguë. Mozart le dote d'une sensualité débordant et Henry de Montherlant en fait un vieil homme cynique, bouffon et persécuté dans La Mort qui fait le trottoir en 1958. Ou encore, leur imagination peut les entraîné dans un ''hors- sujet'' de l'histoire du mythe. En effet, nous pouvons avoir des changements

par ses vues distantes et sévères, lui a sans doute donné, hors de tout effet de pathos, sa formulation la plus radicale ». Il est élu en mai 1973 à l'Académie française. Comme le veut la tradition, il fait l'éloge de son prédécesseur, Henry de Montherlant, et Roger Caillois prononçant – à la demande de Lévi-Strauss – le discours de « réponse » en profite pour lancer « une série de flèches empoisonnées » sur sa méthode et ses présupposés scientifiques. Son entrée à l'Académie française suscite