Hernani Registre Tragique

souls. Crime and capital punishment in French romantic literature, New York: P. Lang, 2003 14 13 Dossier documentaire préparé par Stéphanie Cantarutti et Inga Walc-Bezombes, MVH, septembre 2006 p.6 Roman populaire Dans un tout autre registre, Eugène Sue et Alexandre Dumas16 exploitent volontairement l’essor dramatique non seulement du crime, mais aussi de la peine capitale pour autant non sans démontrer une interrogation sur la validité morale et la portée symbolique de cet acte. Les

devront être pris en compte : – Pour la nouvelle : la présence d’un titre ; la caractérisation du personnage du vampire (l’élève a-t-il réinvesti ce qu’il a appris sur ce personnage ?) ; l’utilisation des 6 éléments figurant dans la liste ; le registre fantastique ; la mise en scène d’un décor adapté ; l’utilisation d’un lexique correct et d’une bonne orthographe ; la longueur du texte. – Pour le texte argumentatif : la présence d’une courte introduction exprimant le thème de l’argumentation

hasard Marivaux 1667 Andromaque Racine 1687 Le Cid Corneille 46 — © Cned, Français 3e © Cned – Académie en ligne Séquence 4 XIXe siècle : ____________________________________________________________ ______________________ 1830 Hernani Victor Hugo XXe siècle : 1833 On ne badine pas avec l’amour Les Caprices de Marianne Musset 1897 c c Cyrano de Bergerac Edmond Rostand ____________________________________________________________ ______________________ 1853 En attendant

aventures.» (page 286) - «Mais il est plus sage de supprimer la description d’un tel degré d’égarement et de félicité.» (384). Les grandes scènes sont tout de même préparées : - l'église de Verrières est présentée, au début du roman, dans une atmosphère tragique («Julien crut voir du sang près du bénitier», effet dû au «reflet des rideaux rouges» [page 37]), annonce l'épisode du meurtre où les mêmes rideaux seront «cramoisis» (pages 480-481) ; d'autre part, un présage de l'exécution de Julien y est donné

un succès énorme. Les dures conditions de vie et la tuberculose emportent Emily et Anne, ainsi que leur frère en 1848. Charlotte écrit Shirley puis Villette en 1853. Elle meurt quelques mois après avoir épousé le vicaire de son père. Partageant le tragique destin de ses sœurs, Charlotte, considérée comme la plus douée, a donné au romantisme son langage spécifique. © Eyrolles Pratique Pour aller plus loin Peters Margot, Charlotte Brontë, une âme tourmentée , Paris, Stock, 1979. Épuisé. 19 George

un succès énorme. Les dures conditions de vie et la tuberculose emportent Emily et Anne, ainsi que leur frère en 1848. Charlotte écrit Shirley puis Villette en 1853. Elle meurt quelques mois après avoir épousé le vicaire de son père. Partageant le tragique destin de ses sœurs, Charlotte, considérée comme la plus douée, a donné au romantisme son langage spécifique. Femmes de lettres Pour aller plus loin © Eyrolles Pratique Peters Margot, Charlotte Brontë, une âme tourmentée , Paris, Stock

uniquement, cette terre qui est terre d'exil et vallée de larmes, il la renie en quelque sorte : «Il n'est rien de commun entre la terre et moi», aux vers 32 et 36 qui clôturaient les deux premières strophes. À «rien» répond «rien» dans un autre registre et sur un autre plan de pensée. Il ne reste plus au poète des “Méditations” qu'à quitter la terre, comme au héros de la tragédie classique. Dans sa foi retrouvée, il reprend en une poussée de lyrisme romantique la description de la nature, et la

feuilles vertes ! Jardins ! croissance obscure et douce du printemps ! Et j’aimais Hermina, dans l’ombre. Elle avait, certes, Huit ans. Légende des Siècles…). Il est aussi romancier et dramaturge (les Misérables, Notre-Dame de Paris, Hernani, 10 Ruy Blas…) 1- fort en thème : très bon élève, mais de culture essentiellement livresque 15 2- Quelqu’un : c.o.d du verbe " cherche " 20 Parfois, bien qu’elle fût à jouer occupée, J’allais, muet, m’asseoir près d’elle

employé qui me toise, me fait signe de m’asseoir et me demande si j’écris bien ( ! !). « Pas trop. – Faites voir. » Je plonge une plume dans l’encrier, je la plonge trop fort, et en la retirant, j’éclabousse, d’une tache énorme, la page d’un grand registre que l’homme a devant lui. Il donne les signes du plus violent désespoir. « C’est juste sur le nom ! … Il faut un renvoi ! » Il se jette à la fenêtre, se penche au-dehors, fait des gestes, pousse des cris. Appelle-t-il au secours ? Sent-il venir l’apoplexie

comédies et les drames. La parade. . . . . . . . . . . . . . 3. Le romantisme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3.1. Les drames hugoliens . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3.2. Vigny et le drame tragique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3.3. Le théâtre de Musset. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4. Réalisme et satire. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4.1. Le renouveau scénique . . .