Horla Semiotique

Sémiotique et communication visuelle Maria Giulia Dondero Fonds National de la Recherche Scientifique/Université de Liège • La sémiotique concerne la tentative de décrire et d’expliquer la génération du sens de tout type de discours –verbal, visuel, audiovisuel… • La(es) sémiotique(s) visuelle(s): 1. Etudient le visuel comme un langage doté d’une morphologie, d’une syntaxe et d’une pragmatique; 2. étudient l’image comme un discours énoncé, objectivé sur un support, articulé et décomposable

photographie (cf. Sonesson 1989b, 1999, 2001b), n’est pas une simple reproduction de la réalité (et, malgré leurs convictions, Balázs, parmi les théoriciens, et Renoir, parmi les cinéastes, ont sans doute contribué à le démontrer), il forme un système sémiotique, soit, pour le dire avec Metz révisé par Lotman, un système de systèmes, ou, autrement dit, une culture. A priori, il semble que nous avons à notre disposition au moins deux modèles qui pourraient éventuellement nous assister dans la tâche d’expliquer

de l’image en question, nous essayerons de concrétiser le sujet par des exemples des affiches publicitaires, en analysant leurs éléments perceptifs et significatifs. Mots-clés : l’image fixe, la publicité, la perception, la signification, la sémiotique. Özet: Günümüzde, sürekli olarak bir imgeler uygarlığında yaşadığımız sözünü duyarız. İmge, toplumbilim, ekonomi, ruhbilim, vb. gibi birçok bilimsel alanın araştırma konusu olmuştur. Günlük hayatta birçok imge türüyle karşılaşırız. Reklam afişleri

évidence la stabilité des motivations et des pratiques spatiales des consommateurs. Dans cet article, nous présentons la démarche que nous avons suivie ainsi que les résultats de notre analyse sémiotique. Mots-clés : motivations de fréquentation de points de vente, pratiques spatiales en magasin, analyse sémiotique CONSUMERS’ MOTIVES AND CONSUMER’S SPATIAL BEHAVIORS AT THE POINT OF SALE : AN EXPLORATORY STUDY Abstract : The purpose of this research is first to investigate the link between consumers’

(20534-8) Dans ce travail, je me propose d’analyser une photographie, d’un évènement des ruines du ministère des finances qui était prise en juin 1871 qui est une photo de situation historique. L’analyse s’inscrit dans le cadre méthodologique de la sémiotique visuelle qui a pour but d’étudier la relation entre le plan de l’expression et le plan du contenu. Nous allons aborder l’image en deux dimensions circulaires et complémentaires que sont la ‘dimension plastique’ et la ‘dimension iconique’. -Introduction :

2ndeFonctionsFiche d'exercices n° 01 Exercice 1f est la fonction définie sur par: f :  Calculer les images par f des réels 0; 1; ; Trouver tous les réels qui ont pour image 1 par f. Exercice 2Soit la fonction f définie sur par Quelles sont les images par f de 2 et de –10 ? Quels sont les antécédents de 0 par f ? Exercice 3On considère la fonction g définie sur par Développer, réduire et ordonner g(x). Factoriser g(x). Résoudre l’équation g(x) = 0. Résoudre

décrire l’organisation et le fonctionnement sémantiques. La sémiologie se donne pour tâche d’expliquer, voire de dévoiler les sens des images qu’elle étudie, grâce aux recoupements qu’elle opère dans tous les champs du savoir. Au contraire, la sémiotique visuelle est une activité de recherche qui dispose d’une théorie d’ensemble rigoureusement délimitée et de procédures explicites et contraignantes, pour élaborer des calculs de sens extrêmement précis et formels. Ce faisant, il lui arrive de pouvoir

thème de la folie et renvoie le lecteur au Horla qui constitue un autre exemple de ce même thème : « Cette présence de l’inconnu, animant les objets familiers, annonce les données les plus captivantes du Horla » (641 n1). Que les deux nouvelles aient une certaine ressemblance est évident – Forestier ne fait que documenter cette ressemblance en ajoutant un renvoi explicite. Il n’y a rien de systématique dans ses renvois cependant ; aucun commentaire du Horla ne renvoie réciproquement à La Petite Roque

devenu plus subtil »5 . Jean-Baptiste Baronian désigne ainsi le fantastique maupassantien comme « un fantastique intérieur »6 , issu moins d’un phénomène extérieur que de l’angoisse, de la peur et du doute chevillés au corps d’un personnage banal. «Le Horla» est le texte le plus représentatif du fantastique maupassantien puisque le sujet lui-même décrit minutieusement de l’intérieur la montée de la peur qui le mènera à la folie meurtrière. Il a également donné lieu à un nombre important d’études et attiré

devenu plus subtil »5 . Jean-Baptiste Baronian désigne ainsi le fantastique maupassantien comme « un fantastique intérieur »6 , issu moins d’un phénomène extérieur que de l’angoisse, de la peur et du doute chevillés au corps d’un personnage banal. «Le Horla» est le texte le plus représentatif du fantastique maupassantien puisque le sujet lui-même décrit minutieusement de l’intérieur la montée de la peur qui le mènera à la folie meurtrière. Il a également donné lieu à un nombre important d’études et attiré