Horreur Sympathique

intarissable soif d’apprentissage et qui ont une vaste connais­sance et un goût prononcé pour les langues étrangères et la culture de l’Antiquité. Par exemple, les géants n’hésitent pas à détourner un axiome célèbre de physique scolastique « La nature a horreur du vide » afin de justifier leur besoin irrépressible de se remplir l’estomac. ⇒L’humour ecclésiastique Rabelais avait reçu une éducation religieuse qui le mena à l’état de prêtre franciscain. Les franciscains étaient connus pour la gaieté élo­quente

esprit enchanté, Et le riche métal de notre volonté Est tout vaporisé par ce savant chimiste. C’est le Diable qui tient les fils qui nous remuent ! Aux objets répugnants nous trouvons des appas ; Chaque jour vers l’Enfer nous descendons d’un pas, Sans horreur, à travers des ténèbres qui puent. Ainsi qu’un débauché pauvre qui baise et mange Le sein martyrisé d’une antique catin, Nous volons au passage un plaisir clandestin Que nous pressons bien fort comme une vieille orange. Serré, fourmillant, comme un

enferme. A tous les coins de rues qui aboutissent aux halles, il luit alors de l'éclat sans vanité du bois blanc. Tout neuf encore, et légèrement ahuri d'être dans une pose maladroite à la voirie jeté sans retour, cet objet est en somme des plus sympathiques - sur le sort duquel il convient toutefois de ne s'appesantir longuement. LECTURES COMPLEMENTAIRES « La colombe poignardée et le jet d'eau », Calligrammes, Guillaume Apollinaire Douces figures poignardées chères lèvres fleuries Mya

Mais on ne le boit pas, on le « sable » . CHAMPIGNONS : Ne doivent être achetés qu’au marché. CHANTEUR : Avalent tous les matins un œuf frais pour s’éclaircir la voix. Le ténor a 11 toujours une voix charmante et tendre, le baryton un organe sympathique et bien timbré, et la basse une émission puissante. CHAPEAU : Protester contre la forme des chapeaux. CHARCUTIER : Anecdote des pâtés faits avec de la chair humaine. Toutes les charcutières sont jolies. CHARTREUX : Passent leur temps à faire de

d’une puissance oraculaire. * le « rêve » est liée à une conception immanente du corps, il est relativement insignifiant, comme produit d’une mécanique psychique, tandis que le « songe » est lié à une transcendance divine ou à une influence sympathique qui en fait le support d’une interprétation parfois problématique (onirocritique, clef des songes). Ainsi Florence Dumora se demande : « Comment est-on passé du songe de la Renaissance, constitué d’images, soumis à l’interprétation, et témoignant

manifestent que des Esprits supérieurs, autrement ils ne penseraient pas ainsi. Il est fâcheux que le hasard les ait assez mal servis pour ne leur montrer que le mauvais côté du monde spirite, car nous voulons bien ne pas supposer qu'une tendance sympathique attire vers eux les mauvais Esprits plutôt que les bons, les Esprits menteurs ou ceux dont le langage est révoltant de grossièreté. On pourrait tout au plus en conclure que la solidité de leurs principes n'est pas assez puissante pour écarter

conducteur. Amour et mort sont donc liés dans ce livre très noir où Zola manifestait la fascination qu’il éprouvait pour le monde du crime, son goût du mélodrame, se montrait plus proche d’Eugène Sue que de Balzac, était trop complaisant pour des horreurs qui laissent une impression pénible. Le roman se déroule souvent dans des espaces clos (chambres, compartiment de chemin de fer, tunnel), que tout contribue à rendre étouffants (nuit, neige, pluie, brume, regards qui épient). Se libèrent ainsi des

priv de son conducteur. Amour et mort sont donc lis dans ce livre trs noir o Zola manifestait la fascination quil prouvait pour le monde du crime, son got du mlodrame, se montrait plus proche dEugne Sue que de Balzac, tait trop complaisant pour des horreurs qui laissent une impression pnible. Le roman se droule souvent dans des espaces clos (chambres, compartiment de chemin de fer, tunnel), que tout contribue rendre touffants (nuit, neige, pluie, brume, regards qui pient). Se librent ainsi des forces

lettre CXX, où il lui demande d'être le médiateur entre lui et Mme de Tourvel pour la rencontrer encore une fois. Quant à Don Juan, il joue à son père la même comédie de la conversion pour que finissent les reproches de son père: Il "regarde avec horreur le long aveuglement où (il a) été et les désordres criminels de la vie qu' (il a) menée." (1605-1606) Le spectateur peut prendre pour sincères ces actes des libertins. Mais il ne voit leur vrai visage que quand ils se démasquent. Si Don Juan veux

conducteur. Amour et mort sont donc liés dans ce livre très noir où Zola manifestait la fascination qu’il éprouvait pour le monde du crime, son goût du mélodrame, se montrait plus proche d’Eugène Sue que de Balzac, était trop complaisant pour des horreurs qui laissent une impression pénible. Le roman se déroule souvent dans des espaces clos (chambres, compartiment de chemin de fer, tunnel), que tout contribue à rendre étouffants (nuit, neige, pluie, brume, regards qui épient). Se libèrent ainsi des