Houle

{text:list-item} « Se tordait la taille, balançait son ventre… » = danse lente et maîtrisée « Elle se renversait » « elle tourna » = verbes plus violents donc la danse devient plus agressive et provocante. « Balançait son ventre avec des ondulations de houle » = Métaphore, la danse est comparée à la mer agitée. « Elle se jeta… et s’arrêta brusquement » = mouvements brusques qui accentuent l’agressivité {text:list-item} D’abord la pause de la description (l32 à 36) créé une attente inquiétante

gypaète, Rythmique et caressant, chante ainsi qu’un poète. Enfin, Ganga, parmi les hauts palmiers tremblants Et les rouges padmas, marche à pas fiers et lents En appareil royal, tandis qu’au loin la foule Le long des temples va hurlant, vivante houle, Au claquement massif des cymbales de bois, Et qu’accroupi, filant ses notes de hautbois, Du saut de l’antilope agile attendant l’heure, Le tigre jaune au dos rayé s’étire et pleure. - Toi, Seine, tu n’as rien. Deux quais, et voilà tout, Deux

Zéphyr » or dans le chant XII, la tempête de Zeus s'accompagne des rafales de vent du Zéphyre. La présence de personnifications ou d'euphémismes dans les deux chants est aussi très forte. Le chant V illustre cette idée par des vers tels que « la houle au gré des courants, l'emportait de-ci de-là » ou « les vents sur l'eau le ballotaient de-ci de-là » et le chant XII par des « le vent tomba » « l'âme fière quitta les os » ou « un dieu les privait de retour » : les personnifications rendent la scène

MW (megawatts) 4 vitesse du vent m/s 5 âge Ma (millions d’années) 6 force N (newtons) Q2.a. La flèche permet de connaître le sens et la direction du vent et sa longueur est liée à la valeur de la vitesse. Q2.b. On trouve des cartes représentant la houle : en plus de donner la hauteur des vagues, elles permettent de connaître leur direction et leur sens de propagation. Q3. Les grandeurs ne possédant ni sens, ni direction ne peuvent pas être représentées par des flèches. Exemple : L’âge n’a pas de sens

l'architecture mobile des nuages, les colorations changeantes de la mer, le scintillement des phares, sont un prisme merveilleusement propre à amuser les yeux sans jamais les lasser. Les formes élancées des navires, au gréement compliqué, auxquels la houle imprime des oscillations harmonieuses, servent à entretenir dans l'âme le goût du rythme et de la beauté. Et puis, surtout, il y a une sorte de plaisir mystérieux et aristocratique pour celui qui n'a plus ni curiosité ni ambition, à contempler, couché

« liberté de tout un peuple », « bâtie par le peuple ». Ainsi la métaphore du navire se poursuit dans tout le texte, ce qui rappelle de plus qu’Haïti est une île, au milieu de l’océan. Il se qualifie lui-même, et son peuple, de « culbutés de la grosse houle », eux qui ont donc lutté pour « l’annulation du négrier », et qui s’avance vers « la marée de l’avenir ». La citadelle idéalisée de Christophe est aussi comparé à une « montagne », une « plate-forme » qui montrerait la grandeur d’un peuple libre :

bon mais complexe : il est le confident de Lilly et son partenaire le plus proche. Parfois arrogant, principalement en raison d'un sentiment de compétition exacerbé qu'il ressent en arrivant dans le service, sa susceptibilité est souvent porteuse de houle. Son personnage est hanté par de mauvais souvenirs, en effet son grand frère fut victime de viol et lui-même témoin de ce crime. Sa haine envers les pédophiles lui fait parfois perdre tout bon sens. Colérique et violent, tourmenté perpétuel, il a trouvé

pour différentes raisons: a) Les montagnes (+ volcans) b) Les côtes 1) Côte au vent ou Capesterre Cette côte est située dans la region de la presqu’île de la Caravelle et est exposée directement aux vents alizés et à la houle atlantique venant du large. La presqu'île de la Caravelle sépare la côte nord-atlantique et la côte sud-atlantique. Entre ces deux côtes, une ligne de récicifs (rif) forment un grand danger pour la navigation. 2) Côte sous le vent ou caraïbe

tout enfermé encore dans son pantalon…appuie longuement la langue sur le tissu rêche et sec du pantalon. Andras, sans fermer les yeux, pose deux sur la tête de cette inconnue, cette étrangère aux yeux verts fermés, et Saffie, soulevée alors par une houle violente, est jetée à terre dans la première jouissance de sa vie. » (p.148) Par cet exemple, il est clair que la jouissance extrême de Saffie l’amène à ressentir un bien-être de soi-même. En d’autres mots, la métamorphose du corps de Saffie et sa

métaphore filée de la mer qui est présente avec «la mer, la mer des céréales, roulante, profonde, sans bornes», la répétition et le rythme ternaire accentuent aussi la relation de la mère de l’enfant et la mer, qui sont des homonymes, il y a également «houle», «ondulations», «flux», «le vent du large», «voiles blanches », «des mâts», «sensation humide», «pleine mer» et «continent». La Beauce subit une personnification comme « il la désirait », « toute nue », « ou encore le rythme ternaire « la Beauce