Hugo Rêverie Explication

Édition du groupe « Ebooks libres et gratuits » Victor Hugo LE DERNIER JOUR D’UN CONDAMNÉ Paris, Gosselin, 1829 Table des matières PRÉFACE ..................................................................................5 UNE COMÉDIE À PROPOS D’UNE TRAGÉDIE................... 31 I ...............................................................................................44 II ..............................................................................................46 III ..

      [pic]       Victor Hugo       LE DERNIER JOUR D’UN CONDAMNÉ       Paris, Gosselin, 1829       Publication du groupe « Ebooks libres et gratuits » – http://www.ebooksgratuits.com/       Table des matières   PRÉFACE.. 5 UNE COMÉDIE À PROPOS D’UNE TRAGÉDIE.. 20 I. 29 II. 30 III. 34 IV.. 35 V.. 36 VI. 37 VII. 39 VIII. 40 IX.. 41 X.. 42

troublee par son absence ou par sa presence. Le desir de celle−ci l'avait a peine effleure, et semblait blotti, cache derriere un autre sentiment plus puissant, encore obscur et a peine eveille. Olivier avait cru que l'amour commencait par des reveries, par des exaltations poetiques. Ce qu'il eprouvait, au contraire, lui paraissait provenir d'une emotion indefinissable, bien plus physique que morale. Il etait nerveux, vibrant, inquiet comme lorsqu'une maladie germe en nous. Rien de douloureux

Janvier 2001 Hernani Victor HUGO L'auteur de ce drame écrivait il y a peu de semaines à propos d'un poète mort avant l'âge. Qu'on pardonne à l'auteur de ce drame de se citer ici luimême; ses paroles ont si peu le don de se graver dans les esprits, qu'il aurait souvent besoin de les rappeler. D'ailleurs, aujourd'hui, il n'est peut-être point hors de propos de remettre sous les yeux des lecteurs les deux pages qu'on vient de transcrire. Ce n'est pas que ce drame puisse en rien mériter le beau

Édition du groupe « Ebooks libres et gratuits » Victor Hugo LE DERNIER JOUR D’UN CONDAMNÉ Paris, Gosselin, 1829 Table des matières PRÉFACE ..................................................................................5 UNE COMÉDIE À PROPOS D’UNE TRAGÉDIE................... 31 I ...............................................................................................44 II ..............................................................................................46 III ..........

dont l’un des derniers poèmes est précisément une réhabilitation du corbeau, devenu sujet parlant. 11 Volontaire ou pas, cette présence insolite semble conforter cette remarque de Victor Hugo dans Tas de Pierres : « les grands artistes ont du hasard dans leur talent et du talent dans leur hasard ». 19 LE LANGAGE CORBEAU S’agitant sur un arbre un marbre noir. Il parle car le langage ne lui est pas étranger il sait dire : attention

souvent la blancheur de son jupon dépassait. Valérie comme Adélaïde étaient fort cultivées. Ceux qui avaient accès au bureau qu’elles partageaient au premier étage admiraient les cloisons entièrement tapissées de livres reliés pleine peau. Tout Victor Hugo. Tout Balzac. Tout Émile Zola. On admirait aussi dans son lourd encadrement la figure austère, quoique égayée d’une somptueuse paire de bacchantes, de leur défunt père. Il avait été le premier juge d’instruction noir de la Guadeloupe. Ma mère qui,

propriété privée, où l’homme, ayant besoin d’esclaves mit les femmes à sa disposition ; enfin le capitalisme, qui a empêché les femmes de se hisser à égalité avec les hommes malgré les possibilités offertes par les machines. Beauvoir trouve ces explications brillantes mais n’en est pas tout à fait satisfaite. De même que la psychanalyse ne voit que la sexualité, le matérialisme historique ne voit que l’économie. Or, le lien entre la propriété privée et l’infériorité de la femme ne peut être qu’arbitraire

tout-puissant et Lucile, qui, soutenue par sa mère, faisait la sourde oreille aux représentations les plus sages, 66 aux supplications les plus pathétiques. Il louvoya tant qu’il put. Enfin, la situation n’étant plus tenable, il provoqua une explication directe avec Rouillon. Celui-ci ne manqua ni d’aplomb ni d’adresse. Lucile, qui ne voulait pas rompre avant le retour d’André, d’abord éluda la question, se plaignit d’être encore faible et souffrante. Il insista, affirmant avec autorité qu’elle

tentation née dans le lieu maléfique, et la bagarre avec le mauvais fermier ne fait qu'extérioriser, en la redoublant, la lutte intérieure. Malgré son hostilité au cléricalisme, la romancière a donné à la piété de Germain une pureté rare. Sa « rêverie pieuse » ne relève pas de la superstition qu'il manifeste à d'autrès moments, et quel romancier catholique a imaginé scène plus émouvante que la prière du matin de Germain au lendemain de ses noces, « à genoux dans le sillon », et les larmes mêlées