Huis Clos Scene 5

par : 1. le retour vers les maîtres de l’antiquité grecque et latine. 2. l’étude de l’homme intérieur et l’analyse psychologique des personnages. 3. l’impersonnalité : le Moi est supprimé chez les classiques. 4. la domination de la raison. 5. le combat des penchants et des désirs humains. 6. la précision du vocabulaire et du style. 7. l’emploi d’une langue riche, claire et noble. 8. le respect de la règle des trois unités. Dans ce devoir, on va essayer de repérer les caractéristiques

d’écrire en allemand – sa langue maternelle – de courts récits. En 1904 ou 1905, Kafka rédige Description d’un combat, le premier texte qui nous soit parvenu de lui ; en 1907 ou 1908, il compose Préparatifs de noce à la campagne, une nouvelle mettant en scène un personnage qui s’imagine l’espace d’un instant métamorphosé en insecte. Mais ses premières oeuvres de jeunesse, nécessairement imparfaites, ne connaissent pas, à l’exception de quelques textes édités dans la revue Hypérion en 1908, l’honneur de

prisonnier quelque temps après sa mobilisation, il est libéré en mars 1941 et revient à Paris, où il devient professeur de khâgne. Il s'essaie en 1943 au théâtre en publiant Les Mouches, qui ne rencontre pas un franc-succès, contrairement à la pièce Huis Clos, qui plaît beaucoup aux officiers allemands invités à la première, en 1944. Les livres de Jean-Paul Sartre La publication de son essai philosophique de référence, L'Être et le néant en 1943 voit sa transformation en intellectuel politiquement engagé

Ionesco (Eugène) – Théâtre De L’Incohérence Sociale Ecrivain d’origine roumaine (1909-1994) Il a connu jeune la misère, l’angoisse, l’exil A 5 ans, il arrive dans le Paris de la guerre Il voit le monde comme une comédie incohérente La grossesse des effets de la farce n’est pas assez gros pour lui “Le Guignol” (genre théâtral) lui a révélé l’outrance qui donne un théâtre son aspect primitif, naïf -) théâtre de violence, violemment comique/dramatique, tactiques de choc, renversement du langage

recensées dans le fichier « SuggestionsEmploisTICE » que vous trouverez à la rubrique TICE du site Lettres de l’Académie de Strasbourg SOMMAIRE des séquences Objet d’étude Séquence 4 : Claude Roy : A la lisière du temps Séquence 5 : Jean-Claude Carrière : La Controverse de Valladolid Séquence 6 : Yasmina Réza : « Art » Séquence 7 : Fontenelle : Entretiens sur la pluralité des mondes Séquence 8 : Eric-Emmanuel Schmitt : Le Visiteur La poésie Convaincre… Théâtre, texte

est parfois ne change rien aux structures. La multiplication soudaine des acteurs (qu’ n’ parfois jamais rencontrés auparavant). on a Le temps à anticiper car la pression temporelle et le stress sont forts. E) DÉROULEMENT DE LA CRISE 3. 3. 4. 5. Intensité Phases Préliminaire (écoute veille) Aiguë (rapide) Chronique Cicatrisation Souvent les clignotants sont activés mais pas entendus. 24 F) TOUTE ORGANISATION SOCIALE OU ENTREPRISE A ÉTÉ OU SERA EN CRISE : un phénomène

graphique: L&A Peiffer Yasmina REZA lePetitLittéraire.fr simplifiez-vous la lecture Excerpt of the full publication SOMMAIRE 1. RÉSUMÉ 4 2. ÉTUDE DES PERSONNAGES 6 3. CLÉS DE LECTURE 7 4. PISTES DE RÉFLEXION 9 5. INFORMATIONS COMPLÉMENTAIRES 10 Marc Serge Yvan L’Antrios Monologue et construction dramatique De la futilité spectaculaire Entre comédie et drame Un regard caustique sur la société Excerpt of the full publication ART YASMINA

juridictionnalisation du CC ? « Juridictionnalisation » = autorité qui a pour mission de juger, rendre des décisions de justice avec autorité de la chose jugée (Cf. art 62 C), décisions fondées sur règles de droit et trancher une question en mettant en scène de façon contradictoire des parties opposées. Contrôle concret, a posteriori par voie d’exception, à l’initiative des citoyens Mécanisme QPC Présentation : Pas une saisine directe CC par les justiciables / mais une question ? La juridictionnalisation

ne retranscrit pas forcément le style d’écriture et les procédés de narration. Une adaptation cinématographique est réussie si elle offre un accès à l’œuvre originale, en respecte l’esprit et y apporte quelque chose de nouveau. l’exmple page 5 VIPÈRE AU POING 35 mm / coul. /100 min 2004 / fict. / France Réal. : Philippe de Broca Scén. : Olga Vincent et Philippe de Broca, d'après le roman de Hervé Bazin Image : Yves Lafaye Son : Jean-Jacques Ferran Mus. : Brian Lock Mont. : Anna Ruiz

20 000 spectateurs. Chaque théâtre comprenait : l’orchestre : circulaire, de 20 mètres de diamètre au centre de l’édifice, le théâtron  (l’enceinte, les gradins): lieu d’où l’on regarde et destiné à accueillir les spectateurs, la skêné (la scène): local ou plancher servant de coulisses et de magasin d’accessoires devant lequel les acteurs jouaient. Par ailleurs, les comédiens utilisaient des masques qui, dit-on, amplifiaient leur voix et des cothurnes, chaussures à semelles très épaisses