Héros Au Bout De Leur Passion

Le héros d'un roman est le personnage principal de celui-ci ; un personnage qui se distingue par sa bravoure, ses mérites exceptionnels. Cette définition du héros peut être à l'opposé d'une personne médiocre. En effet, médiocre signifie qui est très au-dessous de la moyenne, voire qui est insuffisant. Une personne médiocre se dit aussi d'une personne qui a peu de capacités, notamment intellectuelles ; ou bien encore qui est sans grand intérêt. Cependant, certains auteurs de romans ont tenté de

Le terme de « personnage » désigne chacune des personnes fictives d'une œuvre littéraire. Mais certains noms de personnages comme Don Juan étaient tellement célèbres qu’ils sont devenus des noms propres. On peut donc penser que certains héros sont tellement connus que le lecteur d’une façon ou d’une autre s’identifierait a lui. Le personnage de roman doit-il donc être un modèle ? Nous tenterons d’y répondre en commençant par montrer que oui, le personnage est un modèle pour le lecteur, puis nous

XXe siècle. Exemples : Proust, dans À la recherche du temps perdu, cherche aussi à rendre compte de l’évolution de milieux sociaux à travers une galerie de personnages mondains. À l’opposé de l’échelle sociale, Céline dans Voyage au bout de la nuit fait passer son héros de l’horreur de la Première Guerre mondiale aux grandes villes américaines avant de le réinstaller dans les quartiers pauvres de la banlieue parisienne. 3. Pourquoi le personnage de roman doit-il refléter la société dans laquelle il

xviiième siècle, s'appuie sur les théories d'Aristote. Il en est une qui nous intéresse tout particulièrement : le héros doit susciter terreur mais aussi pitié. En d'autres termes, et ce sont ceux que Racine emploie dans sa Préface :« Je ne suis point étonné que ce caractère [...] ait encore si bien réussi dans notre siècle, puisqu'il a toutes les qualités qu'Aristote demande dans le héros de la tragédie, et qui sont propres à exciter la compassion et la terreur. En effet, Phèdre n'est ni tout à fait

'' Les héros ont notre langage, nos faiblesses, nos forces. Leur univers n’est ni plus beau, ni plus édifiant que le notre. Mais eux, du moins, courent jusqu’au bout de leur destin et il n’est jamais de si bouleversants héros que ceux qui vont jusqu’à l’extrémité de leur passion''. Le lecteur se reconnaît donc dans des personnages qui lui ressemble, se projette dans des héros admirables, où bien ressent de l'empathie pour d'autres héros. Nous aimons en effet nous identifier à des héros qui ne sont

dédaignant les milieux mondains et composée de fidèles (le docteur Cotard) rassemblés autour de Mme Verdurin. Un de ces derniers, le pianiste protégé par Mme Verdurin, interprète la Sonate de Vinteuil qui provoque une vive émotion dans le cœur du héros qui se rappelle alors l’avoir déjà entendue, le compositeur provenant de son village d’enfance. Charles fait grande impression sur le clan, qu’il fréquente de plus en plus. Petit à petit, Odette et lui font connaissance, cependant, c’est en discernant

Pistes bibliographiques : Ouvrages critiques très synthétiques Voyage au bout de la nuit, Céline, analyse de Christine Combessie-Savy, Nathan. Étude sur Voyage au bout de la nuit, Marcelle Bilon, collection « Résonnances », édition Ellipses, 2006. Henri Godard commente Voyage au bout de la nuit, collection « Foliothèque », édition Gallimard.1991. Articles critiques « Critiques face à Céline », Pierre-Antoine Durand, dans la revue Mauvais Temps, n°4 (avril 1999), Éditions Syllepse

définis par eux, puisqu’il est à la fois efficace, nécessaire et complet, autant de caractéristiques qu’ils appelaient de leurs vœux. De plus, il comporte une donnée qui n’est certes pas obligatoire, mais assez courante, voire recommandée, la mort du héros, en l’occurrence de l’héroïne.   A. Un dénouement nécessaire, complet et rapide   Dire que le dénouement doit être nécessaire signifie qu’il faut que le hasard en soit absent car il doit découler logiquement des données de la pièce. Ici, c’est

multiplicité de lieux ; les registres opposés -comique et dramatique- y sont habilement entrelacés et les héros s’expriment dans un style souvent hyperbolique. Le public apprécie les excès de ce théâtre qualifié a posteriori de « baroque », qui mêle invraisemblance, surnaturel, indécence et même horreur. Les « enfances » du Cid Avant d’être un héros de littérature, le Cid a été un héros de l’histoire espagnole. De son vrai nom Rodrigue de Bivar, ce chevalier était un vassal des rois de Castille

expliquent l'importance à la fois de la passion et du désenchantement. La passion, c'est d'abord la passion amoureuse qui se nourrit d'obstacles et de dépassements. En ce sens, l'œuvre romantique la plus caractéristique est sans doute le Tristan et Isolde de Wagner: la fusion n'est jamais assez absolue et seule la mort, débarrassant les deux amants de leurs corps, apparaît satisfaisante. Toutefois, si l'amour est ce à quoi on songe en premier, la passion romantique peut prendre bien d'autres formes