Héros Comique

théâtrale : Les répliques ont toujours un double destinataire. Grâce à cette double énonciation, le public peut rire des quiproquos (l’amant caché dans le placard tandis que le mari rentre dans la chambre…), des méprises, ou trembler pour un/des héros car il peut arriver que ce public en sache plus que les personnages eux-mêmes sur ce qui se passe exactement La structure interne: • L’exposition: Elle ne doit pas excéder le premier acte. Le spectateur est informé de la situation initiale par

personnages : leurs rôles respectifs. Comment le comique se déclenche t-il ? Qu’est ce qu’un fanfaron, un matamore, un vantard ? Ecouter le sketch pour entendre où le rire se déclenche dans le public : http://www.musicme.com/ Lire l’extrait de Dom Juan (ci-joint) pour comprendre ce qu’est un matamore. Analyse linéaire Le sketch repose sur un quiproquo, un malentendu autour d’une possible bousculade « j’ai rêvé ou t’as bousculé ma femme ? » comique de situation autour duquel l’humoriste construit

Les Registres Le registre comique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 2 Les registres tragique et pathétique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 5 Le registre lyrique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 8 Le registre épique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

fréquentation du « jip’s», un bar que fréquentent ses amis qui le surnomme « Fessologue ». Héros, pas tant que cela mais nous pourrons le présupposer pour l’instant, Fessologue est aussi le narrateur de l’histoire. En effet, au début du récit, il est à la fois malheureux et rempli de colère. Sa compagne, nommée « couleur d’origine », l’a quitté pour rejoindre un dénommé « l’Hybride », le joueur de tam-tam. Mais le héros surmonte toutes les souffrances provoquées par cette séparation en achetant une machine

au XVII° siècle, est classé parmi les plus connu des auteurs d’œuvre comiques. La comédie, dans Dom Juan va permettre une critique des mœurs, cette pièce est joué pour la première fois en 1665 et connaît un succès considérable jusqu’à ce qu’il soit secrètement interdit par le roi pour cause d’hypocrisie et d’arithmétique. En effet, cette pièce, qui reprend un sujet à la mode déjà illustré par l’espagnol Tirso de Molina. Le héros de cette tragi-comédie Dom Juan est plutôt un représentant du mouvement

action II. Un roman picaresque a) Un picaro b) Un récit rythmé et comique c) Une critique sociale : un milieu pauvre et une peinture pessimiste I. Une situation initiale de roman traditionnelle a) Une entrée en matière qui guide le lecteur • Narration : Passé simple, pas de plus que parfait ! Permet une entrée dans l’action par chronologie. Evocation : Parents- mariage – naissance du héros – enfance et adolescence Commencement des péripéties à 17ans = lecteur

dire qu’il s’agit d’une scène comique ? I. Une scène comique A. Les caractères d’une scène comique .Le registre du comique va désigner l’ensemble des éléments qui provoquent le rire, ce sont des moyens ou procédés qui jouent sur la déformation, la répétition et les effets de langage. Il en existe plusieurs : le comique de situation, de caractère, de mœurs et de geste. Ils ont chacun une signification différente mais importante pour une scène comique. Le comique de situation est fait de quiproquo

mariage, argent, éducation. Elle s'intéresse à des héros de condition moyenne ( la bourgeoisie surtout), et met en scène les milieux sociaux les plus divers ( petite noblesse, domestiques, paysans). -Les personnages correspondent à des types traditionnels : le père autoritaire, les jeunes gens amoureux, le valet rusé... Le comique -La comédie, qui vise d'abord à divertir et à faire rire le spectateur, recourt à toutes les formes de comique : comique de situation, de caractère, de langage, de gestes

personnages (héros ou dieux). S’attaque violemment perso contemporains (ecrivains/philosophes/hommes politiques cf Les Guêpes) * Identification ( douleur de Pridamant, qui croit qu'il vient d'assister à la mort de son fils et envisage de le suivre dans la mort. identification ) possible des spectateurs à un personnage ou de leur rejet devant un personnage odieux ou ridicule. (Arnolphe dans L’Ecole des femmes, sequestre Agnès) *   * MONOLOGUE * Apartés scènes comiques = établit

double énonciation • • Les personnages se parlent entre eux sur la scène • • Les personnages parlent au public qui les écoute dans la salle. • • Le quiproquo fonctionne grâce à la double énonciation et permet des effets comiques : le spectateur en sait plus que les personnages, il est le seul à comprendre qu’il y a un malentendu, que les personnages ne parlent pas de la même chose,… C) Les étapes de l’action 1- L’exposition Il s’agit de l’exposition d’une pièce