Iago

jalouse et les excès ne peuvent être qu'un aspect archétypal de ses origines ‘barbares’. Ainsi, la tragédie est une marche aveugle vers la reconnaissance d'un droit au bonheur qui finira par mener Othello à la mort, mouvement orchestré par le malveillant Iago. Ces thèmes éternels de la condition humaine seront repris par bon nombre d’écrivains et poètes, quelle que soit l’époque ; Arthur Rimbaud exprime sa révolte, l’ironie grinçante de sa jeunesse mais aussi une aspiration profonde à un autre monde : vers

qu’on arrive au beau. C’est au contact du laid que le beau apparaît. Le sublime représente l’âme telle qu’elle est. Le grotesque jouera le rôle de la bête humaine. Juliette, Desdémone, Ophélie sont des figures du sublime dans Shakespeare, tandis que Iago, Tartuffe, Polonius sont des figures du grotesque. Le drame romantiqueremet en question la règle des 3 unités, car le drame doit être relié à la réalité. « L’unité de temps n’est pas plus solide que l’unité de lieu. L’action, encadrée de force dans

cherchent à l'anéantir. Rien ne les démarque du citoyen moyen, et ils jouent sur le secret de leur organisation pour frapper - de temps en temps mais fort. Ils ont été déclarés hors-la-loi par le roi. Iago Dieu du Commerce, des arts et de la fête. Fils d'Artherk et de Nurhan, la première naine. Iago est un dieu très proche de ses fidèles et ne manque pas de leur fournir son aide, le plus souvent pécuniaire. Il a développé une terrible obsession au cours des siècles : il collectionne. Il donnerait

suscite diverses réactions : Roderigo méprise "l'homme aux grosses lèvres", Désdémone est séduite par le récit de ses exploits en terres lointaines, qui fourmille d'évocations exotiques. Iago, lui, hait Othello. Que cette haine soit gratuite ou qu'elle soit le résultat d'une lucidité pragmatique, elle pousse Iago à tout détruire sur son passage. Metteur en scène machiavélique, manipulateur de l'ombre, il bat Othello sur son propre terrain, puisque c'est par le discours qu'il l'entraîne vers le meurtre

vertueuse Desdémone. Officier d’Othello, Iago tente de la séduire mais elle le repousse. Pour se venger, il persuade Othello qu’elle a pour amant l’honnête Cassio, distillant le mensonge à la façon d’un venin dans le sang du Maure. Devenu fou de jalousie, Othello étrangle Desdémone, mais, comprenant qu’il a été abusé, il se poignarde de désespoir. Commentaire Au couple central de l’œuvre, Othello et Desdémone, succède peu à peu un autre duo : Othello et Iago, liés par la jalousie. Le second est

ambiguous aspects of the play is the character of Macbeth himself. Un des aspects les plus ambigus de la pièce est le caractère de Macbeth lui-même. Unlike other Shakespearean villains like Iago or Richard II I, Macbeth is not entirely committed to his evil actions. Contrairement à d'autres scélérats de Shakespeare comme Iago ou Richard II I, Macbeth n'est pas entièrement engagés à ses mauvaises actions. When he swears to commit suicide, he must overcome an enormous resistance from his conscience. Quand il

mère de Hamlet se tue et il ne veut plus croire à rien. « Être ou ne pas être, c’est là la questions ». * Dans Othello, la folie que peut causer la jalousie est mise en scène. Ainsi, Othello vient d’épouser Desdémone qui est la pureté même, mais Iago ment et fait croire à Othello qu’elle le trompe, ce dernier étouffe sa femme puis comprenant la machination se tue. * Dans Macbeth, c’est l’horreur absolue, l’angoisse. Macbeth tenté par sa femme et par une prophétie tue son fidèle amie. *

regards sur Abel et vers son offrande, mais vers Caïn et vers son oblation il ne les porta pas ». Ils peuvent aussi être guidés par la faiblesse (Macbeth). Ou, au contraire, par la haine puissante que la méchanceté ressent devant la  pure  bonté  (Iago[1] :   «Je  hais   le  More,  Mes  griefs m’emplissent   le  cœur » ;   la  haine  de Claggart pour l’innocence « barbare » de Billy Budd[2], haine que Melville considère comme « une dépravation de la nature ») ou encore par la convoitise, « source

 » Othello réussit malgré une opposition admirablement organisée. Les classiques s'abordaient dans les couloirs du théâtre en se disant : « Comment trouvez-vous Othello ? C'est beau ! Mais Iago ! c'est bien plus beau ! » Et de tous répéter sur des intonations de miaulement les plus discordantes : « Iago ! Iago ! ». Rien n'y fit, la salle fut subjuguée devant ces sombres rugissements de la jalousie africaine dont le timide Ducis n'avait fait entendre que des échos atténués. Article détaillé : Théâtre

jalousie, lâcheté, incompétence, psychose…  externe, non provoqué par le protagoniste   : lâcheté des autres, accidents, maladies, nature…  externe d’origine interne, lorsque le protagoniste provoque l’obstacle chez les autres : la jalousie de Iago provoquée par Othello.  un cas particulier d’obstacle interne : le co-protagoniste qui n’est pas d’accord avec les autres. Faire la distinction dépendra parfois de la morale et des valeurs du lecteur. 3 Vincent Engel La notion d’origine