Iago

"Zaza" Charikadze (Parrain géorgien, un des criminels les plus influents en URSS dans les années 70-80.) * Zakhar "Shakro" Kalashov (Parrain russo-géorgien originaire de Tbilissi, influent du crime organisé en Europe, emprisonné en Espagne) * Iago Katcharava(Grand parrain de la mafia géorgien et bras droit du premier président de Géorgie ) * Zeev Rosenstein, mafieux, trafiquant d'armes * Mikel Ivanovitch (membre actif de la mafia russe, très recherché, qui se serait refugié en France sous

non sur des faits. Quand elle est permanente ou excessive, la jalousie est une forme de paranoïa et est attachée à une relation « amoureuse » sur un mode possessif voire exclusif. Dans Othello ou le Maure de Venise, William Shakespeare fait décrire à Iago la jalousie comme un « monstre aux yeux verts qui produit l’aliment dont il se nourrit ». La jalousie amoureuse ne peut naitre si les partenaires ont une relation de confiance, mais cette notion reste subjective chez le jaloux. La jalousie est d'autant

alignant laideur physique et laideur morale. Comique et satire se séparent clairement de celui dont ils font rire. Guillon nous amuse en portraiturant une victime avec qui l'on pense n'avoir rien de commun (un homme au menton fuyant qui a l'air d'un Iago, traître archétypal), ou bien l'on rit contre une cible détestée (un ministre qui a redonné une certaine puissance électorale au FN). Convient-il de s'en excuser, comme l'a fait le président de Radio France ? C'est la vocation satirique que d'égratigner

comme interprète d’Othello, Disiz la peste, rappeur français. Othello ou les amours vulnérables de Desdémone et Othello, relate l’histoire du Général de l’armée vénitienne, le Maure Othello épouse la douce Desdémone. Avec un art consommé, le maléfique Iago excite la jalousie d’Othello et détruit l’harmonie du jeune couple. Othello est l’histoire d’un équilibre qui se défait, d’individus et d’un corps social qui s’abandonnent au théâtre d’illusions de l’autodestruction. C’est aussi une histoire de toutes

détachera du groupe d’acteurs pour s’avancer près du public, qu’il regardera en disant le fond de sa pensée. Il existe un excellent exemple d’aparté au cinéma, dans l’adaptation d’Othello, de Shakespeare, par Kenneth Branaugh, qui y tient le rôle de Iago – pour s’adresser au public en privé, il s’avance alors vers la caméra, ce qui donne un air de confidentialité à ses propos.      Afin qu’on puisse mieux s’imaginer les personnages en train de représenter la pièce, les auteurs nous donnent divers indices

Othello) : l'amour exclusif, le désir de "posséder", le délire d'interprétation des faits et gestes de "l'autre", l'aveuglement de la passion, le fait qu'elle ne retient que les "preuves" qui peuvent l'alimenter et sa sensibilité aux "suggestions" (Iago veut perdre Desdémone et la calomnie auprès d'Othello, alors qu'elle est innocente). Le spectateur assiste, fasciné, à la représentation de ce qu'il a lui-même ressenti. Il y a une contradiction apparente entre "flatter" et "montrer à l'homme ce

un bandeau sur les yeux, j’étais très impressionné et me demandais ce que j’allais subir. Après la rédaction de mon testament philosophique, dans ce petit cabinet mal éclairé, avec pour toute compagnie très Shakespearienne un crâne, non pas celui de Iago, mais d’un illustre inconnu, j’avais beau me dire, pour me rassurer, que tout ça faisait partie d’une mise en scène, je n’en menais pas large ! Bien sûr, je me disais que tous ces hommes très sympathiques venus m’enquêter ne me voulaient que du

Desdémone, c'est précisément parce qu'il rompt toute discussion avec elle, et qu'entre les époux ne règne plus qu'un mutisme pesant. Il suffirait qu'Othello parle à sa femme, ou qu'il entende ses questions, pour qu'ils se réconcilient ; mais le diabolique Iago s'efforce - et parvient, avec une malice, une assurance et une sérénité à glacer le sang - à rendre suspectes toutes les répliques de Desdémone. Englué dans son soupçon, Othello n'écoute plus rien, et s'abandonne au poison de la jalousie (ci-contre

est pris.” “Ma gorge se serrait, ma voix montait, je forçais mes gestes” Chapitre 2 Ou jouer devient un art Apres le spectacle Torstov donne sa critique. Il parle des beaux moments du spectacle comme le “Au secours” de Maria et le “Du sang, Iago, Du sang” de Kostia. Il veut que l’acteur soit en communion avec le personnage et qu’il vive son personnage. Les jours qui suivent il continue sa critique en s’adressant au jeu de chacun des élèves. Chez chacun il montre un des aspects du jeu qu’il

de méchanceté qui le définit et qui suffit à motiver chacune de ses actions dans le drame : « I am determined to prove a villain »2. À ceux qui le somment de dire les raisons de la machination criminelle qu’il a ourdie contre Othello et Desdemona, Iago répond avec désinvolture : « Demand me nothing : what you know, you know »3. Le mal, dans Richard III ou dans Othello, n’ouvre que sur son propre reflet, par le miroir ou la tautologie. Il en va tout autrement dans Macbeth. Les scènes d’ouverture