Iannis Xenakis

à 1,83 m puis a défini ainsi la hauteur moyenne du nombril (1,13 m). Or le rapport entre les deux est égal à 1,619, soit le nombre d’or à un millième près. La taille humaine standard d’1,83 mètre serait donc fondée ! Le compositeur Iannis Xenakis a transposé cela à la musique en important dans son écriture, le calcul stochastique inspiré de Fibonacci et du nombre d’or. Les glissandos se présentent comme un nuage de notes qui s’amplifie et grossit selon un ordre calculé. En architecture

rapport à la troisième écoute. 5. Vous terminez en réécoutant le disque dans sa totalité et vous concluez en donnant votre appréciation globale du disque (vous notez les différences avec la première écoute s’il y a lieu) et de l’exercice. XENAKIS Iannis (1922-2001) 3-4-5 ♪ moderne Synaphaï; Horos; Eradinos; Kyania Vous écoutez les quatre pièces qui composent le disque en prenant une pause entre chaque pièce. Vous écoutez les pièces dans leur ordre chronologique de création soit 1-3-2-4

été proposés cette saison. Grisey/Rameau (3 concerts, du 16 au 19 mai) s’est attaché à mettre en parallèle, à plus de deux siècles de distance, l’utilisation par ces deux compositeurs de l’harmonie spectrale pour créer leurs mélodies. Stravinski/Xenakis (5 concerts, du 9 au 23 octobre) a montré comment les compositeurs se sont nourris d’universalisme néo–antique, tout en se considérant « citoyens du monde ». Plusieurs figures marquantes des musiques actuelles ont été invitées pour des créations ou

« ritournelle » de Paul (« Woke up, fell out of bed… »), le tout séparé par 24 mesures contenant un fameux glissando d'orchestre symphonique (clairement repris de Krzysztof Penderecki (Thrène à la mémoire des victimes d'Hiroshima, 1960) et de Iannis Xenakis (Metastasis, 1955), donnent le titre A Day in the Life. Ils écrivent ensemble la phrase « I'd love to turn you on » (« J'aimerais te brancher ») qui fait scandale pour sa connotation « drogue » et provoque l'interdiction de la chanson sur la radio

d'échantillons sonore découpé, puis agencé les un aux autres à lʼaide de machines dédiés ou dʼoutils informatiques. 25 26 C. Analyse des paramètres du groove 1. Le rôle du rythme Toutes les musiques ne possèdent pas de rythme, György Ligeti ou Iannis Xenakis ont basé certaines de leurs compositions sur l’approche du temps lisse, autrement dit sans pulsation apparente, et sur une articulation sonore plus ou moins compliquée. Ligeti propose ainsi des masses vocales dissonantes qui s’enchevêtrent dans

« ritournelle » de Paul (« Woke up, fell out of bed… »), le tout séparé par 24 mesures contenant un fameux glissando d'orchestre symphonique (clairement repris de Krzysztof Penderecki (Thrène à la mémoire des victimes d'Hiroshima, 1960) et de Iannis Xenakis (Metastasis, 1955), donnent le titre A Day in the Life. Ils écrivent ensemble la phrase « I'd love to turn you on » (« J'aimerais te brancher ») qui fait scandale pour sa connotation « drogue » et provoque l'interdiction de la chanson sur la radio

Paul (« Woke up, fell out of bed… »), le tout séparé par 24 mesures vides, qui sont remplies par un fameux glissando d'orchestre symphonique (clairement repris de Krzysztof Penderecki (Thrène à la mémoire des victimes d'Hiroshima, 1960) et de Iannis Xenakis(Metastasis, 1955), donnent le titre A Day in the Life. Ils écrivent ensemble la phrase « I'd love to turn you on » (« J'aimerais te brancher ») qui fait scandale pour sa connotation « drogue » et provoque l'interdiction de la chanson sur la radio

Paul (« Woke up, fell out of bed… »), le tout séparé par 24 mesures vides, qui sont remplies par un fameux glissando d'orchestre symphonique (clairement repris de Krzysztof Penderecki (Thrène à la mémoire des victimes d'Hiroshima, 1960) et de Iannis Xenakis (Metastasis, 1955), donnent le titre A Day in the Life. Ils écrivent ensemble la phrase « I'd love to turn you on » (« J'aimerais te brancher ») qui fait scandale pour sa connotation « drogue » et provoque l'interdiction de la chanson sur la radio

universelles et lisibles par les tiers, sans pour autant qu’il soit dénié la qualité d’œuvre de l’esprit à ses compositions. Il ne viendrait à personne de nier la qualité d'auteur d'une œuvre de l'esprit à des artistes tels que Pierre Boulez, Iannis Xenakis ou Udo Zimmermann dont les créations ne peuvent pourtant pas faire l'objet d'une transcription sous des représentations habituelles telles que des partitions. Par ailleurs, la transcription sous forme d'enregistrement sonore d'une représentation