Identification Du Lecteur Au Personnage Romanesque

identité………………….…………………………………..p.25. 1.2.2 Raconter pour reconstruire…………………………………………….p31. 1.3 Les pactes de l’écriture autobiographique…………………………p32. 1.3.1 Le pacte autobiographique……………………………..………………p35. 1.3.2 Le pacte fantasmatique et romanesque…………………….…...…p37. Chapitre 2 : l’identité s’écrit à travers le « je ».………………..…..p39. 2.1 Le « je », une histoire de l’auteur……………………..……………p43. 2.1.1 Auteur et œuvre…………………………...…………………..….p43. 2.1.2 L’enfant noir, un titre symbolique………………………………

de l'écriture. DEUX TYPES DE LETTRES Il existe, d'une part, les lettres authentiques, entre des personnes séparées qui souhaitent parler entre elles, d'autre part, les lettres fictives que l'on peut trouver dans un roman et qu'échangent des personnages de fiction. LES FONCTIONS DE LA LETTRE INFORMER C'est la fonction de base que remplit toute communication épistolaire (un poilu de 1914 qui transmet des nouvelles à sa famille); EXPRIMER DES SENTIMENTS Adressée à un proche, la lettre permet

sans idéalisation et embellissement du sujet, choisissant ses sujets dans la classe moyenne ou populaire, et abordant des thèmes de la vie courante. Le réalisme se caractérise par : « la recherche des histoires vraies, par la juste observation des personnages, du milieu social, par un style objectif. » 2 A cet égard, Le Rouge et le Noir sous-titré Chronique de 1830, constitue l’une des œuvres majeures incarnant le courant réaliste connu pour sa prédilection pour les histoires vraies et sa minutie du

Département d’Études Françaises de l’Université de Toronto pour le diplôme de PhD octroyé en 2010. L’écriture en tant que forme de communication se prête à une analyse bipartite : (1) l’auteur dans son rapport au texte – le côté rhétorique ; (2) le lecteur dans son effort interprétatif face à ce même texte – le côté herméneutique. Face à la multitude de réflexions traitant les particularités génétiques et poétiques de la Recherche, il y a une pénurie de critiques qui, au lieu de privilégier une des

d�coup�s en sc�nes. Alexandrin. Vers fran�ais de douze syllabes.� Allit�ration. R�p�tition, dans une suite de mots (ex. : dans un vers), d'une ou de plusieurs consonnes initiales ou int�rieures. Antagoniste. Personnage en opposition ou en conflit. Antih�ros : Personnage principal ne correspondant pas aux caract�ristiques ou aux valeurs du h�ros traditionnel.� Apart� : Mot ou parole que l'acteur dit � part soi (et que le spectateur seul est cens� entendre).� Argument : R�sum� de

siècle. L'importance de la question de l'identité dans l'écriture nervalienne rend aisément compréhensible l'importance que peut revêtir dans ce long récit le traitement de l'Altérité orientale. On peut dire schématiquement que Gérard, le narrateur-personnage du Voyage en Orient poursuit le mirage d'un Ailleurs oriental et d'une Altérité orientale à laquelle il pourrait s'identifier (dans tous les sens du terme) dans le cadre d'une entreprise de rénovation de son être et de son existence. Mais l'écriture

 POUSSIÈRE SUR LA VILLE: L'ANIMALITÉ D'UN PERSONNAGE Alexandre L. Amprimoz Texte marquant dans l'évolution de la littérature québécoise, Poussière sur la ville est un roman où la présence du corps et celle du geste ont une importance capitale.1 La matière vivante dans ce récit se manifeste, selon nous, par ce que nous nommerons "l'animalité," par opposition au simple "bestiaire." Il s'agit ainsi de souligner le fait qu'un certain nombre de références au monde des animaux a, dans Poussière sur la

est inopérant pour les textes modernes: où ranger, par exemple, Plume d'Henri Michaux, qui a été publié dans la collectionPoésie/Gallimard mais qui comporte des narrations fictives comme celle qui donne son nom au recueil (Plume est en effet un personnage de fiction type)? Où ranger les textes de Samuel Beckett comme Malone meurt où l'action se réduit à rien et où une voix parle tout du long au présent dans ce qui pourrait aussi bien constituer un monologue théâtral? Est-ce qu'il faut en conclure

sujets : énormes Leurs personnages : passionnés, ambitieux, exagérés Leurs intrigues : très fortes Le réel : trop dramatisé Leur narrateur : émotionnel, éloquent FLAUBERT EST PLUS SIMPLE ! Ses personnages sont des romantiques ridiculisés, il critique l’esprit romantique * Balzac : romantique et réaliste, Flaubert veut « détruire » la façon d’écrire de Balzac qui est faite de : Narrateur omniscient, intrusions d’auteur Côté romanesque et passionnel des personnages Thèmes : ambition, succès

peut aspirer et conditionner le destin d’une famille. Car ici, c’est l histoire qui s’empare du destin individuel et c’est elle qui rend le dernier jugement conférant aux décisions humaines leur dimension tragique. intérêt pour ado : identification de tous ceux qui éprouvent le besoin de regarder en eux-mêmes : interrogation sur eux-mêmes et recherche de solutions aux conflits internes ( origine : le désir) . La souffrance qui accompagne cette expérience est la 1ere occasion de voir comment