Il ne faut jurer de rien

la recherche de l’équilibre et de l’harmonie. Tout doit sembler naturel, loin de l’affectation & de la surcharge baroque. Les artistes s’attachent ainsi à la vraisemblance et tentent de reproduire non le vrai mais ce qui pourrait l’être. Rien ne doit étonner, rien ne doit non plus choquer, d’où le recours à la litote. C’est pourquoi les classiques s’attachent à respecter les bienséances. Enfin, cette quête d’harmonie et de vraisemblance repose au théâtre sur les règles des 3 unités. L’homme idéal

notables de la monarchie Louis-philipparde. Derničres années Malade et épuisé précocement, Musset poursuivit ensuite sa carričre d’auteur dramatique avec de nouvelles pičces, moins réussies que les précédentes, telles que Il ne faut jurer de rien (1836), Il faut qu’une porte soit ouverte ou fermée (1845), On ne saurait penser ŕ tort (1849). En 1838, il avait été nommé conservateur d’une bibliothčque ministérielle, ce qui lui permit de mener une vie tout ŕ fait décente quoique moins brillante

Sylva. Dans la pièce elle est décrite comme une femme jeune, au yeux noirs et d’une beauté telle qu’on l’a qualifie de « venus » (V,1). De plus cette beauté qu’elle possède va la condamner à devoir se marier au début de la pièce, même si elle n’en veut rien, avec Don Ruy Gomez son oncle qui ne peut que l’aimer malgré leur lien de parenté et son âge avancé. Elle semble innocente mais ne l’est pas tant que ça puisqu’elle est prête à assassiner le roi d’un coup de poignard. En outre, elle ne se laisse pas

quelque chose comme : «Caractère de ce qui est vrai ». En fait, la vérité dépend d’une interprétation de la réalité… C’est donc bien gentil de ne dire que la vérité, mais votre vérité n’est peut-être pas celle de votre voisin. Pour lui, vous ne dites rien d’autre qu’un vilain mensonge. Par exemple, une chaise est une chaise, c’est la réalité… Mais si nous devions qualifier cette chaise, l’un pourrait la voir petite, l’autre un peu plus large, ceci est un aspect de la vérité personnelle de chacun. Maintenant

L'hérédité est un fantôme du même genre. « Voilà mon père qui se réveille ; voilà celui qui me conduit. Je suis par lui possédé ». Tel est le texte des affreux remords de l'enfance : de l'enfance qui ne peut porter ce fardeau : de l'enfance qui ne peut jurer ni promettre ; de l'enfance, qui n'a pas foi en soi, mais au contraire terreur de soi. On s’amuse à faire le fou. Tel est ce jeu dangereux. On voit que toute l'erreur ici consiste à gonfler un terme technique, qui n’est qu'un genre de folie. La vertu

XIX les personnages présents dans le salon (mondain) devait jouer une courte saynète illustrant un proverbe ; les « spectateurs » devaient découvrir ce proverbe Musset en a écrit d'autres Il ne faut jurer de rien Il faut qu'une porte soit ouverte ou fermée· Rappeler la définition de « la scène d’exposition » : apporter les éléments nécessaires à la compréhension de l’action.· impresssions de lecture (une atmosphère de comédie). Indiquer que cette

Antigone et la nourrice La nourrice D’où viens-tu ? Antigone De me promener, nourrice. C’était beau. Tout était gris. Maintenant, tu ne peux pas savoir, tout est déjà rose, jaune vert. C’est devenu une carte postale. Il faut te lever plus tôt, nourrice, si tu veux voir un monde sans couleurs. Elle va passer La nourrice Je me lève quand il fait encore noir, je vais à ta chambre pour voir si tu ne t’es pas découverte en dormant et je ne te trouve plus dans ton lit ! Antigone Le jardin dormait

publie alors les Contes d'Espagne et d'Italie. Mais Musset tombe malade et George Sand devient la maîtresse de son médecin, Pietro Pagello. Il rentre à Paris, où il fait jouer des comédies : Le Chandelier, On ne badine pas avec l'Amour, Il ne faut jurer de rien qui sont restées au répertoire du Théâtre-Français ; il écrit également des nouvelles en prose et la Confession d'un enfant du siècle, autobiographie à peine déguisée dédiée à George Sand. Il y transpose les souffrances endurées. De 1835 à 1837

se dit : “ C’est donc fini ! “ ! L’amour seul reste. Ô noble femme Si tu veux dans ce vil séjour, Garder ta foi, garder ton âme, Garder ton Dieu, garde l’amour ! Page 8 ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! Conserve en ton coeur, sans rien craindre, Dusses-tu pleurer et souffrir, La flamme qui ne peut s’éteindre Et la fleur qui ne peut mourir ! Les Contemplations Victor Hugo 1843 ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! Page 9 ! ! Page 10 ! ! Page 11 ! ! ! !

LA NOURRICE D'où viens-tu? ANTIGONE De me promener, nourrice. C'était beau. Tout était gris. Maintenant, tu ne peux plus savoir, tout est déjà rose, jaune, vert. C'est devenu une carte postale. Il faut te lever plus tôt, nourrice, si tu veux voir un monde sans couleur. Elle va passer. LA NOURRICE Je me lève quand il fait encore noir, je vais à ta chambre pour voir si tu ne t'es pas découverte en dormant et je ne te trouve plus dans ton lit! ANTIGONE Le jardin dormait encore. Je l'ai surpris