Image Henri Cartier Bresson

photographier le Festival de Lyon, il oublie de retourner à l'usine et décide de se consacrer à la photographie. En 1953, il obtient une publication dans le magazine Life pour une photo d'un peintre de la Tour Eiffel. Sur l’invitation d’Henri Cartier-Bresson et de Robert Capa, il rentre à Magnum. Ce dernier l'envoie à Londres “pour voir les filles et apprendre l'anglais”. Il n'apprend pas l'anglais mais photographie intensément. En 1955, via le Moyen-Orient et l'Afghanistan, il se rend par la route

artistes qui eux sculptent sur des bloc de terre. 4.Voir la représentation du corps chez Calder, Botero, Niki de St Phalle, Ron Mueck et la statuaire grecque : 5.Qui est Henri Cartier Bresson ? comment prend-il ses photos ? rapport avec la photo des sculptures de Giacometti : Henri Cartier-Bresson est né le 22 août 1908 à Chanteloup-en-Brie. C’était un dessinateur, photographe et photojournaliste français. Avec Robert Capa, David Seymour, William

Danemark. • Montée du nazisme et l’accession d’Hitler au pouvoir en 1933, Endre Friedmann est contraint, lui l’immigré juif gauchiste, à s’exiler à nouveau. • Il gagne Paris en 1934 et fait la rencontre de David Seymour (appelé Chim) et d’Henri Cartier-Bression. • Les ventes sont au plus bas. Il créer un pseudonyme en s’inspirant du réalisateur américain Franck Capra, « Robert Capa ». Le nom Capa commence à circuler et suscite l’intérêt des rédactions parisiennes. B- Le plus grand photographe

Après des études de peinture en 1927-1928 au cours d'André Lhote à Montparnasse et une fréquentation des cercles surréalistes parisiens, il décide de se consacrer à la photographie. C'est à 23 ans, en Côte d'Ivoire, qu'il prend ses premiers clichés avec un Krauss d'occasion. Il vient de vivre une peine d'amour et de frôler la mort. Il publie son reportage l'année suivante (1931). Il achète son premier Leica à Marseille en 1932. En 1947, il cofonde l'agence Magnum et parcourt le monde en photographe

journal par exemple. Ils ne peuvent donc pas « vivre de leur art ». Pour assurer aux photojournalistes des droits sur leurs photographies, en 1947, Henri Cartier-Bresson, Robert Capa, Georges Rodger et David Seymour créèrent l'association Magnum-Photo, toujours active de nos jours malgré la mort de deux des fondateurs, Robert Capa en 1947 et Henri Cartier-Bresson en 2004. Cette association est importante car il n'existe pas de lois internationales sur le droit du photographe sur sa création, elles diffèrent

dépenaillés, les yeux pleins d'espoir, gravissant les escaliers d'Ellis Island en 1905. Il a laissé aussi des images d'enfants au travail, minuscules silhouettes perdues au milieu d'immenses machines. On peut toutes les voir à la Fondation Henri Cartier-Bresson, qui consacre au photographe sa première rétrospective d'ampleur avec 150 tirages. Les images sont fortes, mais les tirages présentés à la fondation ne sont pas d'une qualité exceptionnelle. Et pour cause : Lewis Hine ne cherchait pas être

caractéristiques de la photographie engagée, nous préciserons par la suite les sujets principalement dénoncés pour enfin connaître l’impact sur la société. Nous étudierons donc quelques photographes reconnus pour leur travail tel que les français Henri Cartier-Bresson et Raymond Depardon et nous verrons également le portrait de l’américain James Nachtwey.

d’intervenir : entre confession et accusation, l’écrivain « fait le procès de notre temps ». Il reçoit le Prix Nobel de littérature l'année suivante, avant de trouver la mort dans un accident de voiture en 1960. (Photo Albert Camus, Paris 1947 © Henri Cartier-Bresson.)

descriptive . Dans une étude détaillée , nous parlerons d'Henri Cartier-Bresson , photographe, qui a réussi à saisir un artiste, Alberto Giacometti . II. L'étude : Les deux oeuvres ressemblent, elles montrent la même posture d'un homme qui marche. Pourtant elles sont très différentes par la technique utilisée, deux mondes différents, deux approches du concept de la représentation de la vie quotidienne, des êtres humains. L'un, Cartier-Bresson, par la photographie ; mode d'expression où la réalité se

Downtown New York, Henri Cartier-Bresson Le point de fuite de l’œuvre se situe au fond des deux ruelles, à l’entrée de l’immeuble blanc se situant à l’arrière-plan. Composition : La photographie a été prise du milieu d’une ruelle oubliée des vieux quartiers de New York. Dans cette ruelle sombre, nous voyons un homme assis à même le sol, seul face à un chat. Les murs délabrés de la ruelle et les bords de trottoirs jonchés de falques d’eau lui donnent une allure sale ; il est solitaire.