Incipit De Sarrasine

est un auteur réaliste, il nous le prouve dans cet ouvrage, il imite le réel de son temps : Il y a des espaces référentiels, ce qui montre le réalisme. Ce texte nous parle du réalisme et des ambiguïtés. « Scène de la vie parisienne » : Dans Sarrasine, écrit en 1842, Balzac commence avec un style romantique frappant. En effet, le narrateur « était plongé dans une de ces rêveries profondes », ce qui montre ce romantisme. Le personnage est en position de voyeur, dans l'embrasure de la fenêtre. Le

moment-là dans un “denso ambiente heroico”: “El uno y el otro pueblo se hallaban tenazmente empeñados en la mortal contienda entre la cristiandad y el islam” (1958:32)/: la France exerce son hégémonie politique sur un Occident menacé par l’expansion sarrasine: l’Espagne est consacrée à reconquérir le sol occupé par les musulmans : Estos dos pueblos románicos, conscientes de desempeñar una alta misión nacional, necesitaban más que los otros sus hermanos, divulgar una información o noticia histórica sobre

(traduction d'Italo Calvino) : un héros en diamant Extrait de La Chartreuse de Parme, Stendhal : Fabrice à la bataille de Waterloo Incipit de L'étranger, Albert Camus Lectures cursives obligatoires : L'Etranger, Albert Camus (1942) Le mythe de Sisyphe, Albert Camus (facultatif) Séance 1 : Le début du roman Objectifs : Il s'agit d'étudier de quelle manière cet incipit répond aux exigences traditionnelles d'information et de séduction d'un début de roman, avant de souligner ce qu'il a d'original. On

d'Italo Calvino) : un héros en diamant ✔ Extrait de La Chartreuse de Parme, Stendhal : Fabrice à la bataille de Waterloo ✔ Incipit de L'étranger, Albert Camus Lectures cursives obligatoires : ✗ L'Etranger, Albert Camus (1942) ✗ Le mythe de Sisyphe, Albert Camus (facultatif) Séance 1 : Le début du roman Objectifs : Il s'agit d'étudier de quelle manière cet incipit répond aux exigences traditionnelles d'information et de séduction d'un début de roman, avant de souligner ce qu'il a d'original

-Rechercher les raisons qui poussent à voyager (nécessité, curiosité personnelle, découvertes scientifiques, goût de l’aventure, dépassement de soi, …) -Constituer un petit musée d’objets d’une civilisation ramenés de voyages (collection) -Comparer les incipits de roman d’aventure : par exemple, Production d’écrits : -Ecrire la liste de ce qu’il faut emporter pour un voyage sur terre, sur mer…, -Présenter, organiser et légender des souvenirs de voyages (images, émotions…), -Observer, reproduire, inventer

matière antique : romans inspirés d’œuvres de l’antiquités avec anachronismes. * La matière de France et la chanson de geste : chansons de gestes sont des épopées écrites en vers racontant les prouesses des chevaliers chrétiens luttant contre les Sarrasins, d’origine orale --> La chanson de Roland au 11ème siècle. * La matière de Bretagne : d’inspiration celtique et la légende du roi Arthur, fut reprise par Chrétien de Troyes au 12ème qui est le premier et plus grand romancier médiéval -->

étaient couronnés de Victoires ailées. Au début de l'époque chrétienne, le quartier du Borgo jouit de sa localisation à proximité du Vatican : les pèlerins affluant, des structures se mettent en place pour les accueillir. Cependant, en 846, les Sarrasins font une incursion soudaine dans la ville, pillent la basilique Saint-Pierre et dévastent le Borgo. Pour le protéger, Léon IV le relie par une muraille au château. La zone ainsi délimitée forme la « cité léonine ». Le château est ensuite transformé

l’universel. Le roman hellénistique et alexandrin, marqué par les religions orientales et par leurs mystères, réserve à l’initié un salut ésotérique. Le roman médiéval délègue au héros la responsabilité du salut collectif : défendre son prince contre les sarrasins, prendre sa place dans la communauté des chevaliers de la table ronde et satisfaire à ses règles, abolir les mauvaises coutumes dont ses prédécesseurs ou des innocents ont été avant lui les victimes, être l’instrument de la conversion des îles de

Stendhal, 1842 Texte C : Extrait de L'étranger, Albert Camus, 1942 Texte A : Extrait du Roland furieux, L'Arioste (traduction d'Italo Calvino), 1516 Le Roland Furieux de l'Arioste relate le combat des chevaliers de Charlemagne contre les Sarrasins et notamment les aventures de Roland, le neveu de Charlemagne.. L'un saisit une fronde, l'autre un arc ; celui-ci une épée ou une lame ; tous descendent sur le rivage et par-devant, par derrière, de tous côtés, de près et de loin, ils attaquent

tentacules, restés sous l’enfoncement du rocher. Au milieu de cette viscosité il y avait deux yeux qui regardaient. Ces yeux voyaient Gilliatt. Gilliatt reconnut la pieuvre. Doc n°5 : Séquence n°2 Le Rapport de Brodeck De Philippe Claudel GT Incipits Texte 1 : Thérèse Raquin, Zola Au bout de la rue Guénégaud, lorsqu’on vient des quais, on trouve le passage du Pont-Neuf, une sorte de corridor étroit et sombre qui va de la rue Mazarine à la rue de Seine. Ce passage a trente pas de long et deux