Incipit Héros Relation Lecteur Personnage

pour savoir se servir de sa force nouvelle ? » Nous sommes de race équilibrée et, pas plus que les autres monstres, celui-ci ne doit nous faire peur. J’entendais dernièrement une femme d’esprit, au cours d’une représentation de Don Juan, dire des personnages de Mozart cette chose si juste : « Ils vont très vite, mais s’ils voulaient, ils pourraient aller lentement. » Soyons comme eux, maître de régler notre allure. Il faut être rapide, mais à condition de porter en soi un contrepoids. 5 10

grand sérieux sur la forme, la couleur et la dimension des poubelles de Fin de Partie ; mais qu’a-t-on appris de neuf sur la pièce la plus célèbre ? Un critique dramatique remarque finement que dans « godillot » il y a « Godot », et à part ça les personnages continuent à être interprétés comme les clowns ou les ombres d’un pays d’Absurdie... Déjà trop commentée peut-être pour qu’on espère en dire du neuf ? Un homme pourtant, que cette pièce touche de près, a encore quelque chose à dire. Je l’ai interrogé

5 6 PREMIERE PARTIE L’ECRITURE DE NINA BOURAOUI Au centre de la création littéraire, se trouve une sorte de pacte entre l’écrivain et le lecteur, placés de part et d’autre du réel. L’acte de création est, pour l’écrivain, la transfiguration du réel dans la perspective d’une vision du monde, une forme de saisie du monde. Quant au lecteur, son adhésion à l’œuvre et la jouissance esthétique qu’il en tire dépendent de sa faculté à trouver son compte dans cette représentation de l’univers

Alain Trouvé (Université de Reims)  Résumé de la thèse  Zola est un grand écrivain de la folie. Ses œuvres décrivent les processus psychiques et inconscients de l’esprit humain. Il a dépeint les forces archaïques qui traversent le corps et ravagent le psychisme de ses personnages. On pourrait s’attendre à ce que ces puissances correspondent au modèle freudien qui oppose les forces d’Eros et de Thanatos. Or, il n’en est rien. L’écrivain naturaliste dévoile les conflits pulsionnels dans les différents milieux sociaux de la

=convenir. Dogme : = lois. Prédilection : ce qu'on favorise. Férue : passionner de... Bocks : verres de bière. Miasme : odeurs désagréable. Airain : =bronze. Tocsin : sonnerie d'alarme pour, un incendie, une guerre,... Emmantelle : éveille, excite. Incipit : début d'un roman. Étymologie : l'étude de l'origine du mots. Le trépas : la mort. Délétère : qui attaque la santé. Incarcéré : prisonnier. Impétueux : fougueux, violent. Invectiver : injurier. Paganisme : culte des païens. Acception : sens dans

du 20 avril 1875, sans aucune explication (plaisir égocentrique lié à l’exhibition d’une archive familiale ? Volonté de mettre en parallèle une véritable création « poétique » et des vers fictifs sensiblement ampoulés et ridicules du personnage spéculaire du personnage historique l’ayant inspiré ? Cette seconde hypothèse paraît plus vraisemblable mais le document aurait alors mérité d’être placé immédiatement à la suite de son reflet littéraire.) Quant à la note du traducteur, qui explicite suffisamment

Séquence Séquence Séquence 1 : Le récit (1) : chronologie et durée ........................................................ 2 : Le récit (2) : narrateur et point de vue .................................................. 3 : Le roman : présence des personnages ................................................. 4 : Le théâtre : du texte à la scène ............................................................ 5 : Du théâtre au cinéma .......................................................................

systématiquement les contrôles subis par les références de la Banque de données. Un autre critère de fiabilité aurait été l’indication de la source de l’information, ainsi que celle des différents « contrôleurs ». Mais ce serait vite devenu fastidieux pour le lecteur, à qui il aurait fallu de plus donner égale- 18 Répertoire des thèses sur les littératures maghrébines ment le Répertoire des sources et contrôles pour lui permettre d’en déchiffrer les codes. Mais là encore ces informations sont disponibles

ans, issu de la haute societe et fascine par la mort – et Maude – une vieille dame de ´ ´ ´ ` pres de quatre-vingts ans, anticonformiste militante. A Harold, ` Maude apprend la joie, le bonheur et l’amour. Rencontre inattendue entre deux personnages etonnants, la piece met aussi en ´ ` scene la transmission d’une philosophie de vie. ` Dans la plupart des esprits, le titre Harold et Maude renvoie essentiellement a un film. Il s’agit de celui que realise Hal Ashby ` ´ ´ aux Etats-Unis

de rapport au livre le volumen tel que conçu qu’il faut dérouler il se déchire le plus souvent aux extrémités il oblige à une lecture continue on commence et on finit toujours ce dernier. Il n’existe pas de pagination en ce sens pour permettre au lecteur de reprendre la consultation après l’avoir interrompue. L’apparition du codex permet la lecture consultative. Les hommes de l’époque peuvent en se détachant de la lecture in extenso lire bien plus et des sources plus diverses. Le codex s’impose en