Incipit Verre Cassé

probable prédisposition familiale, sa mère étant dépressive et son frère mort fou, mais surtout à la syphilis, contractée pendant ses jeunes années. Dans la nuit du 1er janvier au 2 janvier 1892, il fait une tentative de suicide au pistolet. Il casse alors une vitre et tente de s’ouvrir la gorge. On l'interne à Paris le 6 janvier dans une clinique, où il meurt de paralysie générale, un mois avant son quarante-troisième anniversaire, le 6 juillet 1893, après dix-huit mois d’inconscience presque

le calendrier. Il nous donne la date de 1819. Elle veut quitter Rouen, elle entend la voix de son père. Les effets du réel sont nombreux : nous percevons la pluie à travers ses yeux, ses oreilles, et sa peau qui sent la « chaleur lourde ». Notre incipit s’organise en deux temps et deux points de vue. Jeanne sert de personnage témoin dans la première partie, mais dans la seconde, le point de vue a changé, c’est le narrateur qui prend le relais pour donner l’état civil du père. b- La focalisation

d’Afrique noire francophone et plus particulièrement dans Maïmouna d’Abdoulaye Sadji, Les Bouts de bois de Dieu d’Ousmane Sembène, Rêves portatifs de Sylvain Bemba, Cinéma de Tierno Monénembo, Le Pleurer-Rire d’Henri Lopes, et African psycho et Verre Cassé d’Alain Mabanckou, se traduit à travers les phénomènes d’aliénation, de dépersonnalisation et de corruption de l’imaginaire qui conduisent à la transmutation que subissent les cinéphiles. Par « transmutation », nous entendons ce processus qui

intermédiale27 ; c’était déjà le cas dans certains des textes de Roland Barthes. L’exemple des papiers de verre de Hervé Le Tellier nous parle peut-être le mieux de cette stratégie textuelle et nous permet peut-être aussi de noter, à la fin de notre réflexion, des différences entre l’écriture microtextuelle de Roland Barthes et la pratique contemporaine du microrécit. Il s’agit, dans le cas des papiers de verre d’Hervé Le Tellier, de textes extrêmement courts, pas plus de 25 mots, des textes d’un statut générique

premier baiser, alla avec son noir sourire de vieillesse, les mains tendues vers celle qui rachetait toutes les femmes, la première humaine, qui soudain recula, recula avec un cri rauque, cri d'épouvante et de haine, heurta la table de chevet, saisit le verre vide, le lança contre la vieille face. Il porta la main à sa paupière, essuya le sang, considéra le sang sur sa main, et soudain il eut un rire, et il frappa du pied. - Tourne-toi, idiote! dit-il. Elle obéit, se tourna, resta immobile avec la peur

présent de l’incipit est-il à référer à un présent masqué du discours direct ; le témoignage du douanier tel qu’il a dû le donner peu de temps après les faits, pendant les premières investigations. ■ Le premier chapitre du roman La rupture entre cet incipit et le reste du chapitre est marquée par l’utilisation d’un blanc typographique et le passage à un énoncé coupé de la situation d’énonciation : « Les allées et venues qui succédèrent à cette scène sont plus difficiles à établir dans un ordre chronologique

dans le récit. G. Perec s’est donné comme contrainte de ne pas utiliser la voyelle « e » dans son ouvrage. A. Le lipogramme Le lipogramme détermine le titre, le nom du pers, la crise qui introduit l’intrigue. Cette contrainte amène un incipit traditionnel du roman. B. Choix du système narratif Récit à la 3ème pers, sans intervention direct du narrateur avec une restriction de point de vue : il faut dire cette contrainte et ce pb sans la dire -> pas de point de vue omniscient.

masqué du discours direct ; le témoignage du douanier tel qu’il a dû le donner peu de temps après les faits, pendant les premières investigations. Les attentes et hypothèses du lecteur ■ Le premier chapitre du roman La rupture entre cet incipit et le reste du chapitre est marquée par l’utilisation d’un blanc typographique et le passage à un énoncé coupé de la situation d’énonciation : « Les allées et venues qui succédèrent à cette scène sont plus difficiles à établir dans un ordre chronologique

comprendre qu'il ne croit pas en Dieu ? Dans son premier couplet, l'artiste raconte son enfance. Dooz Kawa jouait à la guerre […] accompagnés d'un tas d'frères. Il insiste beaucoup sur ce dernier mot, car sa rime ce termine sur celui-ci (guerre – verre – terre – frères). Il sous-entend donc l'importe qu'avait l'entraide ; nous avons peut-être une référence à L'entraide, un facteur de l'évolution, un essai de Pierre Kropotkine, écrivain anarchiste russe du XIX et XX° siècle. Pierre Kropotkine (1842-1921)

 5 : L’argumentation  La télé nous rend fous ! Anthologie  ­ Etonnants classiques n° 2221  Objectifs : Voir les différents aspects de la télévision  Produire un texte argumentatif  Séance 1 : Lecture d’un texte narratif  Objectif : Etudier un incipit de roman  Support : Jean­Philippe Toussaint, La Télévision p.27  15.  Repérez les discours narratif, descriptif et argumentatif de ce texte.  16.  Que pouvez­vous dire sur le personnage ?  Séance 2 : Repérage d’un argumentaire  Objectif : Etudier le dialogue fictif avec le lecteur