Influence Dom Juan

préférer à la rigueur de la raison. Ainsi, en cédant au désir, on croirait prendre en main notre existence alors que ce serait au contraire cette puissance étrangère à nous-mêmes qui nous maîtriserait à notre insu. Placés au milieu de cette double influence, nous sommes donc fondés à nous demander si nous sommes maîtres de nos désirs, puisque l’hypothèse inverse semble tout aussi plausible. Résoudre ce dilemme réclame tout d’abord de distinguer les raisons pour lesquelles le désir apparaît facilement

mais le résultat global était parfait. Au départ, nous n’avons pas réalisé l’ampleur et la véritable signification de notre « personnage double ». En effet, le personnage de Clara ainsi représenté est le symbole de toutes les femmes trompées par ce Dom Juan, et cette dernière se déchaîne entièrement sur l’homme désemparé. C’est alors que l’intérêt de ce « monstre double » est important : la violence de la dispute est multipliée par deux et la révolte en est d’avantage impressionnante. Au fur

fonctions du spectacle. – Une fonction divertissante : les procédés comiques reposent autant sur la gestuelle et les mimiques que sur les jeux de mots. On peut penser à Orgon caché sous la table dans Le Tartuffe (IV, 5), au ballet des assiettes dans Dom Juan (IV, 7). Le travestissement est un ressort apprécié dans la comédie : Molière y a souvent recours mais aussi Marivaux (Le Jeu de l’amour et du hasard) et Beaumarchais (Le Mariage de Figaro, V, 7). Ce procédé, au cœur même du jeu théâtral puisque

personnes. - Récepteur aussi actif ! - message : contenu, info transmise. Il veut varier dans sa durée, dans son contenu et dans sa forme (=langage) - contact : Psychologique : état d’esprit qui va influencer la manière dont je vais recevoir le message Physique : contact direct ou indirect. (En face ?) -Contexte : situation où l’on se

dont on serait bien en peine de dire si l’issue est heureuse ou malheureuse (La Place royale). Cette redéfinition implique : - le glissement du rire à l’enjouement, à la gaieté. - la variété des tons, du comique au tragique, avec une forte influence de la tragi-comédie, voir plus loin. - la rupture avec le principe du ridicule. Corneille refuse aussi bien la conception moralisante de la tragédie et celle de la comédie, il ne cherche pas à « châtier les mœurs », mais seulement à les représenter

d’une manière soudaine et ses manifestations sont suspectes puisque Mme Woodward dort avec un fusil de chasse sur sa table de nuit. L’accident paraît inévitable et du reste la police émet des réserves. Le non-lieu est prononcé par un jury local influencé par la beauté, la richesse et l’apparente émotion de la prévenue. Le disparu n’avait pas d’enfant donc aucun ayant-droit n’était susceptible de pousser plus avant l’affaire. Enfin la culture des armes propre aux Etats-Unis, l’attitude virile de Mme

ici la médecine. Rappelons d’abord que Knock est loin d’être un médecin compétent, puisqu’il utilise les notices des médicaments pour apprendre la médecine. Mais c’est la puissance découlant de son statut de docteur qui lui donne une grande influence sur les patients, aveuglés par le sentiment d’expertise qui émane de lui. Knock est donc à la fois commercial et acteur, et parvient à se donner l’image qu’il souhaite. C’est pour cela d’ailleurs qu’il se fait appeler « Docteur ». L’utilisation

L'Optimisation scientifique, par les éditions P.S.I. à Genève, en Suisse. Au vrai, la première tentative d'édition d'un livre informatisé a été française, remonte à 1981 et portait sur un grand texte littéraire : un essai d'Édition informatique du "Dom Juan" de Molière par la maison Hachette. La tentative était peut-être prématurée. Depuis, la réalisation la plus spectaculaire en ce domaine demeurera probablement la création en 1987, par le Centre National de Recherche Scientifique et l'Institut National

baroque qui précède le classicisme : le classicisme vient corriger le désordre baroque. Décalage aussi entre le baroque artistique, qui s'étale de 1600 au XVIIIe siècle, et le baroque littéraire, qui lui, a une durée plus réduite de 1570 à 1660. Les influences baroques en littérature sont moins importantes que les résurgences qu'on voit apparaître en art pictural ou musical plusieurs siècles après l'apogée de 1630. Reste que l'on est en droit de considérer qu'il existe un lien dans l'histoire de la littérature

précurseur des Lumières. Ce mouvement réclame le droit d’utiliser les sciences pour expliquer le monde, ces sciences triomphant sur les textes de l’Eglise (progrès technique important-découvertes médicales). Cyrano de Bergerac (écrivain du XVIII) et le Dom Juan de Molière sont révélateurs de cette nouvelle opinion sur le monde. Pourtant l’opinion adverse subsiste : réaction de Bossuet qui lutte contre la raison critique et défend la foi chrétienne. Pascal se trouve entre la raison et la religion. Il met