Introduction Sur Guillaume Apollinaire

lexique de la souffrance. Formes : afin d'émouvoir, le registre pathétique use d'une fréquente prise à partie de l'auditoire (exclamations, invocations, apostrophes invitant à la déploration). Les images sont violentes, parfois hyperboliques. Introduction du discours direct qui fait entendre la voix de la victime ( ainsi que exclamations, invocations, apostrophes invitant à la déploration) Exemple : le registre pathétique dans le roman naturaliste :Émile Zola, L'Assommoir, XII, 1877. Ironique

que l'on nourrit sur leurs compétences (leurs capacités à« réinvestir leurs acquis », autre cliché à éviter), ou sur leurs talents poétiques: il est totalement irréaliste de demander à des élèves d'écrire « à la manière de » Claudel, Valéry, Apollinaire, Supervielle, ou Ponge. Les nouveaux programmes de seconde, que certains candidats ont mentionnés bien qu'ils ne soient pas encore entrés en application, précisent bien que toute écriture dite « d'invention » doit se greffer sur une lecture préalable

Editions J. VEZ 1 http://humanites-creoles.site.voila.fr Editions J. VEZ Juillet 2007 Tous droits réservés ISBN 978-2-9529489-3-7 2 http://humanites-creoles.site.voila.fr Aurélien MAURICE De la négritude à la créolité Brève introduction à la littérature martiniquaise du XXème siècle Editions J. VEZ 3 http://humanites-creoles.site.voila.fr Préface Point n’est besoin de longs discours pour présenter la littérature antillaise. Tel est le pari de ce petit ouvrage -écrit

Descartes le soutient dans les Principes de la philosophie (première partie, article 8), mais il change et je demeure le même. « Vienne la nuit sonne l’heure / Les jours s’en vont je demeure » dit justement le refrain du poème Le Pont Mirabeau de Guillaume Apollinaire (1880-1918) repris dans Alcools (1913). Sans compter que c’est ce que je fais de mon corps qui me définit. C’est pourquoi le point de vue des autres sur mon corps, qui est plus complet, moi, qui n’en fais jamais le tour, ne leur donne aucun

Introduction     Fernand  Léger,  1949  :  «  Allez  au  cirque.  Rien  n’est  aussi  rond  que  le  cirque.  C’est   une  énorme  cuvette  dans  laquelle  se  développent  des  formes  circulaires.  ça   n’arrête  pas,  tout  s’enchaine.  La  piste  domine,  commande,  absorbe.  Le  public  est  le   décor  mobile,  il  bouge  avec  l’action  sur  la  piste.  Les  figures  s’élèvent,  s’abaissent

ascendant et descendant dans ces deux vers dans une marche impitoyablement rythmée par les allitérations toniques et dures en « c » et « qu ».On pourrait voir dans ce dernier vers une toile de peinture (les laboureurs van gogh + « automne » de Guillaume Apollinaire) STROPHE 2 QUATRAIN 2 Le GROUPE PREPOSITIONNEL introduit par la locution « à travers » forme comme une ANALEPSE, un retour en arrière sur une IMAGE de la vie CONNOTEE très négatrivement par la métaphore d'un paysage hivernal mis en relief

leur partie, la France – appel réalisé à travers les yeux emblématiques d’Elsa. iv h c r A Mots-clés: Image, Féminisme, Elsa, Amour, Femme, France, www.SID.ir 56 Plume 13 Engagement, Patriotisme, Nationalisme, Résistance. Introduction Contre ceux qui se moquaient du culte de la femme, déjà prégnant dans Le Crève-cœur, Aragon se disait frère des grands fous d’amour de la poésie médiévale, Lancelot ou Tristan (S. Ravis, 1995, p.132)1. A l’instar de ces héros des romans de

certains aspects d’Apollinaire, de la lignée de la cérébralité et du travail formel mallarméen avec Paul Valéry C'est aussi le temps des « découvreurs[5] » comme Blaise Cendrars (Les Pâques à New York, 1912 - La Prose du Transsibérien, 1913), Guillaume Apollinaire (Alcools, 1913 - Calligrammes, 1918), Victor Segalen (Stèles, 1912), Max Jacob (Le Cornet à dés, 1917), SaintJohn Perse (Éloges, 1911 – Anabase, 1924, avec une œuvre prolongée dans la durée par exemple Amers en 1957) ou Pierre Reverdy (Plupart

d'enthousiasme que le Faust, dont le compositeur Hector Berlioz s’est inspiré pour son opéra la Damnation de Faust. La seconde anthologie est un Choix de poésie de Ronsard, Joachim du Bellay, Jean-Antoine de Baïf, Guillaume du Bartas, Jean-Baptiste Chassignet, précédé d'une introduction par M. Gérard. Ces deux ouvrages ne rencontrent pas un succès éclatant. Mais à l'automne 1830, le Cénacle mis en place par Sainte-Beuve pour assurer le triomphe de Victor Hugo et qui rassemble les écrivains reconnus

et au XXe siècle > p. 18 > p. 23 II. La puissance des formes poétiques 1/ Poésie et sacré 2/ Poésie et musique 3/ Poésie et science 4/ Poésie et invention 1/ Le romantisme 2/ Baudelaire 3/ Mallarmé, Verlaine, Rimbaud, Lautréamont 4/ Apollinaire et le surréalisme 5/ La poésie africaine d’expression française 6/ Poètes du signifiant et poètes du signifié III. Le système traditionnel et sa remise en question 1/ La rime 2/ Le vers V. Envoi > p. 20 > p. 25 Bibliographie > p