Intrusion lumineuse

discours de l’Autre, par définition, qui s’y livre. Discours de l’Autre, parce que ce que disent les personnages sur la scène, c’est un autre qui l’a écrit, et parce que les personnages sont autres entre eux et aussi autres qu’eux-mêmes. D’où ces lumineuses et jubilatoires leçons que sont les grandes pièces de théâtres des siècles passées et de ce siècle, ainsi pour rappel et entre autres ; Sophocle (Antigone, Œdipe à Colone), Molière (Amphitryon, Le Misanthrope, L’Avare), Racine (Athalie), Claudel

«subjectives» dans le monde «objectif». Par exemple, sur la plage, la distance des corps et leur «désexualisation» sont les conditions sociales de la nudité et de la liberté de chacun. A l'extrême, même un regard peut y être considéré comme une intrusion inacceptable et donc comme une agression. Plus les corps sont dénudés sur la plage, plus l’espace et les comportements y sont parfaitement et strictement réglés, même si cela se fait de manière invisible. Cette remarque nous amène a notre deuxième

liquides dont les chiffres décroissaient régulièrement, ce qui donnait la chair de poule au technicien. — Pouvez-vous diminuer le contraste? demanda le chef à l'homme qui sursauta. Il exécuta la consigne et l'image devint légèrement plus lumineuse. Le chef se pencha en avant en clignant des yeux, essayant de distinguer une forme qui venait juste d'apparaître à la base du conteneur. Le technicien suivit le regard de son supérieur. À côté de l'écran à cristaux liquides on pouvait lire un

plus il se souvenait de Remedios, mais mieux il supportait la torture que son souvenir lui infligeait. Il n’aurait pu dire à quel moment lui vint l’impression de flotter. Il vit ses compagnons et les femmes naviguer dans une sorte de réverbération lumineuse, sans poids ni formes, proférant des mots qui ne sortaient pas de leur bouche et faisant des signes mystérieux qui ne correspondaient pas à leurs gestes. Catarino lui mit la main sur l’épaule et lui dit : « Il va être onze heures. » Aureliano tourna

trouve en plein dans les hypothèses – comme dans un essaim de guêpes. Et il ne peut guère en être autrement. En physique, nous avons affaire au mouvement des molécules, en chimie à la formation d'atomes en molécules, et si l'interférence des ondes lumineuses n'est pas une fable, nous n'avons aucune chance de voir jamais ces choses intéressantes de nos propres yeux. Avec le temps, les vérités définitives et sans appel se font là étonnamment rares. Nous sommes encore plus mal lotis en géologie, puisque

l’espace du spectateur . 140 Prise en compte des qualités formelles de matériaux, d’objets ou d’images dans leur association au profit d’un effet, d’une organisation, d’une intention (collage d’éléments hétéroclites, association d’images disparates, intrusion de perturbations…). Modification des qualités physiques d’un objet, expérience de la dimension poétique qui peut ainsi être provoquée. Exploration des conditions du déploiement de volumes dans l’espace, en lien notamment avec l’architecture (équilibre

trouve en plein dans les hypothèses – comme dans un essaim de guêpes. Et il ne peut guère en être autrement. En physique, nous avons affaire au mouvement des molécules, en chimie à la formation d'atomes en molécules, et si l'interférence des ondes lumineuses n'est pas une fable, nous n'avons aucune chance de voir jamais ces choses intéressantes de nos propres yeux. Avec le temps, les vérités définitives et sans appel se font là étonnamment rares. Nous sommes encore plus mal lotis en géologie, puisque

trouve en plein dans les hypothèses – comme dans un essaim de guêpes. Et il ne peut guère en être autrement. En physique, nous avons affaire au mouvement des molécules, en chimie à la formation d'atomes en molécules, et si l'interférence des ondes lumineuses n'est pas une fable, nous n'avons aucune chance de voir jamais ces choses intéressantes de nos propres yeux. Avec le temps, les vérités définitives et sans appel se font là étonnamment rares. Nous sommes encore plus mal lotis en géologie, puisque

monde de la nuit intérieure. Aussi le texte se construit-il sur le thème de la disparition progressive de la lumière. Les métaphores inaugurales (« enflammant les vapeurs de la cité » l. 39-40, « un fluide d’or » l. 40) marquent l’irradiation lumineuse dans toute sa splendeur. Puis la lumière n’est plus que celle artificielle des bougies et des demeures (l. 42-43), avant que le texte ne célèbre les ténèbres (« le soir » l. 38, « la nuit » l. 41). Ce passage présente une méditation lyrique

mauvaises pensées pour me concentrer sur la route. Je me souviens, en sortant de Linfen, je m'étais rangé sur le bas-côté et m'étais contenté de me débarrasser du micro, sans me soucier du danger qu'il représentait, seulement préoccupé par cette intrusion dans notre intimité. C'était là que je t'avais fait l'aveu que je te désirais, là que je m'étais refusé à te dire tout ce que j'aimais en toi, par pudeur plus que par jeu. Je me rapproche de l'endroit où l'accident s'est produit, là où des assassins