Inventer Une Histoire Réaliste

Introduction Amorce : Pour éduquer les enfants, on recourt à la fiction, à des histoires peuplées de personnages inventés, à des apologues, souvent destinés à forger leur vision de la vie ou à les édifier. Les adultes oublient un peu ce goût du récit, considéré comme moins sérieux que les autres formes d'argumentation, mais le retrouve et le satisfait par le théâtre, le cinéma ou le roman. Problématique : Pourquoi la fiction est-elle efficace pour transmettre une vision de l'homme et du monde

années déjà avant la fin du XVIIIe siècle, en Angleterre et en Allemagne, des écrivains dits préromantiques réagissent contre le rationalisme du siècle des lumières (autour de 1795). Entre 1820 et 1830, romantique va supplanter le mot romanticisme inventé par Stendhal (avec un sens plus large que romantisme). Romantisme désigne un art, une pensée et un état caractéristiques de l’époque 1820-1850. Le romantisme apporte de nouvelles conceptions artisitiques. Ce qui entraine donc une rupture avec le

est totalement fictif, le personnage de roman n’est pas inventé à partir de rien. Pour le construire, le romancier utilise sa mémoire et son imagination. Il observe aussi le monde réel, les autres et lui-même. On peut distinguer trois types de personnages : Pour amener un personnage à la vie fictive du récit, le romancier va lui donner des caractéristiques, comme une fiche d’identité : Etat civil Eléments physiques Psychologie Histoire personnelle Fonction sociale Ces caractéristiques

dominant dans la seconde moitié du XIXème siècle, qui priviléie la représentation du réel tel qu’il est, sans chercher à le modifier ou à l’idéaliser. Naturalisme : mouvement littéraire de la seconde moitié du XIXème siècle, inspiré par le courant réaliste et dont la doctrine a principalement été élaborée par les frères Goncourt et Zola. Refusant l’idéalisation du réel, les naturalistes cherchent à exprimer et expliquer, de manière scientifique, voire " expérimentale ", les aspects de l’être humain

sans pareil de La Princesse de Clèves de La Fayette. Toutefois, il ne faut pas oublier qu’au 17ème siècle, siècle auquel appartenait Madame de La Fayette, les personnages présentaient les qualités de l’honnête homme. Ils étaient alors pas très réalistes, trop idéalisés et possédaient toutes les qualités physiques, morales et sociales. Nous trouvons également Félicité Rougon, que nous retrouvons dans de très nombreux romans des Rougon-Macquart d’Emile Zola, qui est caractérisée par son âpreté aux

aussi les acteurs on tout le pouvoir sur les répliques, comment elles sont dites et comment elles sont présentées. Aussi, il y a la situation, l’action. Tout cela est le produit de l’esprit d’un homme « quelconque ». Cette histoire, ces personnages, ces sentiments, sont tous inventés. Il y a le cas d’une pièce de théâtre historique comme par exemple Richard III de Shakespeare, où même si l’histoire est basée sur la réalité, il y aura toujours de la déformation et de l’exagération. Dans cette première

HISTOIRE DES ARTS Thématique 3 : Art du Visuel Guernica, Pablo Picasso Bazire Juliette 3°C Boné Joseph 3°C Thématique 3:Art rupture et continuité, Art état et pouvoir. Dénonciation de la propagande à travers l’art, ou comment l'art peut-il servir un combat idéologique ? Titre: Guernica Peintre : Pablo Picasso Date:1937 Technique: huile sur toile Dimensions : 752 x 351 cm Lieu de conservation : Musée de la Reina Sofia, Madrid Contexte historique : Cette œuvre représente le

Geoffroy de Monmouth, Histoire des rois de Bretagne, plus célèbre auteur/ historiographe. De Wace, Roman de Brut, traduction de l’histoire des rois de Bretagne écrite en latin, accessible qu’à une élite. Histoire faite pour les Plantagenêt, pour Aliénor d’Aquitaine. Beaucoup vont broder autour de ce roman, notamment Chrétien de Troyes. Dans le roman arthurien : amour et magie. ⇨ on commence à mettre la littérature en roman car le public aime les histoires d’amour. Histoire : surnaturelle (Roman

Florence. Les deux scènes cherchent à reproduire une réalité plus ou moins proche. Musset et Georges Sand s'attachent à évoquer ce fait historique avec précision. Cependant la version de Georges Sand du meurtre nous semble plus précise et donc plus réaliste tandis que la version de Musset nous semble plutôt résumé. En effet, chez Sand, on retrouve un côté plutôt naturaliste. Les didascalies sont beaucoup plus présentes que dans la scène de Musset. Chez Sand, le meurtre nous paraît plus long, alors

doit s’incliner devant les meubles qu’on trouve dans « cette rue qui d’Oxford a emprunté le nom », pour reprendre l’abominable expression au poète que tu aimes tant. Je ne m’en plains pas. Si la Nature avait été confortable, l’homme n’aurait jamais inventé l’architecture ; or, au grand air, je préfère les maisons. À l’intérieur d’une maison, nous avons tous le sentiment d’être harmonieusement proportionnés. Tout y est subordonné à notre personne, à notre usage, à notre plaisir. Même l’égotisme — si