Ionesco Passé Présent Présent Passé

annonce alors que Octave est marié. « […] le voilà marié avec elle depuis trois jours. » l.46.Octave rapporte l’événement sous forme d’un dialogue avec Scapin à la fin de ses répliques. Il utilise la première personne et des temps du passé comme l’imparfait ou le passé simple. « La curiosité me fit presser Léandre » l.17 « Ses larmes n’étaient point ; » L.23.RACINE , Phèdre.Phèdre appartient au genre théâtral tragique

« base » intéressante pour un dramaturge parce qu’il présente des cas de figures multiples : parfois il oppose plusieurs individus, parfois il est intérieur et déchire un être ; parfois il dresse un être contre un groupe ou une société, ou encore contre une puissance mystérieuse. Par ailleurs, les sources du conflit offrent une variété presque inépuisable. 1. Le conflit entre individus : jouer sur le nombre de personnages… Le corpus présente des conflits qui mettent face à face plusieurs personnages

Grissac, IUFM LA REUNION SUJET Dans le cadre de l’étude des textes de théâtre en classe de 4° vous proposerez une séquence à partir du corpus suivant : 1- CORNEILLE, LE CID, 1637, acte I, scène 4 2- MOLIERE , L’AVARE,1668, Acte I, scène 7 3- IONESCO, RHINOCEROS, 1960, extrait de l’acte III, fin de la pièce. 4- LOUVET Jean, JACOB SEUL, 1990 5- J-M RIBES, Monologue, extrait de Monologues, bilogues, trilogues, 1997 Oeuvre picturale : Jean-Antoine WATTEAU, Gilles, 1718-19 [pic]

place pour créer un décor plus vivant : dans une représentation moderne de "L'école des femmes" , les murs bougent pour passer d'une rue à une cours, ou à un balcon. Mais en même temps que des décors s'étoffent pour les pièces classiques, Becket et Ionesco qui font partie du courant dit du Théâtre de L'absurde, créent des pièces de théâtre avec des décors les plus minimalistes , visant au symbole. Ainsi dans la célèbre pièce "En attendant Godot" de Becket, le décor n'est plus que l'espace même du plateau

impossibilité d’un discours raisonné et articulé (cris, gémissements, hurlements) * impression d’étouffer/d’être enfermé dans le palais, dans la salle du trône, dans son propre corps * efforts pour rester debout/peur de tomber, de s’abandonner • regret du passé & illusion de l’espoir • égocentrisme du Roi (qui sacrifierait tout et tous pour se sauver lui-même) Partie 4 : le chemin vers le renoncement (p.81-96) • chutes du Roi (qui font penser aux chutes du Christ portant sa croix) • aggravation de

Figures de rois Documents A – Alfred Jarry, Ubu Roi, acte III, scènes 3 et 4, 1896. B – Jean-Paul Sartre, Les Mouches, acte II, scènes et, 1943. C – Albert Camus, Caligula, acte II, scène 5, 1944. D – Eugène Ionesco, Le roi se meurt, 1962. Ce corpus contient quatre textes. Ce sont tous les quatre des extraits d’œuvres théâtrales qui nous parlent du pourvoir des rois. Le premier représente les scènes 3 et 4 de l’acte III de la pièce « Ubu Roi » d’Alfred Jarry écrite en 1896. Son registre

répétition peut se faire dans un comique « d’une situation », mais aussi dans le style : la répétition permet de voir un écart avec la norme que constitue implicitement l’usage d’une figure. Le Quart-Livre. Il y a une répétition d’une anaphore. On passe facilement de l’abondance à l’excès. Elle permet à Rabelais de glisser du comique de la simple raideur stylistique à celui de la fantaisie verbale. Feydeau La surprise : le comique est d’autant plus efficace lorsqu’il survient brutalement. Le

demander l’essence du théâtre : s’agit-t-il d’une fausse copie de la réalité ou d’une vérité cachée derrière cette fausseté présentée ? Pour cela, on verra d’abord comment le théâtre nous présente une irréalité, et ensuite comment il présente une vérité à travers ces éléments pas réels. Le théâtre nous présente une irréalité sur scène, on retrouve un pays qui est faux, avec lequel on s’identifie pas. Cet art représente une vérité, mais elle n’est pas cette vérité, on pourrait penser à la phrase

.............................. 4 3. Étude des caractéristiques du théâtre de l'absurde......................................... 5 B. Les principaux dramaturges.................................................................... 11 1. Eugène Ionesco.............................................................................................................. 11 2. Samuel Beckett.............................................................................................................. 11

suscitent pas l’incrédulité du spectateur ou le rejet. -dialectique du « visible et de l’invisible » : 4 possibilités dramaturgiques : 1. l’événement se passe hors scène et simultanément à l’action représentée 2. l’événement se passe en scène pendant l’entracte 3. l’événement se passe hors scène pendant l’entracte 4. l’événement se passe en scène (Phèdre meurt sur scène) -la bienséance est indissociable de la vraisemblance : ne se confond pas avec elle mais fait partie de l’horizon d’attente