Ionesco Passé Présent Présent Passé

conservant certaines traditions. Ainsi des auteurs, d’origines multiples, se sont détachés: Adamov, un russe ; Ionesco, un roumain et Beckett, un irlandais. Ce dernier, récompensé du prix Nobel de littérature en 1969, publia en 1952 En Attendant Godot. Cette pièce narre l’attente de deux personnages Vladimir et Estragon. Le titre paraît énigmatique. L’emploi du gérondif laisserait penser qu’il ne se passe rien dans cette pièce. En effet les deux personnages qui se désignent par des diminutifs enfantins « Didi »

Nous pouvons essayer de répondre en commençant par l’évolution des arts au fil du temps, puis en remarquant que ces arts sont les reflets des sociétés qui les produisent. Débutons dès à présent à étudier l’évolution des arts au fil du temps, de l’histoire. Les œuvres artistiques illustrent le passé. Ainsi, les poteries datant de la Grèce Antique sur lesquelles sont dessinées des scènes quotidiennes. On remarque que, en plus d’une utilité fonctionnelle et décorative, on discerne une volonté

dérision" = Ionesco, Pinter, Adamov, O'Neill, et bien sûr Beckett le théâtre de l'absurde : - déconstruction de la pièce (cadre spatio-temporel), de l'intrigue, du décor, du costume, des acteurs et de leur personne physique, du langage - message : réflexion sur enfermement social, sur absurdité de condition humaine espèce de tragédie moderne : être prisonnier d'un système, courir après un sens qui se dérobe toujours - peu de message politique : surtout Rhinocéros et Macbett de Ionesco, qui

théâtre : texte et représentation  * Etude des genres et des registres * Histoire littéraire et culturelle | Problématique retenue | * En quoi Rhinocéros est-elle une pièce subversive ? | Œuvre intégraleEdition Folio Gallimard | Rhinocéros, Ionesco | | 1. Acte 1, de p.44 « Vous avez de la force » à p.46 « Vous voyez… »2. Acte 2, tableau 2, extrait, de p.157, « Laissez-moi appeler.. » à p.162, « je ne vous reconnais plus. »3. Le monologue final, de p.244 « C’est moi, c’est moi ! » à la fin4

un personnage fictif qui reprend et porte à la fois les difficultés de l'auteur, mais aussi celles de tout homme face au temps qui passe, à l'impossibilité de se dire et à sa propre mort. [Ouverture] Jean-Luc Lagarce tord sa prose pour traduire les difficultés de communication et l'absurdité de l'existence. Avant lui, des auteurs comme Eugène Ionesco ou Samuel Beckett maniaient l'humour et la dérision pour nous inviter à réfléchir sur notre condition humaine, dans le cadre du théâtre

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cet extrait, mise en scène et répliques semblent s’opposer. Un tel dialogue entre deux personnages, serait très étrange. Par ailleurs, cette discussion est aussi problématique car elle bouleverse véritablement la relation valet/ maître qui était présente au XVII ème siècle. Ainsi, quand Octave dit à Sylvestre « Je suis assassiné par ce maudit retour » (l.33), celui-ci lui répond « C’est à quoi vous deviez songer avant que de vous y jeter » (l.45-46) et « Vous me faites bien plus mourir par vos actions

(corps vivant)" : Hegel "La conscience morale est la raison pratique représentant à l’être humain son devoir" : Emmanuel Kant « La conscience est la conséquence du renoncement aux pulsions » : Sigmund Freud 2) L’INCONSCIENT « Qu'une chose se passe dans ton âme ou que tu en sois de plus averti, voilà qui n'est pas la même chose » : Sigmund Freud « Je est un autre » : Rimbaud « Les hommes ont conscience de leurs désirs mais non des causes qui les déterminent à désirer » : Spinoza. "La psychanalyse

pauvres pour qu’ils puissent y assister, car la pièce avait toujours une portée morale et citoyenne. Parmi les auteurs, on retiendra Sophocle (497 - 405 av. J.-C..) qui a introduit un troisième personnage, en plus du choeur (un groupe d’acteurs, présent tout au long de la pièce et qui représentait la Cité en commentant l'action), et les péripéties dans l’action. Le Moyen-Age et le XVIè La tradition théâtrale se poursuit en France après la chute de l’Empire Romain et durant le MoyenÂge grâce

secondes « ). -Le champ lexical du théâtre nous rappelle que tout cela est faux, artificiel (« plateau », « coulisse », « rideau », « scène »). La parole en question -Banalité et superficialité du dialogue, il a du mal à se mettre en place : Une femme passe sur scène mais ne fait rien (= attente, étonnement). Ils se sont donnés rdv pour parler du travail, or Jean s’attarde que sur des détails. -La parole conflictuelle est portée sur des sujets insignifiants : le retard de Bérenger, son alcoolisme, sa