Ionesco Passé Présent Présent Passé

fiction (analepse, prolepse). rythme narratif (alternance pause / scène / sommaire / ralenti / ellipse). modèle actantiel qui régit les rapports des personnages et les forces dynamiques de la fiction. variété de l'utilisation des temps (présent de narration, imparfait, passé simple) et des modes de discours rapporté (discours direct, indirect, indirect libre). REGISTRES - Les focalisations révèlent la position du narrateur (qui raconte ?) et son niveau de perception : focalisation 0 = narrateur omniscient

folle », comme le dit Ionesco. Dans Le Songe d'une nuit d'été par exemple, Shakespeare nous immerge dans une forêt peuplée d'êtres merveilleux. À la fin de la comédie, Puck s'adresse aux spectateurs en rappelant que toute la pièce n'a été qu'un « songe » et que les personnages sont des êtres rêvés : « Ombres que nous sommes […] vous n'avez fait qu'un somme. » Quand, à l'inverse, le dramaturge fait œuvre de réalisme, il se doit de créer l'illusion du réel. Cette illusion passe par des effets de condensation

Lecture analytique n° 1 Acte I, la scène d’exposition. (de la didascalie initiale à « Jean et Bérenger se sont assis. ») Dans sa pièce Rhinocéros crée en 1959, Ionesco imagine que les habitants d’une petite ville se transforment les uns après les autres en rhinocéros. Cette transformation constitue une image de la montée du nazisme et d’autres formes de totalitarisme. Lorsque la pièce commence, deux amis se trouve à la terrasse d’un café pour discuter. Toutefois, avant de découvrir les

traditionnel­lement la première scène ou l'ouverture d'une pièce de théâtre? L'ouverture de Rhinocéros vous semble-t-elle remplir les fonctions traditionnelles d'une exposition ? Dans quelle mesure ? A quoi tient l'originalité de l'écriture scénique de Ionesco en ce début de pièce ? IntroductionÀ l'ouverture de la pièce, le lecteur peut être frappé par l'abondance et la précision des indications scéniques, et notamment par la longue didascalie initiale, titrée « Décor ». L'examen analytique du texte

Séquence 2 : lecture analytique de Ionesco : Rhinocéros, Extrait de l’acte I Auteur : (1912-1993) Eugène Ionesco naît en Roumanie en 1912 et vit en France plusieurs années de son enfance, avant de rejoindre son pays natal en1925. Etudiant à BUCAREST, il obtient en 1938 une bourse pour passer en France sa thèse de lettres. Il travail alors à Paris comme correcteur dans une maison d’édition et écrit en 1950 sa première pièce. La Cantatrice chauve. Le succès lui vient l’année suivante avec le scandale

Pierre Journel Français 11 HL A1 Lecture Méthodique Rhinocéros Le texte que nous allons étudier est un extrait du deuxième acte de la pièce de théâtre « Rhinocéros » écrite en 1959 par Eugene Ionesco. Il s’agit d’une pièce de théâtre qui dénonce les régimes totalitaires. En première partie nous étudierons la métamorphose de Jean. Ensuite, dans la deuxième partie nous analyserons comment chacun des personnages exprime son comportement individuel à travers l’utilisation du langage. Dès

traditionnellement la première scène ou l'ouverture d'une pièce de théâtre? 3. L'ouverture de Rhinocéros vous semble-t-elle remplir les fonctions traditionnelles d'une exposition ? Dans quelle mesure ? 4. A quoi tient l'originalité de l'écriture scénique de Ionesco en ce début de pièce ? Introduction À l'ouverture de la pièce, le lecteur peut être frappé par l'abondance et la précision des indications scéniques, et notamment par la longue didascalie initiale, titrée « Décor ». L'examen analytique du texte

partir de « Ignorantus, ignoranta » jusqu’à la fin de la scèneParcours associé : spectacle et comédie 1) Corneille, L’Illusion comique (1635), acte V, scène 5 2) Eugène Ionesco, L’Impromptu de l’Alma , Lectures cursives (au choix) :L’Illusion comique de Pierre Corneille, La vie est un songe de Calderon, Les fâcheux,Dom Juan, L’impromptu

concernant par exemple le décor, les costumes, l'époque, les objets, les gestes et intonations des acteurs , les éclairages, l'illustration sonore... ou l'indication des actes, des scènes, les noms des personnages.  Le discours théâtral se présente très souvent sous la forme d'un dialogue et il et caractérisé par une double énonciation : les acteurs échangent entre eux des répliques, mais il parlent aussi à destination du public. Donc, le ton, les gestes, les silences, prennent souvent

folle », comme le dit Ionesco. Dans Le Songe d'une nuit d’été par exemple, Shakespeare nous immerge dans une forêt peuplée d'êtres merveilleux. À la fin de la comédie, Puck s'adresse aux spectateurs en rappelant que toute la pièce n'a été qu'un « songe» et que les personnages sont des êtres rêvés: « Ombres que nous sommes [...] vous n'avez fait qu'un somme. » Quand, à l'inverse, le dramaturge fait œuvre de réalisme, il se doit de créer l'illusion du réel. Cette illusion passe par des effets de condensation