Ironie Et Humour Noir Candide

Venise, il sut pourtant, dans un raccourci visionnaire, montrer à la fois les canaux avec leurs gondoles et les splendeurs architecturales des «graves portiques» et des «blancs escaliers», la toilette discrètement sensuelle d’une abbesse et le masque noir d’une mondaine. --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- ‘’L'Andalouse’’ Cette Andalouse, qui a tous les charmes et le caractère de l'Espagne, est

fonctionnent comme des signes extérieurs de richesse, de pauvreté, de médiocrité (Balzac). Toutefois les objets acquièrent une dimension symbolique. Ils donnent sens à l’univers décrit. Ils participent à la mise en place d’une atmosphère (roman noir, récit policier, roman de la ville), d’une intrigue, d’une psychologie (le tableau dans Le Portrait de Dorian Gray d’Oscar Wilde). Certains romanciers vont jusqu’à conférer à l’objet un statut mythique et poétique : les machines monstres chez Zola

fonctionnent comme des signes extérieurs de richesse, de pauvreté, de médiocrité (Balzac). Toutefois les objets acquièrent une dimension symbolique. Ils donnent sens à l’univers décrit. Ils participent à la mise en place d’une atmosphère (roman noir, récit policier, roman de la ville), d’une intrigue, d’une psychologie (le tableau dans Le Portrait de Dorian Gray d’Oscar Wilde). Certains romanciers vont jusqu’à conférer à l’objet un statut mythique et poétique : les machines monstres chez Zola

baguette » et « le gobelet »). Commençant par une apostrophe aux spectateurs (« Écoutez donc... »), la dernière réplique de Raoulet témoigne d’un enrichissement du ton : plus agressif qu’il ne l’a jusqu’ici été du côté de Raoulet, il s’empreint d’une ironie mordante à travers le rapprochement sémantique du patronyme de « Connart » et du grossier substantif homophone « connard », visant à tourner son interlocuteur en ridicule. L’allusion grivoise présente, via l’étymologie de « connard », dans : « les

FORMATEURS www.agdez.com/vb www.agdez.com/vb 2  EDITIONS SOMAGRAM 2006 AUTEURS : COLLECTIF TITRE DU LIVRE LE FRANÇAIS EN PREMIERE ANNEE DU BACCALAUREAT DEPOT LEGAL : ISBN: IMPRIMERIE SOMAGRAM- MAROC 131, Rue Michel de l’Hospital, Roches Noires – CASABLANCA TEL : 022 24 13 70 FAX : 022 24 55 36 E- mail: somagram 1@ menara.ma 3 AVANT-PROPOS Ce document a été élaboré conformément au nouveau programme de français institué par le Ministère de l’Education Nationale en première année du

responsabilité, l’utilité de l’exploit ? 22 Aventure idem 23 Amour amitié Relations entres les hommes 24 Transports urbains ? 25 Voir sujet 5 Voir sujet 5 Sujets BAC Thèmes Valeurs 1 cinéma ? 2 solidarité Solidarité, partage 3 humour Cultures et générations ? 4 Droits de l’homme Respects des droits de l’homme 5 Le courrier La communication sociale 6 Les femmes en politique Egalité sociale, droits des femmes, féminisme 7 Société de consommation et bonheur Conceptions

responsabilité, l’utilité de l’exploit ? 22 Aventure idem 23 Amour amitié Relations entres les hommes 24 Transports urbains ? 25 Voir sujet 5 Voir sujet 5 Sujets BAC Thèmes Valeurs 1 cinéma ? 2 solidarité Solidarité, partage 3 humour Cultures et générations ? 4 Droits de l’homme Respects des droits de l’homme 5 Le courrier La communication sociale 6 Les femmes en politique Egalité sociale, droits des femmes, féminisme 7 Société de consommation et bonheur Conceptions

personnage : « l’entrée en scène du héros » du XVIIe au XXe siècle • Gustave Flaubert, L’Éducation sentimentale (p. 52 ES/S et Techno / p. 54 L/ES/S) SÉQUENCE 2 – Le portrait dans les romans du XVIIe siècle au XXe siècle • Stendhal, Le Rouge et le Noir (p. 70 ES/S et Techno / p. 72 L/ES/S) • Honoré de Balzac, Eugénie Grandet (p. 72 ES/S et Techno / p. 74 L/ES/S) • Gustave Flaubert, Madame Bovary (p. 73 ES/S et Techno / p. 75 L/ES/S) SÉQUENCE 3 – De la rencontre amoureuse à la séparation dans les

que de la mélancolie et de l’ennui des romantiques. C’était une forme de neurasthénie, une souffrance physique et morale, qu’il allait appeler le «spleen» (mot anglais entré en français depuis 1655, signifiant proprement «rate», «siège des humeurs noires», d’où «mélancolie», et, au XIXe siècle, «mélancolie sans cause apparente, caractérisée par le dégoût de toute chose»). Pour I'arracher à «la perte des rues de Paris», à cette vie «scandaleuse» et dispendieuse, à ce milieu délétère et à cette vocation

l’expression de soi. Celle-ci peut se manifester dans le récit ou l’argumentation, et mettre l’accent sur l’implication et l’engagement (opinion, conviction, émotion), ou au contraire la distanciation et le détachement (objectivité, distance critique, humour). 3. La prise en compte d’autrui, envisagée à la fois dans sa dimension individuelle (dialogue, débat) et dans sa dimension sociale et culturelle (ouverture aux littératures étrangères, notamment européennes). Ces objectifs orientent les pratiques