Jazz à Juan

Cet article est disponible en ligne à l’adresse : http://www.cairn.info/article.php?ID_REVUE=RHIS&ID_NUMPUBLIE=RHIS_011&ID_ARTICLE=RHIS_011_0109 La popularisation du jazz en France (1948-1960) : les prodromes d’une massification des pratiques musicales par Ludovic TOURNÈS | Presses Universitaires de France | Revue historique 2001/1 - n° 617 ISSN 0035-3264 | ISBN 2130571633 | pages 109 à 130 Pour citer cet article : — Tournès L., La popularisation du jazz en France (1948-1960) : les prodromes

Le cinéma est né à la fin du XIXe siècle. Pour désigner les recherches qui mènent à l’invention du cinéma, donc avant les premiers films en 1891, on parle de précinéma4. Il est souvent affirmé que les inventeurs du cinéma furent les frères Lumière. Eux-mêmes n’en revendiquaient pas autant et corrigeaient cette affirmation en rappelant que le cinéma a été le résultat de recherches poursuivies fiévreusement un peu partout dans le monde, et que tout un chacun était arrivé à ses fins « dans un mouchoir

condisciple Wendy Carlos, à travers entre autres les expérimentations sonores qu'ils proposèrent dès 1968 avec l'album Switched-On Bach. En France, un musicien comme Richard Pinhas propose, dès 1974, des "variations" électroniques d'une troublante modernité. Mais formé en 1970, le groupe allemand Kraftwerk est cité à juste titre comme l'influence déterminante des artistes ayant donné naissance à la techno en tant que telle. Si l'ensemble de la discographie de Kraftwerk a connu un succès mondial,

(sa guérison) - la tristesse (son départ) • d'affirmer le caractère ou la nature des personnages Titanic (1997) le quatuor à cordes pour les riches aristocrates des ponts supérieurs et la musique folklorique irlandaise pour les ponts inférieurs occupés par des gens du peuple. • d'aider à définir l'époque et le lieu où se situent l'action. 2- Il y a 2 types de musique de film • Diégétique (source music), qui est entendue par les personnages et dont la source est visible ou évidente

L’avènement du film sonore · Des origines jusqu’à ajd, l’histoire des techniques cinématographiques est très linéaire puisqu’on a jms cessé de vouloir renforcer l’illusion de réalité · Le besoin d’illusion était là avant-même que le cinéma ne naisse· On n’a jms cessé de vouloir le cinéma sonore · Le ciné n’a jamais véritablement été muet => musique, orchestre ou

du cinématographe[->4] en 1895[->5]. Pourtant, avant cette date, des pionniers comme William Henry Fitton[->6], Thomas Edison[->7] ou Émile Reynaud[->8] avaient déjà innové dans le domaine de l’image animée. Depuis cette période, il a évolué et, de la prise de vues à la projection, les techniques se sont perfectionnées. On remarque plusieurs grandes étapes, comme le précinéma[->9], le cinéma muet[->10] ou l’apparition de la couleur[->11], mais la chronologie n’a été linéaire qu’en apparence et ces

d’apprentissage Il faut aller vers une production chorégraphique par rapport à une situation de référence. Expression, impression sur l’autre. Elaboration d’un projet : expressive intention. Mise en forme de cette intention : production chorégraphique. Donner à voir : communication avec les spectateurs. 2 modèles d’entrée : Intériorisation de modèle externe. Extériorisation de modèle interne. Mélange des deux. A. intériorisation d’un modèle externe On apprend un petit module chorégraphique

grâce aux couturiers tels que Chanel, Poiret, Lanvin ou encore Vionnet. De nouvelles activités apparaissent tels que le golf, la natation, les bains de soleil, les voitures de sports ou encore les soirées aux cabarets et au dancing sous le signe du jazz, du shimmy et du charleston. Le ton littéraire est donné par Marcel Proust et André Gide qui s’accroît avec le mouvement « dada », le surréalisme fait son apparition avec André Breton. L’art nouveau s’efface avec la guerre en laissant place aux

Aux sources de Malcolm Lowry Le fait que vienne de ressortir la lettre de Malcolm Lowry (« Merci infiniment », 10, Allia ed., 96 p.) m’a poussé à relire « Au dessous du volcan » (abrégé par la suite en ADV) (71, Denoël, 436 p., traduction de Stephen Spriel, avec la recherchée couverture jaune). La nouvelle traduction (87, « Sous le volcan », Grasset, 447 p, traduction Jacques Darras, sous couverture rouge) (et qui me parait moins porteuse de souffle et de prégnance que l’édition originale) est

Il est insaisissable et pourtant toujours à portée de main. Notre réaction naturelle est alors d'essayer de nous en saisir pour le vivre pleinement. Certains s'autorisent, pour ce faire, de la tradition antique du « carpe diem ». Or cette sagesse fut parfois mal comprise. Il n'est pas inutile de la réexaminer aujourd'hui à partir de son  précepte central. En somme : vivre l'instant présent, est-ce une règle de vie satisfaisante ? Il s'agira ici de savoir à quelles conditions la « présence au présent