Jazz Nouvelle-Orléans

de composition fantaisistes (La Nouvelle-Orléans, Memphis, Davenport) aux États-Unis d'Amérique, où il n’a jamais mis les pieds. Bien que soutenu par Raymond Queneau et Jean-Paul Sartre, qui en publiera des extraits dans le no 13 d’octobre 1946 des Temps modernes, il n’aura aucun succès de son vivant. Les personnages évoluent dans un univers poétique et déroutant, avec pour thèmes centraux l’amour, la maladie, la mort, dans une envoûtante atmosphère de musique de jazz, de climat humide et marécageux

au dos d’imprimés de l’AFNOR, où il travaillait alors, l’édition originale, dédiée à sa première épouse Michelle, sera publiée le 20 mars 1947 aux éditions Gallimard/NRF1. Boris Vian cite dans ce roman des lieux de composition fantaisistes (La Nouvelle-Orléans, Memphis, Davenport) aux États-Unis d'Amérique où il n’a jamais mis les pieds. Bien que soutenu par Raymond Queneau et Jean-Paul Sartre, qui en publiera des extraits dans le no 13 d’octobre 1946 des Temps modernes1, il n’aura aucun succès

batterie, piano, guitare et parfois cuivres. Jusqu'à la seconde guerre mondiale le blues urbain éclipsera le blues rural grâce à des gens comme Big Bill Broonzy (1898-1958), T Bone Walker (1910-1975) ou Lonnie Johnson (1899-1970) tandis que la Nouvelle Orleans verra se produire de grands pianistes comme Champion Jack Dupree (1910-1992), Professor Longhair (1918-1980) ou Big Joe Turner (1911-1985). Par la suite l'émigration sera massive vers les grandes cités industrielles du nord Detroit et surtout

devant de la scène. Bien que le Gospel se développe dans les années 1930, ce n’est pas avant 1945 que les femmes pourront se faire connaître dans un registre musical très machiste. La figure emblématique reste Mahalia JACKSON (1911-1972). Née à la Nouvelle-Orléans, elle fréquente très tôt l’église baptiste. Elle intègre les Johnson Gospel Singers, un groupe mixte mais travaille en même temps comme ouvrière, domestique jusqu’en 1935. Elle décide alors d’ouvrir un institut de beauté en 1938 et sera fleuriste

composition fantaisistes (La Nouvelle-Orléans, Memphis, Davenport) aux États-Unis d'Amérique où il n’a jamais mis les pieds . Bien que soutenu par Raymond Queneau et Jean-Paul Sartre, qui en publiera des extraits dans la revue : Les Temps modernes en 1946, il n’aura aucun succès de son vivant. Les personages de L’ecume des jours évoluent dans un univers poétique et déroutant, avec pour thèmes centraux l’amour, la maladie, la mort, dans une envoûtante atmosphère de musique de jazz, de climat humide et marécageux

l’idée du roman naît de la découverte, en 1943, par Boris Vian, d’un morceau de jazz qui s’incarne dans la personne d’une très belle jeune femme. Rédigé en 1946, alors que l’auteur était employé par l’Office Central de Répartition des Produits Industriels, le roman porte des mentions de lieux fantaisistes (La Nouvelle-Orléans, en fin de préface ; Memphis et Davenport, p. 335) et symboliques. Vian affirme ici son goût du jazz et de la culture américaine. Il dédie le roman à son épouse Michelle (p. 17)

calligraphie japonaise collées bout à bout et formant un rouleau de 36,50 mètres de long. Il fut écrit d’un seul jet pendant 3 semaines (du 2 au 22 avril 1951), dans des sessions de prose. Ainsi est créé un style d’écriture personnel et inspiré par le jazz BeBop et fait de ce roman est l’un des fondateur de la Beat Generation (l’idée de déchéance, beat signifie foutu). Mais c’est seulement après un an et demi d’écriture et de plusieurs histoires abandonnées qu’il va parvenir au manuscrit légendaire.

dans les activités qu'elles exercent). La Grande migration s’accompagne d’un important transfert culturel : des formes musicales spécifiques au Sud du pays, comme le boogie-woogie ou le blues, se répandent dans le Nord. La musique jazz se déplace de La Nouvelle-Orléans à Chicago et New York. Au niveau politique, les premiers membres noirs du Congrès des États-Unis ont été élus sous l'étiquette républicaine en novembre 1868, soit trois ans après l'abolition de l'esclavage. Il a fallu attendre 1934

créée « sous l’effet de la musique » et de l’amour. On peut rapprocher ce passage de l’avant-propos dans lequel B. Vian dit que seuls l’amour et la musique (en particulier le jazz) doivent rester : « Il y a seulement deux choses : c’est l’amour, de toutes les façons, avec les jolies filles, et la musique de la Nouvelle-Orléans ou de Duke Ellington. Le reste devrait disparaître, car le reste est laid. » Seuls, l’amour et la musique méritent d’être « l’écume » de nos jours, même si eux aussi sont menacés

l’Independane Hall, le Congres Hall, la cloche de la Liberté. Le nouveau centre est bordé par la réplique des 2 monuments de la place de la Concorde à Paris : l’hôtel Crillon et le ministère de la Marine. Boston 4,6 millions d’habitants, capitale de la Nouvelle Angleterre, nombreux vestiges historiques. La butte de Beacon Hills abrite de vieilles maisons, le chemin de la Liberté où l’on peut découvrir la maison natale de Benjamin Franklin. La ville est à l’origine de la Tea Party de 1773 (révolte contre