Je Ne Sais Pourquoi Paul Verlaine

à la conquête de ces merveilles. Et n’oubliez jamais : il n’y a pas de forteresses imprenables, il n’y a que des citadelles mal attaquées… SweetSpicy Une pensée émue pour les longues nuits solitaires de ceux qui n’auront pas lu ce livre. Pourquoi ce guide ? Le guide que vous entamez avec avidité (et je le comprends) est le fruit d’un travail de longue haleine destinés à améliorer les interactions humaines et plus concrètement à aider les hommes à comprendre, séduire et aimer les

l'écriture, la galaxie Gutenberg*, pour entrer dans une autre civilisation ; cette fin du XXème siècle est le temps où s'opère la migration, le passage. C'est pourquoi la littérature, en particulier, ne sait plus très bien où elle en est, ni comment elle doit s'exercer, dans un monde où ses anciens pouvoirs lui sont peu à peu ravis ; c'est pourquoi aussi la tentation est grande pour elle, puisqu'elle se voit débordée par l'image, de se replier sur elle-même, avec quelque dépit(3), et de s'interroger -

noeud que commander le déplacement du pointeur dans l’arbre. 22 Cette description signifie à peu près “Je suis le premier argument ( ↑0 ) du noeud initial (Tn(a)), j’existe mais je ne sais pas à quoi je corresponds dans l’énoncé ( ?Ty(e)), et je porte le pointeur ( )”. 23 “Je suis de la forme John” (Fo(John)) et “Je sais à qui je corresponds dans l’énoncé” (Ty(e)). 24 Il s’agit d’un extrait du lexique proposé dans [Amblard, 2006] pour la reconnaissance des clitiques. 21 20 12 3. Un traitement

que commander le déplacement du pointeur dans l’arbre. 22 Cette description signifie à peu près “Je suis le premier argument ( ↑0 ) du noeud initial (Tn(a)), j’existe mais je ne sais pas à quoi je corresponds dans l’énoncé ( ?Ty(e)), et je porte le pointeur ( )”. 23 “Je suis de la forme John” (Fo(John)) et “Je sais à qui je corresponds dans l’énoncé” (Ty(e)). 24 Il s’agit d’un extrait du lexique proposé dans [Amblard, 2006] pour la reconnaissance des clitiques. 21 12 3. Un traitement

Puissent ces ruines crier à tous les souverains que ceux qui abusent d’une puissance momentanée ne font que dévoiler leur faiblesse à la génération suivante… » A ces mots, il versait un torrent de larmes, et regardait le ciel d’un air contrit. « Pourquoi pleurez-vous ? lui dis-je. Tout le monde est heureux, et ces débris n’annoncent rien moins que16 la misère publique ? » Il éleva sa voix et dit : « Ah ! malheureux ! sachez que je suis ce Louis XIV qui a bâti ce triste palais. La justice divine a

pas l'intention d'ôter mon chapeau. “ Quelle fille était–ce donc, pensais–je, pour admettre qu'un gamin la querelle à propos de ses mèches ? ” J'essayais de deviner ses goûts en littérature; je fus heureux qu'elle connût Baudelaire et Verlaine, charmé de la façon dont elle aimait Baudelaire, qui n'était pourtant pas la mienne. Jy discernais une révolte. Ses parents avaient fini par admettre ses goûts. Marthe leur en voulait que ce fût par tendresse. Son fiancé, dans ses lettres, lui

Cendrars, qu’une réputation d'affabulateur poursuivit tout au long de sa vie et au-delà, tenaient cet ouvrage pour un mythe. Pourtant, en 1995, à Sofia, Kiril Kadiiski, poète bulgare, fin lettré, traducteur dans sa langue d’écrivains français (Villon, Verlaine, Mallarmé, Rimbaud) et d’écrivains russes (Tioutchev, Bounine, Blok, Volochine, Pasternak), découvrit au hasard de ses lectures chez un bouquiniste un livre endommagé, presque en lambeaux, prisonnier dans un volume de Mikhaïl Artsybachev. Sur la

opérés par le poète naissent des images qui jettent un éclairage nouveau sur le monde qui nous entoure. • On distingue deux procédés pour créer une image : la comparaison et la métaphore. « Il pleure dans mon cœur comme il pleut sur la ville » (Paul Verlaine) : pour exprimer la ressemblance entre son chagrin et la pluie qui tombe, le poète a recours à un outil grammatical, le mot comme, qui établit une sorte de pont entre les deux éléments. Il fait une comparaison. Celle-ci peut être introduite par

tout esprit d’initiative, comme si les personnages étaient eux-mêmes à l’abandon (« ils s’abandonnaient »), tandis que leur logement semble poursuivre son existence sans eux.  L’attente d’une métamorphose miraculeuse. On comprend dès lors pourquoi Jérôme et Sylvie s’en remettent à ce point à une force des choses qui est la seule à pouvoir les faire sortir de leur torpeur. La seule issue envisagée est en effet décrite comme un processus qui se déroulerait sans leur intervention, en leur

« immense rivière de terre rouge »). Un réseau, « histoires policières », pourra être constitué afin d’en évaluer les scénarios, les mises en texte/mises en images, les modalités d’énonciation. On consultera notamment Tirez pas sur le scarabée ! de Paul Shipton (Hachette Jeunesse). Enfin, cet album n’offre qu’un aperçu de l’œuvre du tandem Bernard/Roca qu’il conviendra de proposer aux lecteurs intéressés. BOLLIGER MAX – EINSIKAT KLAUS & Renard * Renard Salem-Marin Anne trad. Neis Lilo et La