Jean Donneau de Visé

préparée par un orage, évoqué par les personnages (« Mais quoy l'air s'obscurcit & l'orage s'approche » ; « Quel changement soudain excite la tempeste »), avant la didascalie explicite : «JUNON paroist dans un Ciel orageux » (Gilbert, Boyer, Donneau de Visé, Delmas, 1985 : 40-41). LA DIMENSION SONORE DU SPECTACLE DRAMATIQUE AU XVIIe SIÈCLE 137 faire vaciller Pillusion théâtrale si nécessaire à l'adhésion du spectateur, car ce que Ton vient entendre au théâtre, surtout à partir des années

comédies (L'Amour à la mode, Le Geôlier de soi-même), de tragédies (Timocrate, Ariane, Le Comte d'Essex), et de trois tragédies en musique (Psyché, Bellerophon, Médée). Parallèlement à sa carrière de dramaturge, il co-dirigea le Mercure Galant avec Donneau de Visé à partir de 1681, et fut élu à l'unanimité à l'Académie française au siège de son frère, en janvier 1685. Il se retira aux Andelys à la fin de sa vie, et y mourut le 8 décembre 1709. S'il fut de son temps un auteur à la mode – sa tragédie Timocrate

actualisée, ne fait que lentement son chemin. A Strasbourg et Londres, les premiers périodiques au début du 16ème siècle [modifier] Le premier périodique imprimé au monde, un journal de quatre pages intitulé Relation, fut lancé à Strasbourg en 1605 par Jean Carolus1. Le premier journal anglais de cette époque fut le Weekly news de Nathaniel Butler en 1621, qui fut d'abord une traduction de publications hollandaises, puis se distinnga par un contenu tourné vers l'actualité étrangère. On y trouve des récits

textile est rare aussi. Le papier lui aussi reste donc cher. Le livre reste une œuvre d'art et l'idée de la remplacer par une autre, actualisée, ne fait que lentement son chemin. Dès 1610, un annuel paraît en France : le Mercure François, édité par Jean et Étienne Richer (évoqué ds Cyrano de Bergerac d’Edmond Rostand). Il contient sur plus de 1 000 pages, des nouvelles du monde, de l'Europe et de France. C'est l'ancêtre de la presse française. Le premier journal anglais de cette époque fut le Weekly

Distribution Mise en scène : Jean-Marie Villégier Avec Dom Juan : Anthony Audoux Elvire / Mathurine : Sandrine Bonjean Dom Alonse / Le Commandeur / Le Pauvre : Jean-Charles Di Zazzo La Violette / Pierrot / Ragotin : Jonathan Duverger Sganarelle: Christophe Guillon Dom Carlos / Gusman / M. Dimanche : Emmanuel Guillon Charlotte: Sylvie Moussier Dom Louis: Jean-Marie Villégier Collaboration artistique : Jonathan Duverger Assistant à la mise en scène : Jean-Charles Di Zazzo Décor : Jean-Marie Abplanalp Costumes

Corneille-Molière Il existe une "affaire Corneille-Molière" depuis que le 16 octobre 1919 l’écrivain et poète Pierre Louÿs (1870-1925) annonça dans le très sérieux journal Le Temps que Pierre Corneille (1606-1684) était l’auteur des principales comédies de Jean-Baptiste Poquelin, dit Molière (1622-1673) ; autrement dit, que Corneille était, selon une pratique alors courante dans le milieu théâtral du XVIIe siècle, le prête-nom du comédien et directeur de troupe Molière, amuseur attitré du roi Louis XIV

textile est rare aussi. Le papier lui aussi reste donc cher. Le livre reste une œuvre d'art et l'idée de la remplacer par une autre, actualisée, ne fait que lentement son chemin. Dès 1610, un annuel paraît en France : le Mercure François, édité par Jean et Étienne Richer (évoqué ds Cyrano de Bergerac d’Edmond Rostand). Il contient sur plus de 1 000 pages, des nouvelles du monde, de l'Europe et de France. C'est l'ancêtre de la presse française. Le premier journal anglais de cette époque fut le Weekly

L'École des femmes (roman). L'École des femmes Gravure de l’édition de 1719. Gravure de l’édition de 1719. Auteur Molière Genre Comédie Nb. d'actes 5 actes en vers (alexandrins) Titre original L'École des femmes Lieu de parution Paris Éditeur Jean II Guignard Date de parution 1663 Date de la 1re représentation en français 26 décembre 1662 Lieu de la 1re représentation en français Paris Metteur en scène Molière modifier Consultez la documentation du modèle L’École des femmes est une comédie

hétéroclites offerts en guise d’argent par l’usurier (II, 1), de la découverte par l’avare que son fils est un prodigue, et par celui-ci que son père est un usurier (II, 2), de l’état pitoyable des chevaux (III, 1). En 1665, dans “La mère coquette” de Donneau de Visé, il trouva un père qui éprouve une passion sénile pour la jeune fille courtisée par son fils. Le trait par lequel Frosine fait croire à Harpagon que Mariane n’a de goût que pour les vieillards vient de “I suppositi’’ de l’Arioste (1509). L’idée

hétéroclites offerts en guise d’argent par l’usurier (II, 1), de la découverte par l’avare que son fils est un prodigue et par celui-ci que son père est un usurier (II, 2), de l’état pitoyable des chevaux (III, 1). Dans “La mère coquette” (1665) de Donneau de Visé, il a trouvé un père qui éprouve une passion sénile pour la jeune fille courtisée par son fils. “La dame d’intrigue” (1671 de Chappuzeau est une certaine Ruffine devenue Frosine dont le trait par lequel elle fait croire à Harpagon que Marianne