Jean Genet Comment Jouer Les Bonnes

contraintes du temps du spectacle. Que veut donc dire Giraudoux quand il écrit dans « l'Impromptu de Paris » : " Le théâtre c'est le réel dans l'irréel " ? Derrière la métaphore, dans un lieu que tout destine au rêve jusqu'à l'heure nocturne de la pièce, comment le réel vient-il interpeller le spectateur ? Nous montrerons d'abord que le théâtre est le " pays de l'irréel ", ensuite, qu'il traite de sentiments réels. Enfin, nous verrons que la mise en scène et le choix de l’histoire peuvent renforcer le double

audacieux des « coups » donnés au maître. Les Bonnes de Jean Genet     Biographie             Jean Genet est né en 1910 à Paris. Il est élevé par l’assistance publique. Il commence à écrire en prison. Sartre et Cocteau le poussent à publier ses œuvres et ils deviennent ses mécènes. 1947 : il écrit les Bonnes Il a un côté provocateur, il est souvent censuré à cause des thèmes qu’il aborde. Les codes sont cassés : il n’y a ni acte ni scène.   ð     Comment à travers cette violence, l’ambiguïté des relations

présents et peuvent soit interagir avec les acteurs dans ce cas ils sont actifs ou ils n’interviennent pas et sont des acteurs passifs du théâtre. En effet, les pièces de théâtre ne sont pas seulement des textes, on va donc ce demander en quoi et comment le spectateurs est-il parti prenante de la représentation théâtrale. Pour cela, nous allons comprendre ce qu’est un spectateur, puis nous verrons que parfois il n’est qu’un acteur passif et enfin nous montrerons que le plus souvent le spectateur est

monde ou dans quelle tête il se trouve, jusqu'à y perdre la distinction claire des parts de la mémoire et de la réalité. Le genre théâtral : cette fiction théâtrale s'apparente plutôt à une comédie. Le spectacle se veut neutre quand il s'agit de jouer les soeurs papins, afin de rendre avec le maximum d'intensité la situation de ces personnages. Mais quand les actrices "redeviennent elles-même" sur scène, le jeu et beaucoup plus comique : elles se lancent des boutades et instaurent une mise en scène

traitant fréquemment de l’absurdité de l’homme et de la vie en général, celle-ci menant à la mort. L’origine de cette pensée étant sans conteste le traumatisme, la chute de l’humanisme à la sortie de la deuxième guerre mondiale. Ionesco, Adamov, Beckett, Genet, voire Pinter sont parmi les auteurs de ces œuvres qui ont bouleversé les conventions du genre. La particularité de Ionesco et Beckett est qu'ils ont exposé une philosophie dans un langage lui-même absurde qui réduit les personnages au rang de pantins

Boubacar CAMARA Birane NDIAYE Année académique 2011/2012 PLAN : I. La Thématologie 1. Les Thèmes principaux a- La Maladie b- La Mort 2. Les thèmes secondaires a- L’exil b- La Révolte II. La narratologie selon Genett 3. Les temps du récit a- L’ordre b- La vitesse 4. Les niveaux a- Les Récits emboités b- La métalepse III. La Narratologie dans la Peste 5. Le mode narratif a- La distance b- Les fonctions du narrateur

représentation. Corpus : Texte A : Molière, Dom Juan ou le festin de pierre (extrait), acte I, scène 1 (1665). - Texte B : Alfred de Musset, On ne badine pas avec l’amour, acte I, scène 1 (extrait) (1834). - Texte C : Jean Anouilh, Antigone (1944).- Texte D : Jean Genet, Les Bonnes (1947). Texte 1 : Molière, Dom Juan ou le festin de pierre (extrait), acte I, scène 1 (1665). ACTE I, Scène première SGANARELLE, GUSMAN. SGANARELLE (…) Reprenons un peu notre discours. Si bien donc, cher Gusman, que Done

PIERRE ET JEAN D’APRES L’ŒUVRE DE MAUPASSANT Par la compagnie Guépard Echappée Compagnie Guépard Echappée 36 rue Saint Maur 75011 Paris Contact: Vica Zagreba Mobile: 06 62 87 94 02 Mail : guepard.echappee@gmail.com Site internet :www.guepard-echappee.com 1 GUY DE MAUPASSANT Lié à Gustave Flaubert et à Émile Zola, il a marqué la littérature française par ses six romans, dont Une Vie en 1883, Bel-Ami en 1885, Pierre et Jean en 1887-1888, et par ses nouvelles (plus de 300)

Nagg et Nell. Ici nous assistons à une scène typique du théâtre de l’absurde car les deux personnages sur scène jouent du théâtre dans le théâtre : c’est une mise en abyme. C’est pourquoi nous verrons en quoi le théâtre et la vie sont absurdes puis comment la vie se joue comme une comédie. Théâtre et vie sont absurdes. Mise en abyme réussie. Tout d’abord, Clov dans sa première tirade interpelle le spectateur et montre que chaque spectacle fonctionne comme une répétition du précédant comme

Raymonde Debray-Genette R. Barthes : S /Z In: Langue française. N°7, 1970. pp. 121-123. Citer ce document / Cite this document : Debray-Genette Raymonde. R. Barthes : S /Z. In: Langue française. N°7, 1970. pp. 121-123. http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/lfr_0023-8368_1970_num_7_1_5520 mais d'en indiquer l'organisation. D'où l'intérêt théorique de ces chapitres qui occupent près de la moitié du livre. T. Todorov voit s'opposer deux groupes de thèmes. D'une part, ceux