Jean Genet Les Bonnes Dialogue

créole toujours belle et lente comme un après-midi de fin juin. Au début, on l'avait prise ici pour une sauvage, mais, pas du tout. Elle sortait, paraît-il, d'un couvent espagnol très célèbre qui donnait l'éducation supérieure à toutes les filles de bonnes familles du Mexique [...] (Giono, Un roi sans divertissement) La prolepse, qui manifeste le même décalage, est à l'inverse l'annonce d'événements, c'est une anticipation : Cette fois, Frédéric Il prend le pas de course. C'est ainsi

L’Institutrice, pièce à laquelle Flaubert reproche un style « mou et lâche, et composé de phrases toutes faites »7, les idées sont lentes et causent l’ennui du spectateur, car le style n’est pas « condensé », une scène est « démesurée de longueur »8, et les dialogues manquent de mouvement. Condenser, raccourcir, éviter les longueurs et surtout l’épanchement des émotions : telle est la poétique du dépouillement qui désigne à la fois un choix stylistique et une attitude existentielle. Un même geste et une même

Si Tayeb, furent appelés sur l’estrade et aux applaudissements des assistants reçurent chacun un riche cadeau. Bou-El-Nouar y monta ensuite pour baiser la main de son maître du koutab et serrer affectueusement les mains de ses maîtres français. Le bon instituteur essaya de dire quelques mots, mais il ne le put. Une larme de joie roula sur sa joue. Ce fut sa seule réplique. » 85 85 « Il se sentait de plus en plus étranger à sa famille, personne ne s’intéressait à ce qu’il pensait ou faisait

Koltès THÈSE présentée et soutenue publiquement le 03 décembre 2011 pour l’obtention du DOCTORAT EN SCIENCES DU LANGAGE de l’Université Paul Verlaine – Metz par Adrianna NARUK Thèse dirigée par le professeur André PETITJEAN Jury : Professeur Jean-Paul DUFIET, Université de Trente, Italie Professeur Laurent PERRIN, Université Paul Verlaine, Metz Professeur André PETITJEAN, Université Paul Verlaine, Metz Professeur Alain RABATEL, Université Claude-Bernard, Lyon 1 Remerciements Ce travail

mauvaise action »1 En 1928, l’écrivain américain Claude Mackay mentionne que Batouala, considéré comme un « livre dangereux », est interdit dans toutes les colonies. Claude Mackay et les autres (Countee Cullen, Langston Huhes, W.E.B. du Bois, Jean Toorner, Sterling Brown, Booker T. Washington, Margaret Just Butcher), marquèrent leurs cadets francophones, dans la mesure où ils prétendaient représenter toute la race et lançaient un cri, le premier cri de révolte, dans lequel tous les Noirs se

(Caractères, 1688) Texte B - E.N. Damilaville : Article « Paix » (Encyclopédie, 1750-1772) Texte C - Voltaire : « Guerre » (Dictionnaire philosophique, 1764) Texte D - J. Giraudoux : La guerre de Troie n'aura pas lieu, 1935. Texte A - Jean de La Bruyère, «Du Souverain ou de la République», Les Caractères, 1688. La guerre a pour elle l'antiquité ; elle a été dans tous les siècles : on l'a toujours vue remplir le monde de veuves et d'orphelins, épuiser les familles d'héritiers, et

nombreux jeux populaires se créent à partir des « vies » de saints (efficacité miraculeuse repose sur effets grossiers) : exemple du jeu de saint Nicolas par Jean BODEL. Adam de la HALLE : Jeu de la feuilleté, Jeu de Robin et Marion ; premières pièces de théâtre entièrement profanes et la littérature médiévale. 3. Jean BODEL (fin XIIe – 1210), p 61 Jongleur de profession, engagé une partie de sa carrière par l’échevinat d’Arras : auteur prolifique qui toucha à

s’adapte-t-elle aux changements de lieux ? Livret Scénographie Acte I Chez Mme de la Haltière Acte II Chez le Roi Acte III, premier tableau Chez Cendrillon Acte III, deuxième tableau Chez la Fée (un grand chêne au milieu d’une lande pleine de genêts en fleurs ; au fond : la mer, nuit claire, lumière très bleutée) Acte IV, premier tableau La terrasse de Cendrillon Acte IV, deuxième tableau Chez le Roi (la cour d’honneur) La mise en scène des éléments du merveilleux Les élèves ont été

heures. Phèdre : une journée. Unité de lieu : règle créée par les théoriciens italiens au XVI, dans le but de rapprocher l’espace et la temporalité de la fiction / temporalité du spectateur. Selon D’Aubignac, le fondement de l’unité de lieu : le bon sens : impossibilité de changer de décor. Unité d’action : action doit être unifiée mais pas unique. Ex : Phèdre : passion vouée par Phèdre à Hippolyte / passion réciproque d’Hippolyte et d’Aricie. action unifiée car la seconde est liée à la première

consonances anglaises, et il était dur de faire passer la même expression en français qu'en anglais. II. Le contexte ; continuité et ruptures. Histoire du théâtre. Les pièces de théâtre d'un nouveau théâtre (Ionesco Beckett, Adamov et Jean Genet : Les bonnes). Ils ont tous écrit des pièces iconoclastes et scandaleuses. Destructeurs d'images et de trahisons. Elles remettent totalement en cause les codes traditionnels du théâtre. 1.Le théâtre classique. A/ Origine. Il vient des théories