Jean Genet Les Bonnes Dialogue

il y a examen de conscience, prise de recul (souvent à Coulommiers). - Personnage placé sous le regard d’un autre personnage qui parle de lui. (ex : Mme de Chartres fait l’analyse de sa propre fille) - Procédé appelé le « récit intérieur » Jean Favre = le « psycho-récit » Dorrit Cohn : il s’agit d’intégrer au récit la vie intérieur (pensées, sentiments). Récit, mais les conséquences dans l’esprit sont plus racontés que la réalité concrète. = solution de continuité. Ex : deuxième partie à

déroule dans un petit village français. Deux amis, Jean et Bérenger, se rencontrent dans un café pour discuter d’un problème très important : il se peut que certains habitants du village se soient transformés en rhinocéros, un par un, bien que ce fait semble irréel pour certains. Petit à petit, Bérenger lui-même, personnage principal, sera en mesure de témoigner de cette métamorphose atroce dont ont été victimes ses amis les plus proches, y compris Jean qui au début déteste les rhinocéros. À la fin,

..............................................................................  39   JEAN  GIRAUDOUX,  AMPHITRYON  38  (1929)  .............................................................................................  41   JEAN  GIRAUDOUX,  ELECTRE  (1937)  ............................................................................................................  43   JEAN  COCTEAU,  LA  MACHINE  INFERNALE,  (1934)  ................................

romanciers comme Paul Hazoumé (dans Doguicimi[2]) et Olympe Bhêly-Quenum (dans Le chant du lac[3]), à des conteurs (Maximilien Possy-Berry-Quénum dans Trois légendes africaines[4], Anatole Coyssi et, surtout, Jean Pliya, auteur du recueil de contes La fille têtue[5]), à des auteurs dramatiques (Jean Pliya et Maurice Mêlé) et même à des poètes (Richard Dogbeh, entre autres). D’un point de vue historique, les écrivains béninois se sont, si l’on puit dire, illustrés dans les différents genres littéraires

 » On comprend donc que ce nouveau personnage va entrainer Bilbo dans l’aventure. Cependant, habitué à son quotidien, il refuse au premier abord : « - En fait, j’irai jusqu’à vous lancer dans cette aventure. Ce sera très amusant pour moi et très bon pour vous – sans compter le profit, très probablement, si vous réussissez. * Je regrette ! Je ne veux pas d’aventures, merci. » Malgré tout, il se lancera dans l’aventure mais, au départ, pour les mauvaises raison: « ‘Croyez-vous qu’il fera l’affaire 

en scène Marivaux aujourd’hui, Christian Colin. ( Note sur la scénographie ( Biographies • Marivaux et son théâtre p.11 ( Texte de Marivaux, Le spectateur français. ( Marivaux 1682 – 1763 quelques repères, Jean Goldzinck. ( Marivaux, un homme secret et un « honnête homme »,Claude Eterstein. ( Marivaux, A.Rykner. ( Regards sur le théâtre de Marivaux. ( Le portrait, le miroir et le masque, Jacques Scherer. ( La plus haute expression

les phrases suivantes montrent bien l’anomalie des rapports qu’elle entretient avec ses parents après leur avoir déclaré la guerre: « […]. Vers qui se tourner quand les parents deviennent, sinon les premiers ennemis, du moins ceux qui peuvent, à bon droit, mettre en péril l’avenir d’une fille ? » [H.M. 269]. Une dépréciation des parents, est née suite à cette altération des relations entre la fille et ses parents. Le nouveau regard porté sur ses eux lui a permis de nourrir son égo et de maintenir

qui sont, finalement, à la portée de tout le monde : mais c'est la position du romancier, et celle, plus dangereuse encore, du mémorialiste. Il est bien difficile de parler de soi : tout le mal qu'un auteur dira de lui-même, nous le croyons de fort bon cœur ; tout le bien nous ne l'admettons que preuves en main, et nous regrettons qu'il n'ait pas laissé ce soin à d'autres. Dans ces Souvenirs, je ne dirai de moi ni mal ni bien ; ce n'est pas de moi que je parle, mais de l'enfant que je ne suis plus

narrateur semble ne pas lâcher le récitant ne serait-ce qu'un instant. 5 Il faut signaler qu'il existe pourtant dans le texte des traces autobiographiques. 6 Cf., La Fable mystique, 7 Cf., G. Genette : Figure III, Paris : Seuil, « Poétique », 1975. Situation de l'instance narrative, au début du récit, appelée à se transformer par la suite comme on le verra bientôt. 5 Seulement, est-ce à dire que la narration ne connaît pas de perturbation

synopsis: C'est le développement du sujet comportant la description de l'action principale, résumant le scénario et esquissant les principaux personnages. Le scénario: C'est le développement dramatisé du synopsis en une histoire définitive contenant les dialogues provisoires et décrite soit uniquement sous forme de scènes, soit sous forme de scènes regroupées en séquences. Lors de la présentation de son scénario soit à un producteur, soit à une institution de financement, le scénariste sait qu'il doit procéder