Jean-Louis Barrault

musique André Serré Maquillage, coiffures Cécile Kretschmar Collaborateur artistique Geoffrey Layton Création vidéo Thierry Aveline Assistant à la mise en scène Roch Leibovici Assistantes scénographie Claudia Jenatsch & Anette Hirsch Assistant lumière Jean-Luc Chanonat JeanAssistant son Pierre Routin Assistante maquillage Karunayadhaj Noï Accessoires Laurent Boulanger Préparation physique Paillette Construction décors Ateliers du Théâtre Vidy-L et du Théâtre Nanterre-Amandiers Stagiaire à la mise en

interprètes rigoureux et sévères d’un catholicisme qui bannit toute idée de divertissement car cela détourne l’homme de Dieu, selon eux. Le public ne suit pas l’Eglise et la protection des Grands (Fouquet, par exemple, Surintendant des Finances de Louis XIV) ou du Roi (pour Molière, par exemple) est un gage de réussite. Les conditions esthétiques : peu à peu s’élabore la doctrine classique dont Boileau se fera le chantre dans son Art Poétique (1669-1671). En voici les grandes lignes : Le respect

à laquelle il est très attaché, l’a, elle aussi, abandonné. Il désespère de « trouver aucun moyen de restaurer la paix dans cette DOSSIER de presse - TAD société despotique » dont il est exilé. Dans Rhinocéros, au tableau II de l’acte II, Jean, alité comme Grégoire, a la voix rauque, « de plus en plus rauque », et sa peau « verdit » puis « durcit ». Autre élément digne d’intérêt : au tableau précédent, Mme Boeuf, observant l’animal qui tourne en rond, « pousse brusquement un cri terrible

château de Miromesnil à Tourville-sur-Arques2 et mort le 6 juillet 1893 à Paris, est un écrivain français. Lié à Gustave Flaubert et à Émile Zola, il a marqué la littérature française par ses six romans, dont Une Vie en 1883, Bel-Ami en 1885, Pierre et Jean en 1887-1888, mais surtout par ses nouvelles (plus de 300), parfois intitulées contes, comme Boule de Suif en 1880, les Contes de la bécasse en 1883 ou le Horla en 1887. Ces œuvres retiennent l’attention par leur force réaliste, la présence importante

reconnu et obtient un succès public ac Les Trois sœurs dans une mise en scène de Visconti. Il devient alors auteur de référence pour les metteurs en scène. Stanislavski l’a dirigée pour la première fois du vivant de l’auteur, en 1904, puis Jean–Louis Barrault, dans les années 50 ; Giorgio Strehler, le metteur en scène du Piccolo Teatro de Milan, et Peter Brook, pour ne citer que les plus grands, sont des références incontournables. Dans sa mise en scène, Strehler entend développer la quête d’un

 IONESCO Rhinocéros 1959   Pièce ambitieuse "en trois actes et quatre tableaux", Rhinocéros est créée en 1959 à Düsseldorf. À Paris, l'année suivante, Jean-Louis Barrault assure sa consécration. Cette pièce traite du totalitarisme, de l'endoctrinement et de la fanatisation qui agissent souvent comme une véritable épidémie. Pour rendre sensible ce phénomène, Ionesco en propose une illustration concrète : les petits fonctionnaires d'une ville imaginaire se métamorphosent les uns après les autres en

esthétique et moral.Envisagé à l’époque comme stérilisant à cause de ses contraintes, puis conformiste, il est surtout un art de la pudeur, de la modestie, de l’équilibre à présent considéré avec plus de justesse.Quelles raisons du succès ?Le règne de Louis XIV a participé à constituer un ensemble littéraire comparable à celui des littératures de l'Antiquité : les écrivains étant proches des salons et de la cour essayaient de plaire à un public qui partageaient leur goût ; le goût français pour les discussions

des longs métrages. Sa collaboration avec Buñuel durera dix-neuf ans jusqu'à la mort du grand réalisateur. Parallèlement, il poursuit sa carrière de dramaturge et adaptateur en particulier avec André Barsacq, Jean-Louis Barrault et Peter Brook. Parmi les nombreux scénarios écrits par Jean-Claude Carrière, notons Le Tambour, Un papillon sur l'épaule ou encore Le Retour de Martin Guerre qui lui vaut le César du meilleur scénario en 1983. Il s'attaque également à l'adaptation d'œuvres littéraires

de Miromesnil à Tourville-sur-Arques[2] et mort le 6 juillet 1893 à Paris, est un écrivain français. Lié à Gustave Flaubert et à Émile Zola, il a marqué la littérature française par ses six romans, dont Une Vie en 1883, Bel-Ami en 1885, Pierre et Jean en 1887-88, mais surtout par ses nouvelles (plus de 300), parfois intitulées contes, comme Boule de Suif en 1880, les Contes de la bécasse en 1883 ou le Horla en 1887. Ces œuvres retiennent l’attention par leur force réaliste, la présence importante

dans un halo de lumière duquel ils ne peuvent s'échapper, même dans leur course poursuite. Phèdre, à l'annonce du retour de son mari, tente vainement de reculer au bord de ce halo qui la rattrape aussitôt. On pourra se référer aux notes de Jean-Louis Barrault sur le rôle de l'éclairage dans sa mise en scène afin d'établir une comparaison. Cette fatalité n'est pas une entité figée qui nargue les hommes, mais un mécanisme qui parcourt la pièce et donne tout son dynamisme à l'intrigue. C'est par