Jean-Luc Ponty

donné assez librement carrière au cours des âges, depuis les millénaristes jusqu’aux sectaires illuminés de nos jours ; et plus d’un exégète, même orthodoxe, paraît avoir été lui-même une sorte d’Apocalyptiste – non inspiré – à qui les visions de saint Jean fournissaient un bon prétexte pour exposer les siennes propres 91 . -- #")"#  $)( )*"  6<         $ - >  %        ,)(#* #!()#(# $5# * $5#8 N4 (# G' 4 6#!# "5;8

presque autant notre vision des choses que Kant, avec ses catégories, les théories de la connaissance et de la réalité du monde entier”9. La Recherche, dans ce sens, ne serait qu'une ample recherche des formes qui signifient la pensée. Selon Merleau-Ponty, “elle contient des matrices d'idées, qu'elle nous fournit d'emblèmes dont nous n'avons jamais fini de développer le sens”10. On aurait à y voir une sorte d'affabulation (au sens premier du terme : incarnation d'un monde par une fable) d'une idée de

plaisir de la référence (Proust) - beauté d’une démonstration mathématique : simplicité, efficacité, originalité, astuce - Bien - héros : épopée, tragédie, cinéma (film américain), BD - Bruce Willis, Tom Cruise, Mousquetaires, Jean Valjean + concepts japonais : - wabi : beauté de la simplicité naturelle (simplicité et sobriété, beauté rustique) (solitude, simplicité, mélancolie, nature, tristesse, dissymétrie) (repos trouvé dans l’humble mélancolie) (du transcendant) - sabi :

Tanguy, Chirico - Ben - le plaisir de la référence (Proust) - beauté d’une démonstration mathématique : simplicité, efficacité, originalité, astuce - Bien - héros : épopée, tragédie, cinéma (film américain), BD - Bruce Willis, Tom Cruise, Mousquetaires, Jean Valjean + concepts japonais : - wabi : beauté de la simplicité naturelle (simplicité et sobriété, beauté rustique) (solitude, simplicité, mélancolie, nature, tristesse, dissymétrie) (repos trouvé dans l’humble mélancolie) (du transcendant) - sabi :

Chirico - Ben - le plaisir de la référence (Proust) - beauté d’une démonstration mathématique : simplicité, efficacité, originalité, astuce - Bien - héros : épopée, tragédie, cinéma (film américain), BD - Bruce Willis, Tom Cruise, Mousquetaires, Jean Valjean + concepts japonais : - wabi : beauté de la simplicité naturelle (simplicité et sobriété, beauté rustique) (solitude, simplicité, mélancolie, nature, tristesse, dissymétrie) (repos trouvé dans l’humble mélancolie) (du transcendant) - sabi :

4 1 .2. 5. Poétiques 4 1. 2. 5. 1. Gaston Bachelard 4 1. 2. 5. 2. Jean –Pierre Richard 5 2. LES OEUVRES ETUDIEES 6 2. 1. Charles Baudelaire: Les Fleurs du Mal

Xiaojie Titre Le Temps dans les films d’Alain Resnais -- une étude du temps dans le récit cinématographique Directeur de thèse : Mme WANG Wenrong M. NEEFS Jacques Jury Mme. SAMOYAULT Tiphaine (président du jury) M. WANG Dongliang M. BONNET Jean-Claude ZHU Xiaojie Le Temps dans les films d’Alain Resnais —— une étude du temps dans le récit cinématographique 1 2 REMERCIEMENTS Je tiens à exprimer ma profonde gratitude à mes directeurs de thèse - Madame le professeur WANG Wenrong de l’Université

Ellipses, Paris, 1999, p. 75 2 : A. L. KROEBER et C. KLUCKHOHN, Culture : a critical review of concepts and definitions, Cambridge (Mass), Papers of the Peabody Museum of american archeology and ethnology, Harvard University XLVII, 1952 3 : G. FERREOL, Jean-Pierre Noreck, Introduction à la sociologie, Ed. Armand Collin, Coll. Cursus, Paris, 1989, p. 131 4 : M.-A. ROBERT, Ethos. Introduction à l'anthropologie sociale, Coll. « Humanisme d'aujourd'hui », Ed. Vie ouvrière, Bruxelles, 1968, p. 27 5 : M

 à la couleur « Comment ils s'y prennent pour faire qu'il y ait soudain quelque chose,  et cette chose ? » (L'œil et l'esprit, Merleau‐Ponty).              Les grands thèmes de réflexion sur l'art   Art et nature       Paul Cézanne  Les joueurs de cartes 1892‐95  L'art ne se contente donc pas de copier la nature. Pour autant, il ne se détourne pas d'elle, mais remonte  jusqu'à la source. Dans la peinture de Cézanne, rappelle Merleau‐Ponty, il ne s'agit jamais de la couleur  en tant que simulacre des couleurs de la nature, mais de la dimension de couleur

Fü*{ M.ä € c {Ä t iv, 9'ä lä\q) Äs ' '.o gs E= i9,.s E+ r{ 'lJ H o 0 1 drgB r{ ES €.e I j ta\ o\ r(f (u O. a rr (rl c rtt r{ tU D T, 14 . r-i cs S N ql\ N e !.t .S c h EE 5. Arthur Knight, Revue du cinéma, n° 10. 6. Jean Mitry, Histoire du cinéma muet, III, Ed. Universitaires, p. 49-51. \o Fl 16 l'une le ramene à sa première thèse, dont l'autre en revanche ouvre une question nouvelle. D'après la première voie, les deux conceptions peuvent être très différentes