Jeu Amour Hasard Social

le rôle de Dorante. Situation comique entre Lisette et ARlequin, chacun croît avoir à faire à une personne de plus haute classe sociale. Dorante aime Silvia, elle l'aime aussi mais ne le dit pas aussi expréssement car elle met beaucoup d'importance à la classe sociale, elle a honte d'aimer un valais. Arlequin et Lisette se confie mutuellement leur réel niveau sociale, ils acceptent finalement tout les deux la situation et décide de continuer à jouer leur rôle. Dorante donne son identité à Silvia

principaux personnages vus par leur auteur. Dans sa préface et dans "caractères et habillements de la pièce", Beaumarchais donne de précieuses indications au lecteur sur ses personnages : - Le Comte est essentiellement caractérisé par son rang social et par sa puissance :"Un grand seigneur espagnol... un maître absolu que son rang, sa fortune, sa prodigalité rendent tout-puissant... C'est un mari peu délicat....assez galant,..., un peu libertin."De plus, il doit être joué "très noblement avec

Yasmina Reza (femme dramaturge) dans L’homme de hasard « Je vous parle en secret ; en secret, je vous dis tout ce que je ne vous dirai pas » elle décrit bien le paradoxe de cette parole théâtrale qui trouve son sens dans son opposition au discours dialogué, qui, parfois, exprime exactement le contraire de ce qui est dit en aparté.=> la percée dans la conscience du personnage amoureux témoigne souvent de sa duplicité et/ou du déchirement entre son être social (et la langue que cet être lui fait adopter)

littéraires il dispose pour terminer par les objets qui donnent force et violence à la mise en scène des conflits. I – Les conflits propres à l’intrigue théâtrale. A – Dans les comédies. a) Conflits sociaux : relation dominant/dominé, maître/valet. Ex. Le jeu de l’amour et du hasard de Marivaux. Silvia renvoie sa servante : « allez répondre vos impertinences ailleurs ». Ex. Le Mariage de Figaro de Beaumarchais. Figaro s’insurge contre les inégalités entre les maîtres et les valets. Il

tout contrôle exercé par la raison, en dehors de toute préoccupation esthétique ou morale [...] Le surréalisme repose sur la croyance à la réalité supérieure de certaines formes d'associations négligées jusqu'à lui, à la toute-puissance du rêve, au jeu désintéressé de la pensée. Il tend à ruiner définitivement tous les autres mécanismes psychiques et à se substituer à eux dans la résolution des principaux problèmes de la vie. » (Wikipédia) Autres écrivains du Surréalisme: Louis Aragon, Robert Desnos

est fière et admirative, pour lequel elle est très indulgente, se laissant déborder par sa violence, lui répondant sans jamais vraiment l’écouter, lui faisant donner des leçons de piano plus pour qu’ils aient tous les deux un but que par véritable amour pour la musique. Mère et fils se moquent des remarques incessantes de la professeuse et ne semblent vivre que selon leur bon plaisir. Rien ne semble devoir briser la monotonie de cette vie qui est cependant rompue, un jour, pendant une leçon, par un

train de coiffer Des Grieux. Elle décline ainsi avec finesse les avances du Prince, tout en proclamant son amour à des Grieux : « tous les Princes d’Italie ne valent pas un des cheveux que je tiens ». Bien plus que le Prince, c’est ici Des Grieux qui est mis à l’épreuve, car Manon se sert de ses doutes et de sa jalousie avec drôlerie :  elle apparaît comme une maîtresse du jeu à la fois redoutable et spirituelle. Cette petite scène vive, au déroulement presque théâtral, (l’accessoire

les récits héroïques et sentimentaux de la période baroque, genre destiné au pu divertissemt ou à un public fê. Soucis de sobriété et de naturel Liberté : ouvert à ts les procédés, registres, domaines de l’exp humaine, de la réalité sociale à l’explorat° des âmes) Honoré d’Urfé L’astrée Baroque Madame de la Fayette La princesse de Clèves Classicisme : roman d’analyse Cervantès Don Quichotte Classicisme : roman comique Procède à un travestissemt grotesque du pur romanesque :

coquetterie, lui raconte la naissance de son amour pour Silvia, avant de s’éloigner (scène 6). Flaminia, pleine d’assurance, se dit capable de séduire Arlequin. Celui-ci refuse les valets que le Prince a mis à son service, et chasse Trivelin, qui revient bien que le paysan l’ait frappé de sa batte (scène 9). Flaminia, loin de s'opposer aux amours de Silvia et d'Arlequin, les réunit et s'attendrit sur leur malheur (scène 11). Les deux jeunes gens se réaffirment leur amour, mais Silvia ne veut pas de serment

lapidaire de chaque maxime, prise isolément, tout en luttant contre le risque d’éparpillement de l’intérêt du lecteur. La Rochefoucauld a choisi le savant désordre : les maximes sont numérotées, de 1 à 504, et des séries de maximes traitant du même thème, amour-propre, fausses vertus ou intérêt par exemple se succèdent souplement, certaines maximes se faisant parfois écho. Cet agencement permet de maintenir l’unité thématique, tout en offrant une variété certaine. La forme de la maxime est particulière en