Joan Miró

groupe surréaliste. À partir de 1924, l'artiste allemand Max Ernst, le peintre français Jean Arp ainsi que le peintre et photographe Man Ray adhérèrent au mouvement. Ils furent rejoints par le peintre français André Masson et le peintre espagnol Joan Miró. Parmi les derniers adhérents du groupe figurent Yves Tanguy, le peintre belge René Magritte, ainsi que le peintre espagnol Salvador Dalí qui rejoignit le mouvement surréaliste en 1930. On peut d’ailleurs facilement comparer les œuvres littéraires

à Montparnasse, près du Bal Nègre qu'il fréquente assidûment. Il s'initie à l'opium. C'est le temps des trois forteresses surréalistes : Breton, rue Fontaine, Aragon, Prévert, Queneau et André Thirion, rue du Château et cette rue Blomet où Desnos compte Joan Miró et le dramaturge Georges Neveux parmi ses voisins. Clair, garni de bizarreries trouvées au marché aux puces et d'un gramophone à rouleaux, l'atelier de Desnos n'a pas de clé, seulement un cadenas à lettres dont il se rappelle la composition une nuit

Maillol, Aristide (sc) Malevitch, Kasimir (pt, sc, désig) Manguin, Henri Charles (pt) Marini, Marino (sc) Marquet, Albert (pt) Masson, André (pt, lit) Matisse, Henri (pt, sc) Matta, Roberto Matta Echaurren, dit (pt) Metzinger, Jean (pt) Miro, Joan (pt, sc) Modigliani, Amadeo (pt, sc) Mondrian, Pieter Cornelis Mondriaan, dit Piet (pt) Moore, Henry (sc) Morandi, Gino (pt) Morrice, James Wilson (pt) Muhlstock, Louis (pt) Nicholson, Ben (pt) Nolde, Emil Hansen, dit Émile (pt) Orozco

O’Keeffe , comme une résurgence du romantisme ou une influence de l’ésotérisme. Il n’en est pas moins que l’entre deux guerres verra se développer une production biomorphique sous l’influence du surréalisme et avec des artistes comme André Masson ou Joan Miro. Cette mouvance a été étudiée par Guitemie Maldonado dans un ouvrage récent : « Le cercle et l’amibe. Le biomorphisme dans l’art des années 1930 » CTHS-INHA , Paris, 2006. Le biomorphisme et sa diffusion, à tous les champs de la création (peinture

René Magritte Aristide Maillol Kasimir Malevitch Robert Mallet-Stevens Sanjit Manku Man Ray Piero Manzoni Michel Marot Albert Marquet Jean-Christophe Massinon André Masson Henri Matisse Georges Mélies Annette Messager Henri Michaux Louis Miquel Joan Miró Vera Molnar Piet Mondrian François Morellet Robert Morris Olivier Mosset Luc Moullet Dudley Murphy Jean-Marc Nattier Bruce Nauman Aurelie Nemours Patrick Neu Barnett Newman Ryue Nishizama François de Nomé Jean Nouvel Jean-Michel Othoniel Philippe

fini par lui répondre : « En avez-vous mangé[e] ? Merde pour merde, moi je préfère celle de Chardin »9. Par ailleurs, il faut noter que cette manière de travailler la toile en surface, sans construction de perspectives, témoigne de l’influence de Joan Miró. La même année, quelques mois après son retour de Paris, celui-ci vient voir Dalí à Cadaqués et le prend sous sa protection. L’INTRODUCTION AU SEIN DU GROUPE SURRÉALISTE En 1929, Un chien andalou est projeté au Studio des Ursulines, à Paris.

fini par lui répondre : « En avez-vous mangé[e] ? Merde pour merde, moi je préfère celle de Chardin »9. Par ailleurs, il faut noter que cette manière de travailler la toile en surface, sans construction de perspectives, témoigne de l’influence de Joan Miró. La même année, quelques mois après son retour de Paris, celui-ci vient voir Dalí à Cadaqués et le prend sous sa protection. L’introduction au sein du groupe surréaliste En 1929, Un chien andalou est projeté au Studio des Ursulines, à Paris.

hares 1947 : Signe ascendant 1948 : Martinique, charmeuse de serpents, avec des dessins d'André Masson La Lampe dans l'horloge 1949 : Au regard des divinités 1954 : Adieu ne plaise 1959 : Constellations, 22 textes en écho à 22 gouaches de Joan Miró 1961 : Le La Essais[modifier | modifier le code] 1924 : Manifeste du surréalisme ; augmenté de la Lettre aux voyantes, 1929 1926 : Légitime défense 1928 : Le Surréalisme et la Peinture ; dernière édition revue et augmentée de 1965 1930 : Second

charmeuse de serpents, avec des dessins d'André Masson * La Lampe dans l'horloge * 1949 : Au regard des divinités * 1953 : La Clé des champs * 1954 : Adieu ne plaise * 1959 : Constellations, 22 textes en écho à 22 gouaches de Joan Miró * 1961 : Le La ------------------------------------------------- Essais[modifier] * 1924 : Manifeste du surréalisme ; augmenté de la Lettre aux voyantes, 1929 * 1926 : Légitime défense * 1928 : Le Surréalisme et la Peinture ; dernière

Antibes et à Saint-Paul-de-Vence où il allait se fixer pendant quelques années avec sa femme, Janine, et sa fille, Michèle. Le rythme jusque alors soutenu de l’écriture fut suspendu. Mais, lui qui ne cessa de collaborer avec des peintres (Chagall, Ernst, Miro…) et des photographes (Peter Cornelius, Doisneau…), homme d’images lui-même, il satisfit alors son goût pour des collages qu’il composait avec les revues, les livres, les journaux, les cartes postales et les planches de catéchisme qu’il gardait, et