José-Maria de Heredia

feuilles d'automne, Les Contemplations, La légende des siècles) ; Gérard de Nerval, mystérieux (Les Chimères) 5.2 Le Parnasse : réaction contre le romantisme trop égocentrique et défend l'art pour l'art. Leconte de Lisle, Théodore de Banville et José Maria de Heredia.  5.3 Charles Baudelaire: poèmes courts, réalisme, angoisse existentielle. Le Spleen et l'Idéal. Les Fleurs du Mal, condamnation pour outrage aux mœurs. Poète maudit. 5.4 Les poètes de la fin du siècle : Verlaine et Rimbaud, poètes maudits

plaçaient le séjour d’Apollon et des Muses : le Parnasseo Garde du romantisme l’horreur du quotidien, l’absoluo Rejette les lamentationso Certains poèmes en proseo Baudelaire : « sonnets libertins » Exemples :  Leconte de Lisle (le principal) José Maria de Heredia Théodore de Banville (« Petit traité de versification française » très rigoureux) Baudelaire, Verlaine, Mallarmé, Rimbaud, pendant un certain temps seulement• Le symbolismeo Mis en place par Jean Moréas. Veut s’opposer au réalisme dit « scientifique

composition, intitulé La Mort. A 21 ans, Verlaine est chargé de la critique littéraire dans la revue "L'Art", il écrit des articles élogieux sur Charles Beaudelaire et Victor Hugo. Il rencontre les parnassiens, François Coppée, Théodore de Banville, José-Maria de Heredia et Leconte de Lisle. Son père meurt la même année.Il fréquente les cafés et salons littéraires parisiens puis, en 1866, collabore au premier Parnasse contemporain et publie les Poèmes saturniens . En 1869, Les Fêtes galantes, des fantaisies

Un coucher de soleil, en Bretagne de José Maria Heredia Un coucher de soleil sur la côte bretonne Les ajoncs éclatants, parure du granit, Dorent l'âpre sommet que le couchant allume. Au loin, brillante encore par sa barre d'écume, La mer sans fin, commence où la terre finit ! A mes pieds, c'est la nuit, le silence. Le nid Se tait. L'homme est rentré sous le chaume qui fume ; Seul l'Angélus du soir, ébranlé dans la brume, A la vaste rumeur de l'Océan s'unit. Alors, comme du fond d'un

la violence, avec un langage toujours insuffisant. II. La Poésie formaliste. Les Parnassiens ❖ Nouvelle conception de l’art née durant les années 1855-60. ❖ Les Chefs de file : Théophile Gautier, Théodore de Banville, José Maria de Hérédia et Leconte de Lisle. ❖ La Revue parue chez Alphonse Lemerre en trois éditions « Le Parnasse contemporain » (1866-1876 : I – 1866, II – 1871, III – 1876). ❖ Les représentants : Sully Prudhomme, Léon Dierx, François

la rencontre entre celui qui, par ses mots, dit lui-même et son monde, et celui qui reçoit et partage ce dévoilement. En témoigne par exemple une uvre inclassable comme les Chants de Maldoror de Lautréamont. Le poète artiste [modifier] José-Maria de Heredia Le souci de la forme est bien sûr constant chez les poètes et des règles prosodiques s’élaborent peu à peu aux XVIe et XVIIe siècles (compte du « e muet », diérèse/synérèse, césure, pureté des rimes…). Cette importance accordée au travail

de ceux qui ne le comprennent pas ; il est alors pour Jacques Roubaud « Lombric » qui « meurt » ou pour Gérard de Nerval « le ténébreux, le Veuf, l’Inconsolé » du « Desdichado » qui « porte le Soleil noir de la Mélancolie » ou, pour José Maria de Heredia, la « conque », « prison sonore », ou pour Tristan Corbière : « Un crapaud ! Pourquoi cette peur, / Près de moi, ton soldat fidèle. Vois-le, poète tondu, sans aile, / Rossignol de la boue » Sa souffrance naît parfois de sa difficulté

illustrer le fonctionnement de la méthode structurale qu'il propose. 6- Baudelaire compare parfois les femmes à des sphinx, et la comparaison est répandue dans la littérature de la fin du siècle, où elle nourrit la figure de la femme fatale 7- José-Maria de Heredia, dans Les Trophées, publie un sonnet « Sphinx » qui met en avant l'aspect érotique de la rencontre entre Œdipe et le sphinx et dans lequel Œdipe, au lieu d'être vainqueur, devient avec délice la victime du monstre. 8- Œdipe de Pierre Corneille

part de ceux qui ne le comprennent pas ; il est alors pour Jacques Roubaud « Lombric » qui « meurt » ou pour Gérard de Nerval « le ténébreux, le Veuf, l’Inconsolé » du « Desdichado » qui « porte le Soleil noir de la Mélancolie » ou, pour José Maria de Heredia, la « conque », « prison sonore », ou pour Tristan Corbière : « Un crapaud ! Pourquoi cette peur, / Près de moi, ton soldat fidèle. Vois-le, poète tondu, sans aile, / Rossignol de la boue » Sa souffrance naît parfois de sa difficulté à


Géricault
a
su
rendre
dans
son
tableau
à
la
fois
le
 paysage
extérieur
(la
tempête,
le
naufrage)
et
le
paysage
intérieur
des
personnages
(la
souffrance,
le
désespoir,
 l’espérance).
 
 Photographie
d’Adad
Hannah,
un
artiste
du
XXème.
 Poème
«
Le
naufragé
»
de
José‐Maria
de
HEREDIA (1842‐1905) Avec
la
brise
en
poupe
et
par
un
ciel
serein,
 Voyant
le
Phare
fuir
à
travers
la
mâture,
 Il
est
parti
d'Egypte
au
lever
de
l'Arcture,
 Fier
de
sa
nef
rapide
aux
flancs
doublés
d'airain.
 
 Il
ne
reverra
plus
le
môle
Alexandrin