Judith Gautier

une parole ou une action. L’inexprimable pourrait être défini de deux manières : d’une part, comme ce qui n’est pas traduisible par un moyen d’expression, et d’autre part comme ce qui ne doit pas être exprimé. L’inexprimable, nous dit Théophile Gautier, n’existe pas. D’abord, si l’inexprimable n’existe pas c’est que l’homme a fabriqué le langage, fait de mots, de phrases, de règles grammaticales, de manière à ce qu’aucun « vide linguistique »,  comme on parlerait de vide juridique, ne subsiste

Contemple-les, mon âme; ils sont vraiment affreux ! Pareils aux mannequins; vaguement ridicules; Terribles, singuliers comme les somnambules; Dardant on ne sait où leurs globes ténébreux. Leurs yeux, d'où la divine étincelle est partie, Comme s'ils regardaient au loin, restent levés Au ciel; on ne les voit jamais vers les pavés Pencher rêveusement leur tête appesantie. Ils traversent ainsi le noir illimité, Ce frère du silence éternel. O cité, Pendant qu'autour de nous tu chantes,

printemps 1814, Étienne retrouve la vie civile et s'installe avec son fils à Paris. Gérard reviendra régulièrement dans ces lieux évoques dans ses nouvelles. En 1822, il entre au collège Charlemagne, où il a pour condisciple un certain Théophile Gautier. Il publie ses premiers vers en 1826, avant de se faire connaître par sa traduction de « Faust » (1829) et puis celle « d'Hoffman » et quelques autres œuvres de Goethe. Goethe apprécia grandement le travail, allant jusqu’à dire qu’il aurait écrit

« Le printemps » de Théodore de Banville « Premier sourire du printemps » de Théophile Gautier L'été : « l'été » de Théodore de Banville L'automne : « Automne » de Guillaume Apollinaire « L'automne » de Théodore de Banville « Ce que disent les hirondelles » de Théophile Gautier L'hiver : « L'hiver » de Agrippa d'Aubigné « L'hiver » de Théodore de Banville « Fantaisies d'hiver » de Théophile Gautier Les textes qui vont être présentés dans cette anthologie, portent tous sur le thème des

Exposés thématiques (Théophile Gautier) (Citations) Un Lieu : le château du baron de Sigognac Le château du baron de Sigognac suit la même métamorphose que son propriétaire ( le baron de Sigognac). Le premier chapitre s’intitule « Le château de la misère » et le dernier chapitre « le château du bonheur ». Au début du livre Sigognac est malheureux, il s’ennui et à la fin il est heureux, a une femme etc… « Il est vrai que ce château est si triste qu’on ne saurait s’ennuyer davantage ailleurs

avecMarie-Sophie Leroyer de Chantepie, femme de lettres vivant à Angers, et dévouée aux pauvres. Flaubert se partage dès 1855 entre Croisset et Paris où il fréquente les milieux littéraires et côtoie les frères Goncourt, Sainte-Beuve, Baudelaire, Théophile Gautier et un peu plus tard Tourgueniev et la Princesse Mathilde. Le 1er septembre 1857, Flaubert entame la rédaction de Salammbô, roman historique qui évoque Carthage en révolte au troisième siècle avant J.-C., et pour cela, il voyage au cours des mois

peut sembler quelque peu paradoxale. C’est pourquoi, le mythe ayant effectué un retour en force au 19ème Siècle, il serait intéressant de mettre en lumière cette conception avec ces réécritures et plus particulièrement ici avec celle de Théophile Gautier (La toison d’or et Le roi Candaule tirés de Contes et récits fantastiques, Mlle de Maupin) et de Balzac (Le chef d’œuvre inconnu). En effet, peut-on considérer que Galatée, reléguée au second plan, parvient toutefois à dominer Pygmalion en le poussant

« romantiques » aspirant à une révolution de l'art dramatique et regroupée autour de Victor Hugo. La forme sous laquelle elle est généralement connue aujourd'hui est toutefois dépendante des récits qui en ont été donnés par les témoins de l'époque (Théophile Gautier principalement), mêlant vérité et légendes dans une reconstruction épique destinée à en faire l'acte fondateur du romantisme en France.

et légère comme la pluie, ce n’est que des mots écrits sur du papier. On peut dire que la poésie est inutile parce qu’en poésie on peut tout dire sans que ce soit vrai. Dire quelque chose ne rend pas la chose vraie comme dans le poème de Théophile Gautier la cloche qui tinte pour le poète est une voix qui lui parle mais pour les lecteurs du poème ils n’entendront peut être pas cette voix qui s’éteint. L’émotion que procure la poésie est éphémère. Quand on lit un poème plusieurs fois l’émotion

1836. En pleine période romantique Théophile Gautier âgé de 25 ans, inspiré par son ami Gérard de Nerval, publie un conte fantastique : La Morte Amoureuse. Cette histoire raconte la double vie d’un jeune prêtre durant trois ans, qui prie le jour, et rêve la nuit de mener une vie de seigneur en compagnie d’une courtisane. Ce récit suscite des avis différents selon les lecteurs. Pour ma part, ce conte m’a interpellé, et je dois avouer que j’ai pris un grand plaisir à le lire. L’histoire en elle-même